個人對中國無法產出優質影視這個大哉問的想法

其實這個問題在品蔥上一直都有討論，各位普遍認同是中國廣電總局審查導致的結果，我自己也是傾向這個回答，但想以台灣的狀況和觀察講的更詳細一點。


有句話說的很好，國際化就是本土化，往外走的基礎是紮根本土，也就是說面對自己國家的文化，把自己的文化表現在影視中輸出到國際，讓國際對這個國家有另一種想法，我姑且簡稱為文化底蘊。德國面對納粹這個反人類的法西斯政權，拍出了《辛德勒的名單》；南韓面對光州事件這個民主創傷，拍出了《我只是一個計程車司機》；面對納粹屠殺猶太人這個傷痛，義大利拍了《美麗人生》；張藝謀曾以文革為題材拍了《活著》；台灣的侯孝賢也拍過以二二八作為題材的《悲情城市》。

舉這些例子不是說這些揭傷疤的史詩片就會紅，是願不願意承認自己國內的文化，接受他、面對他，不管是沈重的反思、戲謔的嘲諷——笑著笑著會哭的情懷、或者內心的共鳴——我心裡想的XX就是這樣啊。換言之，能觸動到觀眾內心的影視作品就是好作品。

回到中國作品，光講什麼是中國文化就是一番大論戰了，從業人員先戰一回、到了製片端再戰一回，到了廣電總局不用吵了，因為通通刪光。

你問他為什麼要剪，他也不知道，今天同意明天就翻臉，連樣板劇都不見得生存的下去。別說自不自由，連閹割的方法都初一十五不一樣，遲早會細菌感染死亡的啊。