为什么现在的全球华语影视业会呈现出衰落的迹象？

以下是我個人見解，沒有做太多研究與考據，參考看看就好：

1970~1980：一開始是香港發達，但不知道為何轉到台灣，可能台灣思想自由，歷史苦難多，因此題材比較豐富，似乎拍了很多有名的悲情電影 (我都沒看過，只聽過....)

1980-2000：台灣娛樂業非常蓬勃，台灣歌曲陪伴所有華人成長，台灣的綜藝節目也是

2000~2010：中國經濟發達了，大量台灣藝人跑去中國發展，這時候，他們發現不用特別想題材 (或者因為被控管題材也很有侷限)，隨便拍個東西上個節目就可收幾百萬RMB，唱唱捧中國的爛歌就可以紅。漸漸這些台灣藝人的藝術感就消失了.... (最經典是王力宏，本來清新的美國ABC形象，變成油膩的舔中狗)，後來中國影視業有了錢，出品很多厲害的作品，包含中港台聯合製作的大作，例如色戒。但是也漸漸消失了..... 可能被兩岸政治影響到.... 或者管控更嚴格。

2010~2018：中國自己拍了很多厲害的宮廷劇，紅遍全球，但好像也只能拍宮廷劇 (三國/金庸類也不錯，但一直炒冷飯也很怪)

2018~：不準拍宮廷劇了，太心機，太多寓意的都不能拍了，只能拍拍低俗搞笑的古裝偶像劇....


The End 
現在就是 低俗搞笑的古裝偶像劇+TikTok 的時代
整天裝傻呆，政府最安心了

But!!! 

2018之後，台灣跑去中國的演藝人員空缺，似乎漸漸補回來了，出現了很多實力派演員。戲劇電影的題材也比過去更有深度與質感。雖然沒有大量資金，但在參考日本職人劇的基礎下，發展出多元的戲劇，擺脫了只會拍低俗偶像劇的窘境，例如探討教育的<你的孩子>，談討醫療的<白色巨塔>，探討社會問題的<我們與惡>等

然而，這種戲劇探討的層面太深了，中國大多無法上，且後網路時代越來越少人看電視，缺乏觀眾的問題困擾了電視圈好一陣子。幸好，現在有了Netflix與HBO等串流媒體平台出現，似乎台灣戲劇又開始發展起來了... 至於能不能影響中國呢？我覺得現在很難，連金雞獎都特地跟金馬獎選同一天打對台來看，中國現在是鐵了心不讓台灣文化傳到中國的。

中國人心靈就該純潔如玻璃，不容許骯髒的台灣文化來汙染。

因为华语电影（其实也包括游戏，音乐，电视剧等其他娱乐产品）面向的最大市场在可预见的未来永远是中国大陆，而中国大陆的审查机制决定了这是一个逆向淘汰的过程——优秀的文艺作品不可能过审，能过审的只有正能量洗脑作品和娱乐至死作品。
而投资人不是艺术家也不是慈善家，人家投了几个亿拍片是为了赚钱，要是最后过不了审，那岂不是钱都打水漂了？久而久之，甚至不需要审查部门出手，电影人自己都会自我审查。

在中国，大部分的问题根源都来自中共，中共存在，中国的文化和思想就被囚禁在牢笼里。

大陆商业制作的质量开始往下掉，觉得我的国开始厉害了银幕数量全球第一票房全球第二，所以学美国的形，开始玩特效和莫名其妙的叙事逻辑，商业制作上罕有认真讲故事，反而独立电影有不错的。

不过港台影视制作的质量开始恢复，虽然主要还是内销，但是毕竟跟国际接轨了（例如Netflix，fox等厂子的出品），做出来的东西起码不会low，水准的提高让大陆的三大家愿意出钱买在大陆不敏感的影视项目，譬如最近的《想见你》；然后是北美出品的《The Farewell》，质量口碑都蛮好。

今年开始大陆的影视市场会很shit，加上明年中共100周年，很多电影和剧估计连过审都成问题，有可能会以合拍的形式从港台购片，要么就是像《唐人街探案》那样走背景在国外那样的擦边球。

btw前两年开始电影局归中宣部直接管，慢慢网剧也要开始管，现在都不知道要写什么好了，影视公司全都先自我阉割，每天想的都是，写的东西是不是尺度太大。

答案其他答主都说得差不多了，补充一点。

其实市场还是有的，比如最近youtube小反旗的视频作品就大幅升温。

我覺得台劇方面走了跟以前不一樣的道路
有轉型成功
像想見妳 與惡 國際橋牌社
以前過往台劇都沒有類似的劇情腳本
多了很多社會層面的探討 內容也走向多元化 
台劇在未來幾年是可以期待的
台灣電影的方面 我是覺得沒台劇表現的好
陸劇的話
古裝劇好看是好看
但有些膩了
時裝的話一般選擇看韓劇

