中国有哪些真正的好电影？
活了几十年，就只觉得《让子弹飞》很有品味，其他的电影都是大便，大伙有没有推荐的？
推荐几个我觉得不错的国产影片：
同样是姜文， 《有话好好说》 就很经典，那种中国本土朋克的反叛精神。
描写80年代中国县城官场生态的 《背靠背，脸对脸》
描写当代中国四线小城市年轻人生活状态的《大象席地而坐》
王小帅导演，隐秘讲述文革后遗症的《闯入者》 英文片名《Red Amnesia 红色健忘症》，很不错的片子，片中一首插曲，为大陆被封杀民谣歌手李志演唱的《这个世界会好吗》
同样是王小帅 讲述中国人原生家庭对孩子影响的《日照重庆》
提到中国电影， 不得不说贾樟柯。
贾樟柯得 《小武》 讲述90年代初，山西县城一个职业扒手人物的命运，后续类似的题材，还有《世界》和《任逍遥》 导演持续关注中国小县城年轻人在市场改革浪潮下的挣扎； 《三峡好人》 《24城记》讲述中国中下层百姓，在经济快速增长和房地产开发热潮背景下的命运， 还有一部《天注定》，用艺术化的手法还原了当时中国10年内的社会热点事件。
具有平权意识或反叛意识的新生代导演，还有管虎， 早期作品代 《头发乱了》， 《上车，走吧》都不错。
这几年，我比较关注的一个国内导演，毕赣，专注于家乡贵州的本土文化， 《路边野餐》 《地球最后的夜晚》两部代表作， 在唯美又略带冷淡的镜头语言背后，若隐若现的闪烁着人文主义关怀的光亮，我被惊艳到。
还有一些，以王朔为代表，反映京圈文化的电影， 比如《顽主》，就是一部我不知道该怎么评价的电影。 这部片子全方位的超越了当时年代应有的电影水平，即使放到今天，也是一部非常惊艳的作品。 电影的剧情，台词，配乐，演员演技，道具布景， 都极为有特色。 唯一缺点，就是京味儿太过于浓厚， 对京城文化不了解，无感甚至反感的观众，相对比较难产生共鸣，甚至会觉得有些台词太过于贫嘴。
以上是我觉得不错的一些国内电影。
还有一些90年代的电视剧，拍的也是很感人的， 没有太多意识形态的宣传，几乎是用写实的手法，表现当时中国人的精神风貌， 讲述中国家庭生活的《渴望》 和《过把瘾》， 讲述90年代初出国热的《北京人在纽约》 《大撒把》等等。
同样是姜文， 《有话好好说》 就很经典，那种中国本土朋克的反叛精神。
描写80年代中国县城官场生态的 《背靠背，脸对脸》
描写当代中国四线小城市年轻人生活状态的《大象席地而坐》
王小帅导演，隐秘讲述文革后遗症的《闯入者》 英文片名《Red Amnesia 红色健忘症》，很不错的片子，片中一首插曲，为大陆被封杀民谣歌手李志演唱的《这个世界会好吗》
同样是王小帅 讲述中国人原生家庭对孩子影响的《日照重庆》
提到中国电影， 不得不说贾樟柯。
贾樟柯得 《小武》 讲述90年代初，山西县城一个职业扒手人物的命运，后续类似的题材，还有《世界》和《任逍遥》 导演持续关注中国小县城年轻人在市场改革浪潮下的挣扎； 《三峡好人》 《24城记》讲述中国中下层百姓，在经济快速增长和房地产开发热潮背景下的命运， 还有一部《天注定》，用艺术化的手法还原了当时中国10年内的社会热点事件。
具有平权意识或反叛意识的新生代导演，还有管虎， 早期作品代 《头发乱了》， 《上车，走吧》都不错。
这几年，我比较关注的一个国内导演，毕赣，专注于家乡贵州的本土文化， 《路边野餐》 《地球最后的夜晚》两部代表作， 在唯美又略带冷淡的镜头语言背后，若隐若现的闪烁着人文主义关怀的光亮，我被惊艳到。
