如何看待在华语流行音乐界，作曲的几乎没任何地位，反倒是演唱和作词的地位高？
前几天听到一首还算好听的流行歌曲，搜到了曲名。然后看到知乎上有人提问“如何看待由XX演唱，XXX作词的《XXXX》”。我心想好家伙，人家作曲的作了好听的旋律直接被你忽略了？？再研究了一下华语流行乐坛的状况，确实如此。那些MV打出的字幕介绍都是先演唱者，再作词者，最后作曲者。有时候作曲者甚至都没有。。。
按理来说歌曲是音乐的一种形式。任何音乐形式都是音乐本身的创造最重要。几百年前的舒伯特、马勒的那些著名的艺术歌曲，威尔第瓦格纳的歌剧，谁记得作词人？现在也是一样，大部分西方著名音乐人都是一个团队或者个人自作自唱的，没听说有什么专门负责填词然后地位还很高的。但是在中国这种纯音乐的荒漠，人们的理解能力还停留在唐朝宋朝那种诗词格律的阶段，认为歌曲就是把词给配上了曲调而已。怪不得华语流行音乐怎么也无法打入世界，因为这些根本不能称作音乐创作而只是给词配上曲调而已，人家外国人又不想去欣赏你的词有多妙。
按理来说歌曲是音乐的一种形式。任何音乐形式都是音乐本身的创造最重要。几百年前的舒伯特、马勒的那些著名的艺术歌曲，威尔第瓦格纳的歌剧，谁记得作词人？现在也是一样，大部分西方著名音乐人都是一个团队或者个人自作自唱的，没听说有什么专门负责填词然后地位还很高的。但是在中国这种纯音乐的荒漠，人们的理解能力还停留在唐朝宋朝那种诗词格律的阶段，认为歌曲就是把词给配上了曲调而已。怪不得华语流行音乐怎么也无法打入世界，因为这些根本不能称作音乐创作而只是给词配上曲调而已，人家外国人又不想去欣赏你的词有多妙。
捧作曲家的事，娱乐公司是不会做的，低产值，填词，编曲都一样。只有捧歌星，公司才有钱途。
因為音樂無文化界限，歌詞有
所以華語音樂怎麼可能抵擋得住歐美日高質量作品的衝擊，但歌詞有語言限制
所以華語音樂怎麼可能抵擋得住歐美日高質量作品的衝擊，但歌詞有語言限制
因为中国不保护著作权，没有经历过罗马法，不知道啥是私权。
华语流行歌大部分可以说是配乐诗，尤其是林夕李宗盛那类。王菲张学友那类主要靠嗓子。还有刘德华那类靠颜值的。纯音乐还得靠日本。
华支编曲能力的大小跟黑人rap/爵士比就是太阳跟地球的大小对比，连摇滚乐都要叫黑人音乐一声爷爷，被黑人全面吊打的行业，好意思站出来内卷对比吗？
當然是日本的影視音樂好聽啊，這在亞洲裡也沒得比，共匪大陸檯面上的本來全部都一坨屎，更不用和自己比爛了。
没觉得作曲的地位低啊，义勇军进行曲作曲是聂耳，作词是田汉，作曲者知名度比作词者高多了。维基百科：
当然如果你说仅指最近几年的新歌，那我不清楚了，反正我也不听最近几年的新歌
1966年文化大革命时作词者田汉被批斗至死，《义勇军进行曲》的歌词被禁而改为纯音乐，《东方红》取代《义勇军进行曲》为暂定国歌。1978年，文化大革命期间集体填词的《义勇军进行曲》被正式通过为中华人民共和国国歌。1982年撤销1978年的新词，恢复田汉作词版。
当然如果你说仅指最近几年的新歌，那我不清楚了，反正我也不听最近几年的新歌
因為都是外行
就和外行看電影只認識演員而不知道導演或原作（如果有的話）一樣，事實上通常是後者影響最終成果質量更大
看多了，追求佳作了，就不得不去瞭解背後的人了
外行都是看前面露臉的
就和外行看電影只認識演員而不知道導演或原作（如果有的話）一樣，事實上通常是後者影響最終成果質量更大
看多了，追求佳作了，就不得不去瞭解背後的人了
外行都是看前面露臉的
全世界作曲的沒地位
有地位只有西方一個和日本一個,西方那個還剛死了
填詞也沒甚麼地位,只是比作曲略好
香港就有人不爽作曲賺太少,他當年公佈作曲只有2萬-3萬(不記得有沒有3萬,但3萬肯定是極限)
然後他跳下來自已做名星爽多了,他叫justin
有地位只有西方一個和日本一個,西方那個還剛死了
填詞也沒甚麼地位,只是比作曲略好
香港就有人不爽作曲賺太少,他當年公佈作曲只有2萬-3萬(不記得有沒有3萬,但3萬肯定是極限)
然後他跳下來自已做名星爽多了,他叫justin
很简单，因为早些年华语乐坛所谓的经典金曲至少六七成是日韩欧美的曲，作曲本来就是中文歌的一大短板，自然也没太多焦点放在这一块上
呵呵，至少你还知道“作曲”俩大字。。。。。编曲根本不配拥有姓名。。。。。。
写个旋律即使是业余的都能写，编曲就算了。。。。
写个旋律即使是业余的都能写，编曲就算了。。。。
说几个很搞笑的事情。
一是大陆几十名说唱歌手给建党百年写了首rap。
