為什麼台灣幾乎沒有黑色電影？
這個問題是我自問自答的，自從奇摩知識+關閉之後，我就找不到其他的問答網站。維基百科更是不可能找到答案，這是一個文化問題，我想在此提問順便解答。
為了方便解釋，我會使用「黑色電影」（noir film）指稱1940－1950年代的黑色電影（film noir），這還包括1960年代至今的新黑色電影（neo-noir）。
亞洲從來不缺黑色電影的主題，韓國、香港是黑色電影的生產重鎮。
最近幾年，中國也有多產黑色電影，比如刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會》，以及婁燁的《風中有朵雨做的雲》。
然而以我一位觀眾的視野，我幾乎找不到台灣的黑色電影。回看台灣的電影史，我只找到《目擊者》。這個新黑色犯罪驚悚片是2017年程偉豪執導，程導演早年在製作時就有資金問題，甚至還遇到投資方刁難要求撤換男主角莊凱勛。不過後來如期完成，雖然有一部份資金是從中國來的（開場字幕有寫）。
這就回到問題了，為什麼幾乎找不到台灣的黑色電影？
首先明確前提，我先討論什麼是黑色電影。黑色電影發源自1940年代的美國，當時好萊塢出現一批帶有憤世嫉俗、悲觀色彩風格的電影，主角通常是警察或私家偵探，並會受到蛇蠍美人的誘惑並做出違法的事情。
自從1960年代知名的黑色電影《唐人街》問世，越來越多黑色電影搬上大銀幕，也不只限美國。劇本也不在受限，新黑色電影也不一定要有蛇蠍美人，而且罪犯往往逍遙法外。
簡單來說，黑色電影是講述悲涼絕望的故事。觀眾如果看到明亮對比的攝影技巧，或者不時出現下雨天。這就有可能是黑色電影。
解釋完類型，我繼續討論為什麼少有台灣的黑色電影。我自認為是一名專家，我的猜測有幾種。
1 － 舊時代的審查流弊
這是第一點，政治干預藝術創作。
1950年代蔣介石專制，威權政府不會引進多少美國電影在大銀幕放映。台灣導演自然沒有學習機會。我沒有經歷那個年代，但是我可以想像一定是一堆愛國教育片充斥電影院的美好時代。每天都在灌輸台灣觀眾正能量，什麼有情人終成眷屬，壞人一定被抓住，警察永遠是正義使者的劇本。雖然台灣的電影審查早就消失了，至今好像也沒好到哪裡去。
2 － 台灣觀眾多數喜歡淺顯的、大快人心的電影
我不得不批判一下台灣觀眾的電影品味。
我認為大多數的台灣人被高特效的好萊塢電影模組化，他們愛看爆米花片，只把電影當作娛樂消遣，不會花腦筋思考劇情主題的意義。這就是為什麼《玩命關頭8》在台北票房破6.5億，動作片不必思考，花兩小時與朋友坐著哈哈大笑，看完就沒有然後了，而這就是我們的藝術品味。
3－不喜歡黑色電影的結局，與道教信仰有關
很多台灣的觀眾喜歡大團圓結局，也就是Happy ending。壞人必須受到懲罰，好人一定獲勝，這種思考的文化脈絡也就延伸到看電影的態度。
我記得看過一部《細物警探》的影評，影評人還說警察沒有應得的正義這是浪費時間。
我有一種猜測，台灣人普遍相信善惡有報的因果論。估計是受到什麼道教的影響，他們很常說一句話：「人在做，天在看」。做壞事的人必將遭受懲罰。因此，警察一定竭盡全力逮捕兇手，還給受害者公道。
這個與台灣沒有連環殺手有很大的關係。沒有連續數起殘忍的罪案，沒有多名受害者無故消失的案件。冷案在台灣是幾乎不存在的，也因此讓我覺得。這座島上的人有時想法非常天真，好多人竟然會相信正義一定伸張。等他們看到真實情景是殺手沒被抓住，反而認為這是假的，也就無法想像正義消失的可能性了。（PS: 這裡的人不知道十二宮殺手存在世上過）
而黑色電影往往帶有扭曲的情節。如《索命黃道帶》中的警察找不到真正的嫌疑犯，殺手還玩起了猜謎遊戲。無奈運氣總是站在殺手那邊，當警察聲稱要抓住那個人，結果換來的只是無盡的沉默，受害者注定永遠不能瞑目。
或者另一種劇情是男人受到蛇蠍美人的誘惑，走向了違法犯罪的道路。如《最後的誘惑》和《野東西》。
