为什么邪共近年的影视剧演技如此之差？看吹上天的《绣春刀》《寻龙诀》等所谓“佳片”尬的脚下扣出洞？
鄙人一直有一事不解，那就是为什么邪共当下影视作品里，为什么那么多演员演技都那么尬？看的人痛苦不堪。就是让人一眼就看出他们是在背台词，看一秒钟就马上出戏的那种感觉，尬的浑身起鸡皮疙瘩。
外国当然也有烂片，中国在早一点的时期也有不好的电影。但是除了当下邪共社会里的影视作品，其他社会中正规隆重上映的电影、电视剧，可能主要问题出在编剧、布景、三观等等，至少大部分演员的表演还都在线。比如权游的最后两部，至少看着那些人的喜怒哀乐、眼神对话不会那么出戏、那么尬。
今日偶起兴趣观看了早些年被吹上天的国产电影《绣春刀》，几乎全员演技尬到天际，看到一半就实在看不下去了。典型的国产影视的脑残演技。这个电影拍的可以说还算认真，在邪共近年烂片里还算是有基本诚意的，但是要是连演技都达不到，其他方面再好又怎样？看着那些吹捧的评论真的都要吐了。早一点还有一个“寻龙诀”，也是这样，好像搞一些大场面就算诚意，然后演员的演技全程看的人头皮发麻。
能否请教一些懂表演专业的人士，演员达到基本可以接受水准的演技，不至于让人看一眼就出戏，到底是不是一件很难的事情？当前邪共治下的演员们的问题出在哪？感觉尴尬的台词可能是原因之一？那些影视作品的制作人看着自己的作品不会觉得尬、觉得难受吗？
外国当然也有烂片，中国在早一点的时期也有不好的电影。但是除了当下邪共社会里的影视作品，其他社会中正规隆重上映的电影、电视剧，可能主要问题出在编剧、布景、三观等等，至少大部分演员的表演还都在线。比如权游的最后两部，至少看着那些人的喜怒哀乐、眼神对话不会那么出戏、那么尬。
今日偶起兴趣观看了早些年被吹上天的国产电影《绣春刀》，几乎全员演技尬到天际，看到一半就实在看不下去了。典型的国产影视的脑残演技。这个电影拍的可以说还算认真，在邪共近年烂片里还算是有基本诚意的，但是要是连演技都达不到，其他方面再好又怎样？看着那些吹捧的评论真的都要吐了。早一点还有一个“寻龙诀”，也是这样，好像搞一些大场面就算诚意，然后演员的演技全程看的人头皮发麻。
能否请教一些懂表演专业的人士，演员达到基本可以接受水准的演技，不至于让人看一眼就出戏，到底是不是一件很难的事情？当前邪共治下的演员们的问题出在哪？感觉尴尬的台词可能是原因之一？那些影视作品的制作人看着自己的作品不会觉得尬、觉得难受吗？
专制政权不可能搞出优秀的文艺作品。因为搞文艺需要宽松的社会环境和自由的思想传播，而专制政权就怕社会环境宽松和思想自由传播威胁到它们的独裁地位，所以专制政权能创造出优秀文艺作品才是见了活鬼了。（科技创造也是同理）
这个没什么感觉。绣春刀主演不是张震吗？比起他出道作牯岭街表现如何？
绣春刀很好，寻龙诀我没看绣春刀我看了很多遍了那种质感真的很高级。话说你说绣春刀尬能告诉我尬在哪里吗？
终于找到一个和我看法一致的，别人都吹捧《绣春刀》拍摄得如何如何好！但是我就是看不下去，第一演员都没有演技，似乎面孔呆板，真的是背诵台词；二是演技差在似乎演绎的是现代，而不是明代；三就是编剧对于对白的处理，完全感受不到时代的吻合感。最近看《八百》也是一样，我一直想不明白，为什么德国人愿意借一面德国纳粹党旗给中国黑帮？难道德国和日本不是同盟关系，而是德国在这个时候充满了正义感？搞不懂管虎同志的逻辑。
d都说了是吹捧，，吹捧出来的。。。
其实还是有不错的电影的，，不过没得吹捧。。。。
甚至被禁。。。。
理由大家懂的。。。
其实还是有不错的电影的，，不过没得吹捧。。。。