因为上世纪末的香港电影的繁荣是一个偶发现象，没有成功转型建立起完整的电影工业。

资本发现投资影视根本没地产来钱块，没了投资高端人才（包括演员和幕后团队）也外流至好莱坞，最后也是最为关键的还是03年陆港签订的CEPA协议，后果不用说彻底玩完，《无间道》成了港影最后的绝唱。

华人世界都乱成一锅粥了
香港被搞，台湾被遏制
大陆则是文字狱，怎么影片复兴

文学艺术需要自由的土壤，没有自由就没有创作的可能。其实不止国内，美国也一样政治自由过了头，都没什么像样的作品了。一个片子非得找个黑人来演英雄，跟主题可能完全不搭。一部戏父母都是白人，娃是黑人，因为不能歧视。。。。。。

感覺是想說的不敢說不能說，為了一些所謂的“正確”的事情而裹住了自己的腳....
能深入討論，值得被深入討論的東西，在審查者看來，是一些不能說不能談論的東西，但是大家有明知道問題就那那裡，是房間裡躲不開的大象，但是誰都不發聲音，悶悶沉沉，轉而談論一些浮於表面的東西，藉此來活躍氣氛。
有時候在看電影的時候，看到某些畫面某些語句某些題材都會在心裡想“這估計不能過審吧？......這怎麼能這麼拍呢？......这段估计会被剪掉吧？......”，連觀眾都被潛移默化的變成了審查，學會了審查，何談復興呢？

全国只允许一种声音，只允许一个人的思想，怎么能出来好的作品呢？文艺界由于包子的老婆不喜欢看到别人风光和赚钱，所以对文艺界封杀，看看现在的文艺节目都是些什么东西了，什么都不敢说，有识之士又不愿违心做事，只能出一些鸡毛蒜皮，不疼不痒的垃圾节目。

空间在一步步缩小，现在拍个《我不是药神》大家都热泪盈眶的，但是这种电影不是欧美电影的日常操作吗？远的不说，光韩国超过这种批判力度和尺度的都有多少，而我们还在因为“技术原因”让稍微涉及一点敏感历史的电影一个一个被消失。每年送去奥斯卡最佳外语片的电影有几个是有一点点人文追求的，之前张艺谋威尼斯得点奖也是靠跟评审主席的关系，现在换人了什么也拿不到实属正常状态。

香港台湾生产力不足，新加坡潜水，中国太能生产烂片，华语影视在科幻片这点上是硬伤，比不过欧美，即使有《流浪地球》那也是特例，而华语片最擅长拍得爱情片呢，却不如好莱坞电影那样卖座，况且就爱情片而论，《泰坦尼克号》可以压的整个华语影视喘不过气。最重要的一个原因就是本应作为华语影视主力的中国却总有这变态的审查制度，在中国，往往好片没人看，烂片却能狂赚数千万甚至几亿的票房，正如冯小刚说的:“中国观众的审美下降了。”所以你指望这样的华语影业和欧美抗衡，无异于以卵击石

日本就是一个黑泽明，韩国也就一部寄生虫，李安有两部获得导演奖

现在基本是一个恶性循环，境外的片子本身就在排片上被打压，国内导演除了跪舔和恶俗喜剧什么都不能拍（姜文这样的太不容易），结果就是观众品味越来越差，而剧作方进一步迎合这些低下的品味。只要推广一下以前高质量的电影，粉红就跑出来喷说这些获奖电影都是迎合西方人的想象，战狼最屌。

我真的希望品葱的非政治类的讨论也能丰富起来，至少能有一个没有小粉红的平台让人谈谈文学谈谈艺术，而不用整天看到让人恶心的回答。

很简单，大陆肯定就别想了，港台的影视产业也不发达，虽然20世纪末港剧很盛行，但现在也已经不如当时了。

我是华语影视工作者。

刚好最近编了个故事。顺便节选给大家看看。
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。。。。小刘什么都没做，此刻只想紧紧抱着小丽。

小丽以为，小刘会对自己。。。

小刘也想啊亲吻她，可是审查不允许啊！因为那个不允许提及的组织最近在严查啊！

别说是床戏，就连亲吻，脱衣服都会被屏蔽，严重的话还会下架，甚至连作者的号都封了！

两人只能抱一下，便离开了。

他知道真正的凶手其实是老张，，他早就想指正出来，把他背后策划的阴谋全部曝光，，

可老张是那个不允许提及的组织的成员啊！

老张是真善美的化身，这是铁一般不容置疑的真理。

于是便只能把这个案件变成普通事故处理了。

他放下手中的案件，转身离开。。。。。

中國式的影視發展太缺創意，結果就下滑了

早幾年中國影視一直可以向外輸出，影響亞洲，有幾套劇連影響歐美，那堆女人勾心鬥角的什麼什麼傳

當時廣電局也還沒有時間有空有腦想出手段去嚴管影視行業拍的東西

那時候歐美日韓有什麼值得抄的，中國全抄一次，自己不能創新，至少換個包裝換些面孔，再說中文加上當時錢多到沒地方花的金錢攻擊，總能吸引到國內國外一堆支持者，殺出血路

然而近幾年廣電局要管了，你不能拍出我要求外的東西，要抄人家東西也是可以，但這種不能拍，那種也不准拍，結果沒題材了!