还有一些，以王朔为代表，反映京圈文化的电影， 比如《顽主》，就是一部我不知道该怎么评价的电影。 这部片子全方位的超越了当时年代应有的电影水平，即使放到今天，也是一部非常惊艳的作品。 电影的剧情，台词，配乐，演员演技，道具布景， 都极为有特色。 唯一缺点，就是京味儿太过于浓厚， 对京城文化不了解，无感甚至反感的观众，相对比较难产生共鸣，甚至会觉得有些台词太过于贫嘴。
以上是我觉得不错的一些国内电影。
还有一些90年代的电视剧，拍的也是很感人的， 没有太多意识形态的宣传，几乎是用写实的手法，表现当时中国人的精神风貌， 讲述中国家庭生活的《渴望》 和《过把瘾》， 讲述90年代初出国热的《北京人在纽约》 《大撒把》等等。
好的大陸電影在墻内都不容易看到。有一本書歷數了墻内有才華的導演和電影，叫《看不見的影像》，作者是張獻民。2005年出版。目錄如下：
影像的力量大于文字（张艺谋《活着》1994）
蓝风筝遮不住红太阳（田壮壮《蓝风筝》1993）
冬春的日子（王小帅《冬春的日子》1993）
私（何建军《邮差》1995）
小武与老六（贾樟柯《小武》1997）
上没天堂，下没苏杭（杨福东《陌生天堂》1997-2002）
后学生时代（唐晓白《动词变位》2000）
姜文提供的精神食粮（姜文《鬼子来了》1999）
紧闭双眼（李杨《盲井》2000）
技术主义（娄烨《苏州河》2000）
反对一切（崔子恩《哎呀呀去哺乳》2003）
天下大同（余力为《明日天涯》2003）
中等人的中等梦想（吕乐《赵先生》1998）
昨夜楼下有人在谈恋爱（符新华《客村街》2003）
海鲜与陈腐（朱文《海鲜》2001）
危险，勿近（王兵《铁西区》1999-2001）
==================
2010年以後還有很多不錯的，比如刁亦男導演的《白日焰火》；尹麗川導演的《牛郎織女》；上面葱油提到的《大象席地而坐》。
2012年拍攝的電影《柳如是》也是精品，這個電影完全沒有被禁。合適比較喜歡中文的的觀衆，喜歡歷史的觀衆容易看明白。
影像的力量大于文字（张艺谋《活着》1994）
蓝风筝遮不住红太阳（田壮壮《蓝风筝》1993）
冬春的日子（王小帅《冬春的日子》1993）
私（何建军《邮差》1995）
小武与老六（贾樟柯《小武》1997）
上没天堂，下没苏杭（杨福东《陌生天堂》1997-2002）
后学生时代（唐晓白《动词变位》2000）
姜文提供的精神食粮（姜文《鬼子来了》1999）
紧闭双眼（李杨《盲井》2000）
技术主义（娄烨《苏州河》2000）
反对一切（崔子恩《哎呀呀去哺乳》2003）
天下大同（余力为《明日天涯》2003）
中等人的中等梦想（吕乐《赵先生》1998）
昨夜楼下有人在谈恋爱（符新华《客村街》2003）
海鲜与陈腐（朱文《海鲜》2001）
危险，勿近（王兵《铁西区》1999-2001）
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2010年以後還有很多不錯的，比如刁亦男導演的《白日焰火》；尹麗川導演的《牛郎織女》；上面葱油提到的《大象席地而坐》。
2012年拍攝的電影《柳如是》也是精品，這個電影完全沒有被禁。合適比較喜歡中文的的觀衆，喜歡歷史的觀衆容易看明白。
别在垃圾堆里掏宝了，多去看国外电影你才知道什么是好。