甚至被禁。。。。
理由大家懂的。。。
都說了是吹捧的，不是關係戶就是有收錢。你給我30美元我可以寫一千字稱讚《富春山居圖》的。
绣春刀很不错，被低估了。片中充满隐喻，结合当时(2013、2014）的政治事件找找看。
绣春刀2比1好看，国产严肃系古装片经常会有面瘫状况发生（虽然非严肃系的也因为请了大量小鲜肉演员而面瘫），但稍微脱离演技看，绣春刀的剧情是非常不错的
你把日本动漫台词改成用你母语说，你也会觉得中二脚趾扣地。
你看美国拯救世界的电影，把美国换成你的国家，你也会觉得尬。
烂片哪都有，哪个地方的人都会有需要这种影视作品的人，有需求就有市场。
不过你讨论影视问题还非得加个“邪共”，这个站点还真是条条大路通反共。
你看美国拯救世界的电影，把美国换成你的国家，你也会觉得尬。
烂片哪都有，哪个地方的人都会有需要这种影视作品的人，有需求就有市场。
不过你讨论影视问题还非得加个“邪共”，这个站点还真是条条大路通反共。
如今的中国影视业已经是彻底的金融产品。
在过去，投资影视的大都是正牌的电影公司和电影厂或者是文化商人，而如今鱼蛇混杂，地产商煤老板甚至地方银行都是投资影视的主流群体，虽然他们对于影片的质量并没有直接影响，但是却使电影行业从单纯的文化产业沦为了可能一本万利的赌场。
内部从业人员的构成也与从前大不相同，过去编剧导演演员必须都是科班出身，（单说这个北影的动态摄影系每年的名额就是10人左右，还不是对外招生，100%的都是被影视圈或者有关系的人瓜分），而如今导演水得不能再水，很多演员甚至为了追求更高的收入也兼任导演如徐峥（演员不可以参与票房分红，但是导演可以）演员更是来路各异：有主持人，有网红，有二人转演员甚至是相声小品演员，高人气确实带来不错的票房收入但是也一再地拉低了电影演员这个行业的标准和底线，成了任何有点小名的人都可以来“玩”的地方。
再说说薪酬，以好莱坞为例，一个好的剧本的收入如果不计算票房分红的话，写本子的收入甚至可以和导演比一比了，但是在中国大陆写剧本的和编剧是最苦逼的，除了某些大导的“御用”之外，不仅收入难看得要命，作品还要被大导演们胡改乱改。演员近些年受“打击天价片酬”的影响收入大幅缩水，但是在之前，流量鲜肉的片酬甚至可以高达整部戏总投资的50%以上，连某些一线导演都自愧不如，但是导演们毕竟也不是吃素的，他们在保底薪酬之上还会提出票房分红，而这样的操作直接把压力就丢给了票房市场。
随着利润空间被压缩，分大饼的比例越来越不合理，对票房最直接影响最大的发行公司以及院线公司就自然而然的成为了香饽饽，这十几年做发行的可谓是一血前几十年的雪耻赚了个盆满钵满，院线公司也跟着吃香喝辣，再也不是当初那个靠卖爆米花瓜子饮料过活的“小超市”了。
整个电影市场在疯狂的逐利中变得越来越低质化，原有老派思维的创作方式早就被一群蜂拥而来的淘金者踩踏成渣了，很多“德高望重”的老脸孔甚至要去抖音先预热，都还不一定有人敲门。
在中国大陆古怪又毫无明确指向的审查“标准”下，一部电影在立项前，你如果不托人把剧本给“中宣”“广电”的“朋友”过目，你根本不会知道几千万的投入会不会就打了水漂。而中共的脾气很不定，10年前《建国大业》大火，里面对于国共合作的描写让很多改革派兴奋，更让很多影视投机者高潮，大家仿佛看到了更多创作的可能，于是正面描写国民党抗日的影视剧纷纷上马。然而事实却打脸，这些投资几乎全成了灰。记住一个比例：20%，这个是大概每年大陆上映影片和投资开机的比例，就是说有80%拍出来的电影是各种原因没有过审而成为垃圾。但是为什么明明风险很大但是还会引来投资者呢？我能想到的大概就是赌博，洗钱，玩女明星，再加上其他领域的风险也并不小。