而且近幾年玩國進民退，人工上漲，很多有錢佬的錢要不是被國家收了，就是怕太過出風頭而引起國家想要收他家的關注，令到整個行業行潤下降


情況跟香港步入2000年後的情況差不多

8,90年代，香港要錢有錢，要人有人，一堆黑道大佬有錢沒地方花，而且影視又能賺錢，就大手給你投入

而人才、創意那時候都有，再加上題材隨便你拍

黑道片，反政府片，三級片都隨便你拍

結果就是香港文化影響整個亞州，他媽的那堆垃圾古惑仔電影影響整個80/90大陸年輕人，而全球則搞了個李小龍熱

但步入2000年後，香港那堆黑道有錢佬都上岸了，錢也不用這種手法去洗，都想要混正道

大陸又是個更大的水池，全都面向大陸，配合大陸去拍

結果跟現在你提的問題一樣，全部都給自己套上枷鎖，

創意你有，但不准你表現

題材你有，但不准你過線

人才你有，但要用我的人


家長式管理其實是有其可取之處

但結果嘛

大家都有目共睹，一起抱著去死


:D

因为讲来讲去，都是男女裤档子那点破事儿。包括历史剧，讲的还是宫斗抢男人妈呀。好不容易写点职业剧，编剧全是没上过班的文盲，一投行打工仔分分钟操纵华尔街，完全不贴切现实。

因為審查，這個審查還不是政府對創作者的審查，更包括了洗腦後創作者還沒創作前就先對自己進行了一次又一次的思想審查。這種綁手綁腳沒有辦法得到思想解放，創作者自然也不會有什麼能發揮的空間

环境不允许啊，不过我觉得《我不是药神》拍的可以了，虽然结局不行，但是这已经是能上映的最大限度了。

因為中共 因為中共 因為中共

中共媒體審查,除了影響本土,還連帶所有華語地區也受影響

港台因為市場化的原因,面對審查日漸嚴重 人民越來越有錢但審美水平低下的中國
無可避免地要為賺人民幣而拍出合中國廣電總局口味的作品

反正你拍個垃圾,舔下中國 請些大陸美但沒演技的小鮮肉 也能賺上億票房
誰還去拍個藝術成份高但中國人看不明白廣電總局也沒必批准 倒頭來可能成本也收不回來的作品?

现在电影已经让人民群众感觉不到共鸣，怎么可能不衰落。中国人民水深火热，共产党怕拍的过于真实增加维稳压力，所以就审查越来越严格。好像就没有崛起过哪来的衰落，香港电影以前李小龙，功夫片，搞笑片是刚好符合大陆人感到民族孱弱需要的兴奋剂，能不认为好看么。大陆我就觉得无人区这部电影好看，可惜还是删减版的

华语电影离Oscar最近的一部 《霸王别姬》
93年的作品，两岸3地通力合作，获奖无数，但没参选奥斯卡

对影视文化从业者。他们自身的素质是可控的，但是无法（或者太难）影响观众的素质。中文作品的退化主要是观众水平的倒退。这和中国整个社会盐碱化（社会溃败）是一体的。梁家河中国人为了维护中国的统一只能压低整个国家人民的认知水平。这也是中国的发展不平衡分裂&统一落后这两个历史周期的后者在起作用。

红星闪闪亮，照我去嫖娼。。。当前回答字数不足20，是否回复为讨论?

主要是舆论管制和大陆对港台输入文化的限制导致了影视业的没落 没有宽松的舆论环境很那有好的作品

b别说电影了49年后，有像样的文学作品吗？也就老舍的茶馆的吧。

都没说到点子上，核心原因是国内权贵控制的文化产业利益集团比如华谊保利出于权贵个人利益，以文化安全的名义大搞文化产业保护，严格限制好莱坞日韩欧洲等国的影视娱乐产品在国内的发行宣传传播渠道，利用文化影视娱乐业发垄断财，导致大多数年轻人和世界级的影视娱乐产品脱节，进而导致大部分年轻人的视野见识都很差，影视业的从业者归根结底还是要来自年轻人，本身年轻人视野狭窄品味低下自然搞不出好的影视作品