二是大陆民俗音乐爱好者团体对摇滚一词有着极为苛刻的定义，不包括黑人爵士，不包括异装变性美式朋克，更不包括金属乐。摇滚这个词在大陆的含义基本上可以限定为主要来自北京的，以大院子弟新流氓文化为代表的，源于硬核朋克的，用粗俗对抗世俗的，前启蒙运动反思下的，带有浓厚中式政治正确色彩的，特立独行践行者与模仿者。
如今在大陆以下行为被定义为不够摇滚，甚至是不摇滚的，是滚圈绝对要划清界限的。
不爱国不爱党
涉及黄赌毒
睡果儿
对粉丝的不尊重和不理解
过于流行和朗朗上口
缺少怪异脾气和没有逼格
模仿英伦风格
乐队成员素质低
私生活混乱
道德水平低下
等等。
三，大陆最大的民俗音乐讨论社区是豆瓣的月亮组，该组最早以爆料乐队成员个人生活而闻名，如今在吸纳了众多综艺粉丝以后转型为粉丝后援性质的偶像团体交流社区。
四，音乐家小说家戏剧演员在大陆文化中的地位永远无法超过为国家做出杰出贡献的思想家，更不能成为意见领袖和精神寄托。按年轻人的话语来说就是，我们绝不搞个人崇拜。
五，偶像的人设崩塌意外塌房是导致大陆青少年采取过激行为的一大重要因素。
一是大陆几十名说唱歌手给建党百年写了首rap。
二是大陆民俗音乐爱好者团体对摇滚一词有着极为苛刻的定义，不包括黑人爵士，不包括异装变性美式朋克，更不包括金属乐。摇滚这个词在大陆的含义基本上可以限定为主要来自北京的，以大院子弟新流氓文化为代表的，源于硬核朋克的，用粗俗对抗世俗的，前启蒙运动反思下的，带有浓厚中式政治正确色彩的，特立独行践行者与模仿者。
如今在大陆以下行为被定义为不够摇滚，甚至是不摇滚的，是滚圈绝对要划清界限的。
不爱国不爱党
涉及黄赌毒
睡果儿
对粉丝的不尊重和不理解
过于流行和朗朗上口
缺少怪异脾气和没有逼格
模仿英伦风格
乐队成员素质低
私生活混乱
道德水平低下
等等。
三，大陆最大的民俗音乐讨论社区是豆瓣的月亮组，该组最早以爆料乐队成员个人生活而闻名，如今在吸纳了众多综艺粉丝以后转型为粉丝后援性质的偶像团体交流社区。
四，音乐家小说家戏剧演员在大陆文化中的地位永远无法超过为国家做出杰出贡献的思想家，更不能成为意见领袖和精神寄托。按年轻人的话语来说就是，我们绝不搞个人崇拜。
五，偶像的人设崩塌意外塌房是导致大陆青少年采取过激行为的一大重要因素。
因為你的旋律編曲註定了玩不過歐美日，共產國家講創造力原創性就是個笑話。本身腦部發展就殘缺不全有大量審查禁區還談什麼創造力？更何況偉大的旋律編曲這些全靠偶然靈感 ，這些都是支那人最缺的。所以衹能填詞彌补 實際上整個中文圈填詞現在 基本都是快餐垃圾 包括臺灣全都毫無深度。也就僅僅香港殘餘那幾個人還可以。
不過話說回來，你就算給他搞出個偉大動人的旋律編曲也沒用！ 一給你填个所謂正能量 始終全是白搭。想想下 鐵達尼號 交到支那人手上 直接給你來個正能量填詞 就算多美妙的編曲也全都給你糟蹋了。
當年80 90年代也全是在占 日本天花板的光 等於一人得道雞犬昇天，當年的香港 臺灣 韓國 隨便跟在日本屁股後面 占人家一點光 都雞犬昇天了所以才給了你支那有好編曲的錯覺 ！編曲這方面領域日本至少領先東亞三十年以上。 日本三大國粹 編曲 配音 漫畫。 東亞就別想在這三大領域碰瓷了。日本就算在原地踏步30年 你想都別想在這三大領域碰瓷 永遠的核心頂級強項。
中文圈目前的流行歌天花板就是 日本人編曲 配林夕作詞了 其他的都不行。不要説什麼方文山 高曉松和香港那幾個一比 全都是小學生 青銅垃圾 根本上不了檯面。不過偶爾當方便麵聽聽還算挺不錯的？
個人認為鑒定到底如何才算一首頂級優秀中文填詞 要看詞彙有否用大量冷門古漢語 支那上流社會用詞去完美流暢押韻成一首小故事或道出某種哲學。 要同時完成在一首歌裡面是非常難的。
不過話說回來，你就算給他搞出個偉大動人的旋律編曲也沒用！ 一給你填个所謂正能量 始終全是白搭。想想下 鐵達尼號 交到支那人手上 直接給你來個正能量填詞 就算多美妙的編曲也全都給你糟蹋了。
當年80 90年代也全是在占 日本天花板的光 等於一人得道雞犬昇天，當年的香港 臺灣 韓國 隨便跟在日本屁股後面 占人家一點光 都雞犬昇天了所以才給了你支那有好編曲的錯覺 ！編曲這方面領域日本至少領先東亞三十年以上。 日本三大國粹 編曲 配音 漫畫。 東亞就別想在這三大領域碰瓷了。日本就算在原地踏步30年 你想都別想在這三大領域碰瓷 永遠的核心頂級強項。
中文圈目前的流行歌天花板就是 日本人編曲 配林夕作詞了 其他的都不行。不要説什麼方文山 高曉松和香港那幾個一比 全都是小學生 青銅垃圾 根本上不了檯面。不過偶爾當方便麵聽聽還算挺不錯的？
個人認為鑒定到底如何才算一首頂級優秀中文填詞 要看詞彙有否用大量冷門古漢語 支那上流社會用詞去完美流暢押韻成一首小故事或道出某種哲學。 要同時完成在一首歌裡面是非常難的。