别提土鳖姜文了，也别提80年代前的导演了…姜文、陈凯歌、崔健…等等，哪个不是大院子弟裙带关系？中国摇滚第一人可是林立果，懂了吧？普通老百姓在那个年代连电影是啥可能都不知道，哪有机会去看国外电影、拍电影？
说回姜文，早期虽粗糙但还有点天赋比如鬼子来了、模仿美国往事的阳光灿烂的日子等等。后期完全就是破罐子破摔地在那毫不节制的宣泄雄性激素而已，而恰恰也证明他的雄性激素濒临衰退衰竭了。你会发现，喜欢姜文的有相当大部分都是男的尤其中年男…因为姜文自己就是那个年代的充斥着大男子主义的土鳖中年男，而且是那种可以无拘无束追求所谓自由另类潇洒的大院子弟，那个年代的中年男当然羡慕。
要说好电影，贾樟柯的小武是为数不多的能勉强够得上欧洲三大奖的新浪潮/写实主义。以及后来包括当代极少数新导演的某些新片子能在形式上和艺术价值上与国际接轨。
别提土鳖姜文了，也别提80年代前的导演了…姜文、陈凯歌、崔健…等等，哪个不是大院子弟裙带关系？中国摇滚第一人可是林立果，懂了吧？普通老百姓在那个年代连电影是啥可能都不知道，哪有机会去看国外电影、拍电影？
说回姜文，早期虽粗糙但还有点天赋比如鬼子来了、模仿美国往事的阳光灿烂的日子等等。后期完全就是破罐子破摔地在那毫不节制的宣泄雄性激素而已，而恰恰也证明他的雄性激素濒临衰退衰竭了。你会发现，喜欢姜文的有相当大部分都是男的尤其中年男…因为姜文自己就是那个年代的充斥着大男子主义的土鳖中年男，而且是那种可以无拘无束追求所谓自由另类潇洒的大院子弟，那个年代的中年男当然羡慕。
要说好电影，贾樟柯的小武是为数不多的能勉强够得上欧洲三大奖的新浪潮/写实主义。以及后来包括当代极少数新导演的某些新片子能在形式上和艺术价值上与国际接轨。
已隐藏
都提到姜文了，那麼《鬼子來了》比讓子彈飛好一萬倍
蓝风筝、活着、霸王别姬，大陆罕见的敢于正面反映匪共执政前27年制造的各种政治灾难的电影。匪共垮台之前大陆大概率不会有比这三部更好的电影了。
也得分类型，比如盲井、盲山、隐入尘烟这种类型，揭露社会现象，你说拍摄手法导演水准演员演技上，未必特别出色，但就是因为现在的审核制度太离谱，显得这类电影有很强的冲击力
前些年的还有可以看的，近几年纯粹是制造垃圾。《十七岁的单车》《天注定》《茶馆》《阳光灿烂的日子》，暂时只能想到这些能看的
活着
看过好几遍，每次都觉得很难过
葛优演的还是非常不错的
觉得他们一家的生活
从富裕，到穷却充满希望，再到穷却没有希望
第一次贫穷是赌博造成的
第二次贫穷是共产党造成的
自己造成的贫穷还有补救的机会，环境造成的贫穷就只剩下悲剧了
看过好几遍，每次都觉得很难过
葛优演的还是非常不错的
觉得他们一家的生活
从富裕，到穷却充满希望，再到穷却没有希望
第一次贫穷是赌博造成的
第二次贫穷是共产党造成的
自己造成的贫穷还有补救的机会，环境造成的贫穷就只剩下悲剧了
你是毛粉吧 让子弹飞这种毛粉电影也喜欢 姜文就是个毛粉畜生
那要看你怎麼定義什麼是好電影
在我看來如果光是標榜反共打插邊球就是好電影，那有很多。（末代皇帝就是天花板）
如果按照反支的定義，那是沒有多少。
不過張國榮倒是有幾部沒有“支味”的文藝電影 值得一看。 反正我是很厭倦 支那人電影整天強調的那種 （忠 考 義 宗族血緣 關係 什麼狗屁儒家）
尤其是當你有大量海外 各國觀影體驗以後。 那支那的電影是一部都不想打開的。
在我看來如果光是標榜反共打插邊球就是好電影，那有很多。（末代皇帝就是天花板）
