90年代中國電影在各大影展都出成績,原因除了是拍得好,還有是外國人對文革扭曲人性的獵奇心態嗎?
很多獲獎電影都以文革的恐怖收尾.
畢竟鬼佬們從沒見過,經歷過,甚至連想像都沒想像過文革程度的人性黑暗.
畢竟鬼佬們從沒見過,經歷過,甚至連想像都沒想像過文革程度的人性黑暗.
优秀的电影总是在探讨人性（human nature），而那些平庸或糟糕的电影对人性毫无兴趣。好的编剧和导演总是能鼓励观众去思考：
a) 假如我是剧中人物，我会怎么做？
b) 我能否做得比剧中人物更好？
c) 什么是人性？我们如何发扬善的一面？如何避免恶的一面？
在这个意义上，《霸王别姬》和《活着》配得上“优秀电影”的头衔，因为它们既揭露了人性的弱点，也弘扬了人性的伟大。“文革背景”只是层外衣， 京剧、皮影戏、土得掉渣的炕头、灯笼高挂的大院同样如此。西方观众对中国文化的猎奇心态，和中国观众对中土世界、霍格沃茨、蒸汽朋克的猎奇心态没什么两样，这种心态不足以决定一部电影的不朽，提升电影口碑的是更重要的东西。
a) 假如我是剧中人物，我会怎么做？
b) 我能否做得比剧中人物更好？
c) 什么是人性？我们如何发扬善的一面？如何避免恶的一面？
在这个意义上，《霸王别姬》和《活着》配得上“优秀电影”的头衔，因为它们既揭露了人性的弱点，也弘扬了人性的伟大。“文革背景”只是层外衣， 京剧、皮影戏、土得掉渣的炕头、灯笼高挂的大院同样如此。西方观众对中国文化的猎奇心态，和中国观众对中土世界、霍格沃茨、蒸汽朋克的猎奇心态没什么两样，这种心态不足以决定一部电影的不朽，提升电影口碑的是更重要的东西。
文革本来就是扭曲变态的东西，根本不配”猎奇”二字。
電影是一種綜合性藝術，涉及各個方面，需要團隊共同努力。外國人的獵奇心態衹是一方面，最關鍵的是電影本身的質量得過硬，否則就算扯上中國、扯上文化大革命等等，也衹能算是跟風，不會超越原作。
看看《末代皇帝》和《霸王別姬》，再看看《蝴蝶君》《夜奔》《遊園驚夢》：
後三者對《霸王別姬》都有不同程度的模仿，同屬劇情片，也都涉及同性戀、中國歷史。
這三部電影甚至連片名都學習《霸王別姬》，都要用一折中國戲曲或一齣西方歌劇做名字，並將這些傳統藝術穿插在劇情中，都想給觀眾一種「劇中人物人戲不分」和「人生如戲」般的感覺。就連陳國富導演的《我的美麗與哀愁》，都似乎有《霸王別姬》的影子。
而《末代皇帝》和《蝴蝶君》都由尊龍主演，導演又都是對中國文化不甚瞭解的外國人，可風評卻相差很大。
這些電影單獨拎出來看本身不算差，但囿於前者的窠臼，又不具有前者團隊的功力，很難給人留下如前者一般的深刻印象。就連陳凱歌之後拍攝的《風月》，明顯想藉《霸王別姬》的光環再風光一回，反而弄巧成拙，難爲佳作。
看看《末代皇帝》和《霸王別姬》，再看看《蝴蝶君》《夜奔》《遊園驚夢》：
後三者對《霸王別姬》都有不同程度的模仿，同屬劇情片，也都涉及同性戀、中國歷史。
這三部電影甚至連片名都學習《霸王別姬》，都要用一折中國戲曲或一齣西方歌劇做名字，並將這些傳統藝術穿插在劇情中，都想給觀眾一種「劇中人物人戲不分」和「人生如戲」般的感覺。就連陳國富導演的《我的美麗與哀愁》，都似乎有《霸王別姬》的影子。
而《末代皇帝》和《蝴蝶君》都由尊龍主演，導演又都是對中國文化不甚瞭解的外國人，可風評卻相差很大。
這些電影單獨拎出來看本身不算差，但囿於前者的窠臼，又不具有前者團隊的功力，很難給人留下如前者一般的深刻印象。就連陳凱歌之後拍攝的《風月》，明顯想藉《霸王別姬》的光環再風光一回，反而弄巧成拙，難爲佳作。
諸位觀賞韓國版張獻忠魔幻電影《寄生上流》的時候，不也是抱著觀摩異國社會獵奇百態+人性探究的心態嗎
先问是不是，再问为什么。
90年代中国电影在海外获奖的主要有：
《双旗镇刀客》
《菊豆》
《大红灯笼高高挂》
《蓝风筝》
《霸王别姬》
《活着》
《秋菊打官司》
《一个都不能少》
《阳光灿烂的日子》
另外还有一些比如《摇到外婆桥》获得的是小圈子奖项或者技术类奖项我就不列了。
其中，涉及到“文革的恐怖”的，是《蓝风筝》和《霸王别姬》。《活着》关于文革的部分是黑色喜剧，还有点小小温情；《阳光灿烂的日子》中的文革简直神采飞扬。
这比例实在算不上“都”。
顺便感慨一句，当年所谓中国艺术导演，如今要么消失要么变成商人。只有当年我个人印象最油腻的张艺谋，虽然老奸巨猾功成名就，却没有放下对文革的执念，至今反复在被封杀的边缘试探，颇为可敬。
90年代中国电影在海外获奖的主要有：
《双旗镇刀客》
《菊豆》
《大红灯笼高高挂》
《蓝风筝》
《霸王别姬》
《活着》
《秋菊打官司》
《一个都不能少》
《阳光灿烂的日子》
另外还有一些比如《摇到外婆桥》获得的是小圈子奖项或者技术类奖项我就不列了。
其中，涉及到“文革的恐怖”的，是《蓝风筝》和《霸王别姬》。《活着》关于文革的部分是黑色喜剧，还有点小小温情；《阳光灿烂的日子》中的文革简直神采飞扬。
这比例实在算不上“都”。
顺便感慨一句，当年所谓中国艺术导演，如今要么消失要么变成商人。只有当年我个人印象最油腻的张艺谋，虽然老奸巨猾功成名就，却没有放下对文革的执念，至今反复在被封杀的边缘试探，颇为可敬。
畢竟鬼佬們從沒見過,經歷過,甚至連想像都沒想像過文革程度的人性黑暗.
斯大林：am I a joke to you
immanuel
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socks
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国人也猎奇文革 更何况文革也是输出世界的考虑一下谢谢谢谢谢谢