我就觉得国产动漫永远都做不出《派对咖孔明》这样的创新动漫
三国，孔明，现代，穿越，音乐，策略，偶像养成，日本
就这种动漫在立意角度上已经赢了，这种元素结合从来没有见过，非常新颖
其次是execution，动画在执行上也做的很成功，扎实的画风，扎实的剧情，扎实的配乐
你像三国孔明穿越，如果要跑来现代做军师的话，这个model可以被applied to任何一个行业
但是漫画原作者选择了音乐行业，而且还是偶像养成
在立意角度跟执行方面的双赢，这也是为什么这部动画目前这么火的原因
试问国产动画能做得出这么有创意的动漫吗？
三国明明是中国的，诸葛亮也是中国的
日本漫画家拿去之后，做了个前所未有、喜闻乐见的动漫作品
中国是，别的国家拿我们的文化，我们的历史做浪漫式创作，做的还很成功
我觉得国产动漫应该一辈子都做不出来这么有新意的作品
就这种动漫在立意角度上已经赢了，这种元素结合从来没有见过，非常新颖
其次是execution，动画在执行上也做的很成功，扎实的画风，扎实的剧情，扎实的配乐
你像三国孔明穿越，如果要跑来现代做军师的话，这个model可以被applied to任何一个行业
但是漫画原作者选择了音乐行业，而且还是偶像养成
在立意角度跟执行方面的双赢，这也是为什么这部动画目前这么火的原因
试问国产动画能做得出这么有创意的动漫吗？
三国明明是中国的，诸葛亮也是中国的
日本漫画家拿去之后，做了个前所未有、喜闻乐见的动漫作品
中国是，别的国家拿我们的文化，我们的历史做浪漫式创作，做的还很成功
我觉得国产动漫应该一辈子都做不出来这么有新意的作品
35 个评论
日本動畫很多都外包給中國公司畫了，所以中國公司理論上是可以做到和日本一樣表現的。
只是中國的這種創作環境，永遠無法生出優秀的新作品。
例如派對咖孔明的設定：諸葛亮轉生到現代，卻是培育一名歌手，他的工作是在酒吧打工做調酒師，這完全的乳華，大大的乳化！
出版一個作品，事前審就算了，事後還得再被審，這就大大扼殺創作的空間了。
我曾經看過一名台灣音樂人移居北京前發表文章說，21世紀，是中國人的世紀，因為中國經濟在起飛，所以未來華語音樂的重心也將移動到中國。
這幾年，看到他默默的搬回台灣的消息，而華語音樂的重心轉移到了中國嗎？
也沒有。在中國流行的歌手，在台灣不見得知名。中國有嘻哈的確很多台灣人看過，也不少人模仿吳亦凡，但是......
沒有了。
現在中國重炒一波王心凌，可她是台灣出道；楊冪周迅是演員，李榮浩薛之謙的作品在台灣也聽得到....
但僅此而已。
1980年代，崔健是兩岸三地年輕人的語言；過了之後，中國就斷了，都是港台與星馬藝人的天下。
中共不會允許天馬行空的作品出現，而創作最不能被束縛，最需要自由。
只是中國的這種創作環境，永遠無法生出優秀的新作品。
例如派對咖孔明的設定：諸葛亮轉生到現代，卻是培育一名歌手，他的工作是在酒吧打工做調酒師，這完全的乳華，大大的乳化！
出版一個作品，事前審就算了，事後還得再被審，這就大大扼殺創作的空間了。
我曾經看過一名台灣音樂人移居北京前發表文章說，21世紀，是中國人的世紀，因為中國經濟在起飛，所以未來華語音樂的重心也將移動到中國。
這幾年，看到他默默的搬回台灣的消息，而華語音樂的重心轉移到了中國嗎？
也沒有。在中國流行的歌手，在台灣不見得知名。中國有嘻哈的確很多台灣人看過，也不少人模仿吳亦凡，但是......
沒有了。
現在中國重炒一波王心凌，可她是台灣出道；楊冪周迅是演員，李榮浩薛之謙的作品在台灣也聽得到....
但僅此而已。
1980年代，崔健是兩岸三地年輕人的語言；過了之後，中國就斷了，都是港台與星馬藝人的天下。
中共不會允許天馬行空的作品出現，而創作最不能被束縛，最需要自由。