在市场宣传这一块，也很有趣：需要前期宣传但是又不想多花额外的钱出去，发行方也是绞尽脑汁：他们把一部分宣传外包给很多地区的小影视公司，这些所谓的影视公司里毫不夸张的说是几乎没有专业电影人士，他们的员工几乎都是来自社会上的销售业务员，他们做的就是类似开设“庄子”，以预售的形式募集宣传资金，再把收来的钱去各大媒体打广告，而影片票房的盈利以一个比率给散户，大片入场贵，回报率低，反之回报率就高，就是个赌。
可见，大陆电影市场早已经不是追求观影感受和寻求思想性的高质量群体所在支撑的了，取而代之的是宣扬主旋律的“样板剧”和低质量低俗的网红产品，《绣春刀》《寻龙诀》都不算最差的代表了，但是确实是大陆电影走向堕落路上的见证。
影视剧产业都成了理财产品玩杠杆，产品怎么可能入眼？
在过去，投资影视的大都是正牌的电影公司和电影厂或者是文化商人，而如今鱼蛇混杂，地产商煤老板甚至地方银行都是投资影视的主流群体，虽然他们对于影片的质量并没有直接影响，但是却使电影行业从单纯的文化产业沦为了可能一本万利的赌场。
内部从业人员的构成也与从前大不相同，过去编剧导演演员必须都是科班出身，（单说这个北影的动态摄影系每年的名额就是10人左右，还不是对外招生，100%的都是被影视圈或者有关系的人瓜分），而如今导演水得不能再水，很多演员甚至为了追求更高的收入也兼任导演如徐峥（演员不可以参与票房分红，但是导演可以）演员更是来路各异：有主持人，有网红，有二人转演员甚至是相声小品演员，高人气确实带来不错的票房收入但是也一再地拉低了电影演员这个行业的标准和底线，成了任何有点小名的人都可以来“玩”的地方。
再说说薪酬，以好莱坞为例，一个好的剧本的收入如果不计算票房分红的话，写本子的收入甚至可以和导演比一比了，但是在中国大陆写剧本的和编剧是最苦逼的，除了某些大导的“御用”之外，不仅收入难看得要命，作品还要被大导演们胡改乱改。演员近些年受“打击天价片酬”的影响收入大幅缩水，但是在之前，流量鲜肉的片酬甚至可以高达整部戏总投资的50%以上，连某些一线导演都自愧不如，但是导演们毕竟也不是吃素的，他们在保底薪酬之上还会提出票房分红，而这样的操作直接把压力就丢给了票房市场。
随着利润空间被压缩，分大饼的比例越来越不合理，对票房最直接影响最大的发行公司以及院线公司就自然而然的成为了香饽饽，这十几年做发行的可谓是一血前几十年的雪耻赚了个盆满钵满，院线公司也跟着吃香喝辣，再也不是当初那个靠卖爆米花瓜子饮料过活的“小超市”了。
整个电影市场在疯狂的逐利中变得越来越低质化，原有老派思维的创作方式早就被一群蜂拥而来的淘金者踩踏成渣了，很多“德高望重”的老脸孔甚至要去抖音先预热，都还不一定有人敲门。
在中国大陆古怪又毫无明确指向的审查“标准”下，一部电影在立项前，你如果不托人把剧本给“中宣”“广电”的“朋友”过目，你根本不会知道几千万的投入会不会就打了水漂。而中共的脾气很不定，10年前《建国大业》大火，里面对于国共合作的描写让很多改革派兴奋，更让很多影视投机者高潮，大家仿佛看到了更多创作的可能，于是正面描写国民党抗日的影视剧纷纷上马。然而事实却打脸，这些投资几乎全成了灰。记住一个比例：20%，这个是大概每年大陆上映影片和投资开机的比例，就是说有80%拍出来的电影是各种原因没有过审而成为垃圾。但是为什么明明风险很大但是还会引来投资者呢？我能想到的大概就是赌博，洗钱，玩女明星，再加上其他领域的风险也并不小。
