党国为什么再拍不出来红灯记红色娘子军这种作品了?
刘仲敬管那些作品叫中国共产党的艺术巅峰
我表示基本同意
为什么文革以后中国共产党在宣传方面再也没有这种现场表演的经典作品
无论用AI还是小五毛捧场都无法掩饰自己没有精神原子弹的内容贫乏?
我表示基本同意
为什么文革以后中国共产党在宣传方面再也没有这种现场表演的经典作品
无论用AI还是小五毛捧场都无法掩饰自己没有精神原子弹的内容贫乏?
主要是組織度渙散的緣故。
舉個例子。伊朗伊斯蘭革命後的那幾年，基督教地下教會在伊朗發展不起來，是因為官府特務篤信伊斯蘭教、組織度很高。如今的伊朗則遍地地下教會。這是因為現在的官吏早已不虔誠了，不僅無法管制地下教會，而且反而被地下教會的成員滲透。官吏還沒出動，被針對的地下教會就聽到風聲，事先隱藏了。
中共因為列寧黨文化解構家庭、倒行逆施好人出局、入黨標準太寬鬆等等原因，也同樣陷入了組織度的渙散。在中共早期組織度尚高的年代，左翼創作者廢寢忘食地創作《紅燈記》那樣的毒京劇、《紅色娘子軍》那樣的毒芭蕾，是會得到同志與好友的極大稱讚和肯定的。那種稱讚和肯定不僅僅意味著升官、待遇、特供等，而且對創作者來說是巨大的精神鼓舞，值得放棄所有的即時滿足、投入若干個月甚至若干年的生命去投身到藝術創作之中。
匪幫現在其實也有很多有黨性、沒人性的作家。衹是黨國組織度渙散，搞藝術創作不僅得不到幾個黨員同事的稱讚或肯定，而且終於創作出來了，還要被出版審查機構的官吏刁難、索賄。很可能那些鬼才窮作家，因為付不起賄賂，所以辛苦完成的作品就被禁止出版了。各位志士可以想像那種經歷對一個創作人的精神打擊。
舉個例子。伊朗伊斯蘭革命後的那幾年，基督教地下教會在伊朗發展不起來，是因為官府特務篤信伊斯蘭教、組織度很高。如今的伊朗則遍地地下教會。這是因為現在的官吏早已不虔誠了，不僅無法管制地下教會，而且反而被地下教會的成員滲透。官吏還沒出動，被針對的地下教會就聽到風聲，事先隱藏了。
中共因為列寧黨文化解構家庭、倒行逆施好人出局、入黨標準太寬鬆等等原因，也同樣陷入了組織度的渙散。在中共早期組織度尚高的年代，左翼創作者廢寢忘食地創作《紅燈記》那樣的毒京劇、《紅色娘子軍》那樣的毒芭蕾，是會得到同志與好友的極大稱讚和肯定的。那種稱讚和肯定不僅僅意味著升官、待遇、特供等，而且對創作者來說是巨大的精神鼓舞，值得放棄所有的即時滿足、投入若干個月甚至若干年的生命去投身到藝術創作之中。
匪幫現在其實也有很多有黨性、沒人性的作家。衹是黨國組織度渙散，搞藝術創作不僅得不到幾個黨員同事的稱讚或肯定，而且終於創作出來了，還要被出版審查機構的官吏刁難、索賄。很可能那些鬼才窮作家，因為付不起賄賂，所以辛苦完成的作品就被禁止出版了。各位志士可以想像那種經歷對一個創作人的精神打擊。
文革是个分水岭。文革前的艺术创作即便恶臭也还是臭得执着和纯粹，创作者们对于共产主义的狂热使得他们对于作品设计更为专注，有着一股子的轴劲儿和质朴，所以当年创作的《红色娘子军》芭蕾舞在今天也是全世界公认的中国芭蕾舞剧最高水平，甚至有被日本芭蕾舞剧团复刻。毕竟全球范围对艺术作品的欣赏只注重艺术本身，往往不纠结立场，所以极致的作品通常容易被关注青睐。
佩服支共的文革，一场运动下来，洼地原本就不太高的创作水平直接被摧残成瓦房店，此后的艺术创作完全为政治服务拿腔拿调，几十年依然没有质变。
与其相对应的是俄国二月革命后的无产阶级文化运动却是鼓励无产阶级进行艺术探索，直到斯大林时代搞出“无产阶级美术家协会”，用行政干扰艺术家思想与创作风格，但破坏力与支那的文革对于文化的破坏简直不值一提，即使在冷战时期，苏联的文学艺术发展都能再现生机。
同为独裁专制，前苏联却有数量巨大的艺术作品与流派，在对共产主义的狂热幻想还未破灭之前，还有黑面包和香肠红菜汤管饱的早期，意大利的未来主义以及诞生于苏联的构成主义、马列维奇的至上主义和唯物主义等都在独特的环境中壮大并深度影响着当今世界的建筑、平面设计、戏剧电影、舞蹈时装等。
相比较之下，洼地只能勉强拿出些算是有特色的作品撑门面至今，连流派和哲学思想的高度都谈不上就被文革给格式化了，在对世界的影响这一块，连给苏联提鞋都不配是一点也不夸张。这一点来看，真别碰瓷马列主义，列宁本人虽然对来自欧洲的各种流派没有好感，但并没有实际设置障碍去影响发展，这与毛腊肉隔三差五对文艺界比比划划并在文艺界大开杀戒形成了对比。
佩服支共的文革，一场运动下来，洼地原本就不太高的创作水平直接被摧残成瓦房店，此后的艺术创作完全为政治服务拿腔拿调，几十年依然没有质变。