如果按照反支的定義，那是沒有多少。
不過張國榮倒是有幾部沒有“支味”的文藝電影 值得一看。 反正我是很厭倦 支那人電影整天強調的那種 （忠 考 義 宗族血緣 關係 什麼狗屁儒家）
尤其是當你有大量海外 各國觀影體驗以後。 那支那的電影是一部都不想打開的。
让子弹飞里面有一句话暴露了姜文隐秘的欲望
要站着还把钱挣了
明白了这句话就知道让子弹飞是一部似是而非故弄玄虚的普通电影而已，还提到了蔡松坡
姜文真正拍出来的有水平的当然是直白了表达了他军队大院子弟文革时期呼风唤雨年代的，阳光灿烂的日子
所以什么样的阶级地位拍出来的片子就是什么样的，让子弹飞明显有种错位的老鼠上桌的感觉。
要站着还把钱挣了
明白了这句话就知道让子弹飞是一部似是而非故弄玄虚的普通电影而已，还提到了蔡松坡
姜文真正拍出来的有水平的当然是直白了表达了他军队大院子弟文革时期呼风唤雨年代的，阳光灿烂的日子
所以什么样的阶级地位拍出来的片子就是什么样的，让子弹飞明显有种错位的老鼠上桌的感觉。
《活着》葛优演的
90年代的中共还不像现在这样变态，还能允许批判大跃进的作品被搬上荧幕，虽然也是阉割了不知道多少次连原作者余华都抱怨了。
90年代的中共还不像现在这样变态，还能允许批判大跃进的作品被搬上荧幕，虽然也是阉割了不知道多少次连原作者余华都抱怨了。
放弃吧，这10年已经对国产绝望了
审查与墙内观众水平决定了好电影很难出现，
不如看看日本这几年的导演，如 滨口龙介 的 驾驶我的车
看看娄烨最近的电影拍的都是什么鬼，再也不会有颐和园这种水平的片子出现了
上面提到贾樟柯最近几片也是没法看
审查与墙内观众水平决定了好电影很难出现，
不如看看日本这几年的导演，如 滨口龙介 的 驾驶我的车
看看娄烨最近的电影拍的都是什么鬼，再也不会有颐和园这种水平的片子出现了
上面提到贾樟柯最近几片也是没法看
陳凱歌的霸王別姬算嗎，如果不算的話，我真的想不出來的。中國是不缺政治不正確的電影，但跟好看還是有差距。
感觉张艺谋的古今大战秦甬情 有只拿人难得一见的浪漫主义色彩
中国电影很多反日的 抗日的 都是一些北方大男子主义的视角 不好看 拍了几十年抗日战争也没什么新意 中国人都看腻了
如果你认为反共才是好电影。那这个地方没可能，不可能有人会敢拍。
如果认为打擦边球也算，那《我不是药神》《隐入尘烟》可以一看，也不要去挑骨头结尾非得政治正确（你觉得这个国家除了这么做还能怎么过审呢？）
如果认为非政治的生活电影也算，那其实你可以参考豆瓣上较高评分的电影都行。
如果认为打擦边球也算，那《我不是药神》《隐入尘烟》可以一看，也不要去挑骨头结尾非得政治正确（你觉得这个国家除了这么做还能怎么过审呢？）
如果认为非政治的生活电影也算，那其实你可以参考豆瓣上较高评分的电影都行。
是不是应该是“品位”
很多人不分“品味”和“品位”
该把词典再用起来了
去看看90年代 很多好片子
很多人不分“品味”和“品位”
该把词典再用起来了
去看看90年代 很多好片子
尽量不看支那电影，唯一觉得好的，就是一部喜剧片疯狂的石头。很多人仅仅因为电影反共，揭露社会现实，就把它归为好电影，在我看来也是垃圾，情节大多拖沓无聊。
最近的隐入尘烟可以看看，男主角还行，海清比较出席，这电影太描述共产党的垃圾了，所以紧急下架
以前的巩俐那几个可以看看，看看旧社会，葛优的也不错，
以前的巩俐那几个可以看看，看看旧社会，葛优的也不错，