或者遊走在灰色地帶的警察被命運左右，如妮可基嫚主演的《毀滅者》，以及近期上映的香港電影《手捲煙》。
為了方便解釋，我會使用「黑色電影」（noir film）指稱1940－1950年代的黑色電影（film noir），這還包括1960年代至今的新黑色電影（neo-noir）。
亞洲從來不缺黑色電影的主題，韓國、香港是黑色電影的生產重鎮。
最近幾年，中國也有多產黑色電影，比如刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會》，以及婁燁的《風中有朵雨做的雲》。
然而以我一位觀眾的視野，我幾乎找不到台灣的黑色電影。回看台灣的電影史，我只找到《目擊者》。這個新黑色犯罪驚悚片是2017年程偉豪執導，程導演早年在製作時就有資金問題，甚至還遇到投資方刁難要求撤換男主角莊凱勛。不過後來如期完成，雖然有一部份資金是從中國來的（開場字幕有寫）。
這就回到問題了，為什麼幾乎找不到台灣的黑色電影？
首先明確前提，我先討論什麼是黑色電影。黑色電影發源自1940年代的美國，當時好萊塢出現一批帶有憤世嫉俗、悲觀色彩風格的電影，主角通常是警察或私家偵探，並會受到蛇蠍美人的誘惑並做出違法的事情。
自從1960年代知名的黑色電影《唐人街》問世，越來越多黑色電影搬上大銀幕，也不只限美國。劇本也不在受限，新黑色電影也不一定要有蛇蠍美人，而且罪犯往往逍遙法外。
簡單來說，黑色電影是講述悲涼絕望的故事。觀眾如果看到明亮對比的攝影技巧，或者不時出現下雨天。這就有可能是黑色電影。
解釋完類型，我繼續討論為什麼少有台灣的黑色電影。我自認為是一名專家，我的猜測有幾種。
1 － 舊時代的審查流弊
這是第一點，政治干預藝術創作。
1950年代蔣介石專制，威權政府不會引進多少美國電影在大銀幕放映。台灣導演自然沒有學習機會。我沒有經歷那個年代，但是我可以想像一定是一堆愛國教育片充斥電影院的美好時代。每天都在灌輸台灣觀眾正能量，什麼有情人終成眷屬，壞人一定被抓住，警察永遠是正義使者的劇本。雖然台灣的電影審查早就消失了，至今好像也沒好到哪裡去。
2 － 台灣觀眾多數喜歡淺顯的、大快人心的電影
我不得不批判一下台灣觀眾的電影品味。
我認為大多數的台灣人被高特效的好萊塢電影模組化，他們愛看爆米花片，只把電影當作娛樂消遣，不會花腦筋思考劇情主題的意義。這就是為什麼《玩命關頭8》在台北票房破6.5億，動作片不必思考，花兩小時與朋友坐著哈哈大笑，看完就沒有然後了，而這就是我們的藝術品味。
3－不喜歡黑色電影的結局，與道教信仰有關
很多台灣的觀眾喜歡大團圓結局，也就是Happy ending。壞人必須受到懲罰，好人一定獲勝，這種思考的文化脈絡也就延伸到看電影的態度。
我記得看過一部《細物警探》的影評，影評人還說警察沒有應得的正義這是浪費時間。
我有一種猜測，台灣人普遍相信善惡有報的因果論。估計是受到什麼道教的影響，他們很常說一句話：「人在做，天在看」。做壞事的人必將遭受懲罰。因此，警察一定竭盡全力逮捕兇手，還給受害者公道。
這個與台灣沒有連環殺手有很大的關係。沒有連續數起殘忍的罪案，沒有多名受害者無故消失的案件。冷案在台灣是幾乎不存在的，也因此讓我覺得。這座島上的人有時想法非常天真，好多人竟然會相信正義一定伸張。等他們看到真實情景是殺手沒被抓住，反而認為這是假的，也就無法想像正義消失的可能性了。（PS: 這裡的人不知道十二宮殺手存在世上過）
而黑色電影往往帶有扭曲的情節。如《索命黃道帶》中的警察找不到真正的嫌疑犯，殺手還玩起了猜謎遊戲。無奈運氣總是站在殺手那邊，當警察聲稱要抓住那個人，結果換來的只是無盡的沉默，受害者注定永遠不能瞑目。
或者另一種劇情是男人受到蛇蠍美人的誘惑，走向了違法犯罪的道路。如《最後的誘惑》和《野東西》。
或者遊走在灰色地帶的警察被命運左右，如妮可基嫚主演的《毀滅者》，以及近期上映的香港電影《手捲煙》。