与其相对应的是俄国二月革命后的无产阶级文化运动却是鼓励无产阶级进行艺术探索，直到斯大林时代搞出“无产阶级美术家协会”，用行政干扰艺术家思想与创作风格，但破坏力与支那的文革对于文化的破坏简直不值一提，即使在冷战时期，苏联的文学艺术发展都能再现生机。
同为独裁专制，前苏联却有数量巨大的艺术作品与流派，在对共产主义的狂热幻想还未破灭之前，还有黑面包和香肠红菜汤管饱的早期，意大利的未来主义以及诞生于苏联的构成主义、马列维奇的至上主义和唯物主义等都在独特的环境中壮大并深度影响着当今世界的建筑、平面设计、戏剧电影、舞蹈时装等。
相比较之下，洼地只能勉强拿出些算是有特色的作品撑门面至今，连流派和哲学思想的高度都谈不上就被文革给格式化了，在对世界的影响这一块，连给苏联提鞋都不配是一点也不夸张。这一点来看，真别碰瓷马列主义，列宁本人虽然对来自欧洲的各种流派没有好感，但并没有实际设置障碍去影响发展，这与毛腊肉隔三差五对文艺界比比划划并在文艺界大开杀戒形成了对比。
江青这种上海见过普契尼作品的老干部也死绝了把
包括彭丽媛对艺术的理解都是先天不足
包括彭丽媛对艺术的理解都是先天不足
这就是瓦房店化啊，没有自组织和自发秩序，就没有自主创新，连已有的知识和技术都保持不住，在没有外部输入的情况下，只会逐步退化，在任何领域例如宣传洗脑技术也不例外。
谎言被戳破了呗。
无论是雷锋的螺丝钉精神，还是焦裕禄的舍己为人的精神，靠的是噶全国的韭菜，集中力量培养小部分共产干部得到的结果，所以在这部分人身上你可以看到“忠贞”“奉献”“牺牲”的姿态。
题主说的《红色娘子军》上映于1960年，当年正在大吃饱。《红灯记》上映于1972年，革命小将正在上山下乡在田地里被村干部轮奸呢。吃饱健身的人多的不得了，但是再多他们也上不了电视。
91年苏联一解体，中共也顶不住了，经济端破产，文宣当然也跟着完蛋了。
无论是雷锋的螺丝钉精神，还是焦裕禄的舍己为人的精神，靠的是噶全国的韭菜，集中力量培养小部分共产干部得到的结果，所以在这部分人身上你可以看到“忠贞”“奉献”“牺牲”的姿态。
题主说的《红色娘子军》上映于1960年，当年正在大吃饱。《红灯记》上映于1972年，革命小将正在上山下乡在田地里被村干部轮奸呢。吃饱健身的人多的不得了，但是再多他们也上不了电视。
91年苏联一解体，中共也顶不住了，经济端破产，文宣当然也跟着完蛋了。
他们自己都不信那一套了。难道你还要拍个邓小平在牛棚，给邓老爷献礼吗。
美国公民邓卓棣，中国姐夫邓家贵
这种系列能拍吗
这种系列能拍吗
没有用，他们这种大外宣基本上就是浪费钱。当年德国的宣传机器可是比现在中共的强多了，他们的宣传更具体，更能打到人的痛点。
当年列宁在德国搞工人运动，工人们不为所动，不得已才回俄国接着搞。
至于说中国那时候的艺术，基本就是宫廷艺术的延续，大场面，豪华精美。说到水平，朝鲜当数第一；纳粹德国算第二；第三是苏联；毛大那个只能排第四。
当年列宁在德国搞工人运动，工人们不为所动，不得已才回俄国接着搞。
至于说中国那时候的艺术，基本就是宫廷艺术的延续，大场面，豪华精美。说到水平，朝鲜当数第一；纳粹德国算第二；第三是苏联；毛大那个只能排第四。
我有一個想法，
拍這二部的人，不只導演，還包括其他幕後人員，
小時候受的是什麼教育？
現在拍戲的人，小時候又是受什麼教育？
或許這是原因之一吧。
拍這二部的人，不只導演，還包括其他幕後人員，
小時候受的是什麼教育？
現在拍戲的人，小時候又是受什麼教育？
或許這是原因之一吧。
举国之力就弄了那么几部垃圾宣传品，居然被称之为“艺术”。也是醉了。
那時候就是信息匱乏，以及信息的獲取渠道只能是那這個單一的，所以也就有那些所謂的樣板戲，這些個形式，現在的年輕人獲取信息的渠道不同了，所以技術也升級了，不再拘泥于樣板戲了，因為現在年輕人也不看了，但是你看那麼多抗日神劇，那麼多小紅粉，以及戰狼不都是宣傳出來的，雖然形式不一樣，但是效果還是一樣的，只是宣傳方式，技術不一樣
想多了，建议他国坚持遏制战略，和中国脱钩。你不是喜欢修墙吗？围着自己修了一圈围墙，现在好了，成了井底之蛙了。
还笑人家美国台湾？讲个笑话，资本主义国家劳工待遇远高于社会主义劳动人民
人家非洲黑叔叔还能AK讨薪
真不知道你国AI在学习到这个的时候会不会CPU烧了
还笑人家美国台湾？讲个笑话，资本主义国家劳工待遇远高于社会主义劳动人民
人家非洲黑叔叔还能AK讨薪
真不知道你国AI在学习到这个的时候会不会CPU烧了
因为不是计划经济文艺发展了，市场经济下这种样板戏必然会被淘汰。