在市场宣传这一块，也很有趣：需要前期宣传但是又不想多花额外的钱出去，发行方也是绞尽脑汁：他们把一部分宣传外包给很多地区的小影视公司，这些所谓的影视公司里毫不夸张的说是几乎没有专业电影人士，他们的员工几乎都是来自社会上的销售业务员，他们做的就是类似开设“庄子”，以预售的形式募集宣传资金，再把收来的钱去各大媒体打广告，而影片票房的盈利以一个比率给散户，大片入场贵，回报率低，反之回报率就高，就是个赌。
可见，大陆电影市场早已经不是追求观影感受和寻求思想性的高质量群体所在支撑的了，取而代之的是宣扬主旋律的“样板剧”和低质量低俗的网红产品，《绣春刀》《寻龙诀》都不算最差的代表了，但是确实是大陆电影走向堕落路上的见证。
影视剧产业都成了理财产品玩杠杆，产品怎么可能入眼？
有绣春刀寻龙记看还不错了，小心过两年只有吴京等人的洗脑样板戏可看
繡春刀不是我們台灣的演員嗎...演技不好讓你們見笑了
不過我覺得背台詞也沒不好 台灣人常常說 日本電影演技浮誇 但是我看還是很好看 所謂浮誇的演技本來就有妙用
大陸或台灣的電影也是一樣 背台詞沒關係 不必要求發自內心 有達到另外一個要求就好
不過我覺得背台詞也沒不好 台灣人常常說 日本電影演技浮誇 但是我看還是很好看 所謂浮誇的演技本來就有妙用
大陸或台灣的電影也是一樣 背台詞沒關係 不必要求發自內心 有達到另外一個要求就好
绣春刀我觉得还好吧，现在想在我支的电影市场抢下一块蛋糕来，除了《厉害了我的国》这种强制大家去看的扯蛋宣传片外，商业片还是得靠自身质量来说话的。
比如前两年票房极高的《战狼2》，抛开题材来看也是一部质量不错的工业化动作片，有这个基础，民族主义的加成才有效果。
今年据说也有宣传成分的《金刚川》，质量实在不咋地，剧情硬伤太多，自然也免不了口碑崩盘。
随着观众欣赏水平的提高，靠堆流量明星骗票房的老路也不大灵了，不信请看《上海堡垒》。
比如前两年票房极高的《战狼2》，抛开题材来看也是一部质量不错的工业化动作片，有这个基础，民族主义的加成才有效果。
今年据说也有宣传成分的《金刚川》，质量实在不咋地，剧情硬伤太多，自然也免不了口碑崩盘。
随着观众欣赏水平的提高，靠堆流量明星骗票房的老路也不大灵了，不信请看《上海堡垒》。
习近平上台后我就看不下去国产影视，越来越矫揉造作，整形女小白脸一大堆
都挺垃圾的，基本上是借着古代剧的视角来演绎厚黑学的，里面的男人个个阴阳怪气，性格闷骚腹黑。
女性也同理，我只想看一部古代版的极恶非道，不想看这些厚黑片
女性也同理，我只想看一部古代版的极恶非道，不想看这些厚黑片
光国产剧那高磨图的AV画质就没法看，磨图就磨图吧，还得打上滤镜，白瞎那么大的码率。
至于演技下降，我觉得还是跟港台演员少了有关，中国就是个文化沙漠，演技好的全在拍抗日神剧家庭伦理剧
至于演技下降，我觉得还是跟港台演员少了有关，中国就是个文化沙漠，演技好的全在拍抗日神剧家庭伦理剧
因為他們人夠多，只求別踩線安安穩穩過審拍些無腦片賺國內錢就賺不完了，完全可以無視國際 亞洲市場。
爛片多，說到底還是萬惡審查制度的關係，人人都打安全牌拍爛片。
至於演技，現在真不是人們關注的重點....帥 美 就完事了
例如日本演員木村拓哉，就是一副面攤臉，哪裡有什麼演技，還不是被譽為日劇之神。
爛片多，說到底還是萬惡審查制度的關係，人人都打安全牌拍爛片。
至於演技，現在真不是人們關注的重點....帥 美 就完事了
例如日本演員木村拓哉，就是一副面攤臉，哪裡有什麼演技，還不是被譽為日劇之神。
