请教 韩国包装偶像真的很厉害吗？
有台湾朋友说 如果周子瑜没有去韩国 经过韩国经纪公司的包装 仅仅是留在台湾的话 可能连出道的机会都没有 或者当个所谓通告咖 与现在的地位不可同日而语 当然周子瑜出道之前也不算普妹 是普通人眼里的正妹 但顶多班花水平 不是现在的国际巨星的水平 大家怎么看？ 
在台湾的话，肯定到不了国际巨星的级别。
华语乐坛有个问题就是唱跳歌手其实挺难出头的。其中主要原因1是缺乏好的作品，2听众审美也不在线。
所以大部分知名歌手都是唱情歌，主题相对薄弱。听众对于更加当代的舞曲也都缺乏审美，抖音神曲流行之前。听众就爱听港台8090年代流传下来的以卡农为基础的慢旋律，这导致2010年后，歌曲似乎都变得没有以前好听，其中一个原因也是因为这些旋律几乎已经被人写尽了。
另一方面，政治原因使得娱乐形式被政府无形的手限制，华语娱乐公司在追求利润的情况下，不太愿意去包装和制作唱跳歌手。因为一个好的情歌不需要那么高的制作经费，而培养选拔唱跳歌手要花费更多的精力，唱歌你站着拼天赋就可以了，跳舞再有天赋也要苦练才能有非常好的舞台效果。
虽然台湾也较早实现了民主化，但是语言的限制，使得娱乐公司和明星，为了配合中国政府，也做出了极大的妥协和牺牲。所以今天我们看到很多台湾艺人动不动就得微博表态，压力可见一斑。
韩国本身娱乐市场也不大，但是韩国的文化开放比较早，又没有语言顾虑。所以韩国很早就产生了与国际接轨的审美。
所以徐太志才被称为文化大总统，就是因为在那个韩国也是人人唱情歌的年代，他如同彗星一般出现，打破了韩国人的固有审美，把韩国对流行歌曲的理解彻底进步了一大截。可以说，没有他，就没有后来的kpop。
서태지와 아이들(Seotaiji and Boys) - 난 알아요(I Know) M/V
https://www.youtube.com/watch?v=OEDHEzs5kyk
他的很都作品今天听起来依然很前卫。他的包装策略也深深影响了后来的韩国娱乐文化，搞偶像团队，唱跳，白瘦幼审美等等。甚至团队中的杨菊花自己后来就是娱YG乐公司的老板。
这种包装和路线，是华语没有的，也是韩国积累了20多年才探索出的路。周子瑜之后，越来越多的台湾艺人也会去韩国出道。比如后来gidle的刷。而且他们也都更加长期地在韩国发展，而非把韩国当跳板
华语乐坛有个问题就是唱跳歌手其实挺难出头的。其中主要原因1是缺乏好的作品，2听众审美也不在线。
所以大部分知名歌手都是唱情歌，主题相对薄弱。听众对于更加当代的舞曲也都缺乏审美，抖音神曲流行之前。听众就爱听港台8090年代流传下来的以卡农为基础的慢旋律，这导致2010年后，歌曲似乎都变得没有以前好听，其中一个原因也是因为这些旋律几乎已经被人写尽了。
另一方面，政治原因使得娱乐形式被政府无形的手限制，华语娱乐公司在追求利润的情况下，不太愿意去包装和制作唱跳歌手。因为一个好的情歌不需要那么高的制作经费，而培养选拔唱跳歌手要花费更多的精力，唱歌你站着拼天赋就可以了，跳舞再有天赋也要苦练才能有非常好的舞台效果。
虽然台湾也较早实现了民主化，但是语言的限制，使得娱乐公司和明星，为了配合中国政府，也做出了极大的妥协和牺牲。所以今天我们看到很多台湾艺人动不动就得微博表态，压力可见一斑。
韩国本身娱乐市场也不大，但是韩国的文化开放比较早，又没有语言顾虑。所以韩国很早就产生了与国际接轨的审美。
所以徐太志才被称为文化大总统，就是因为在那个韩国也是人人唱情歌的年代，他如同彗星一般出现，打破了韩国人的固有审美，把韩国对流行歌曲的理解彻底进步了一大截。可以说，没有他，就没有后来的kpop。
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他的很都作品今天听起来依然很前卫。他的包装策略也深深影响了后来的韩国娱乐文化，搞偶像团队，唱跳，白瘦幼审美等等。甚至团队中的杨菊花自己后来就是娱YG乐公司的老板。
这种包装和路线，是华语没有的，也是韩国积累了20多年才探索出的路。周子瑜之后，越来越多的台湾艺人也会去韩国出道。比如后来gidle的刷。而且他们也都更加长期地在韩国发展，而非把韩国当跳板
韩国娱乐业最近有点过激了.
8歲女孩濃妝豔抹、耍性感唱跳拚出道？韓「幼童選秀」節目引爆民眾示威抗議！K-Pop趨低齡化爭議在哪？【TODAY 看世界】 https://youtu.be/RsDutIq4_9M
但若只说造星能力, 看下防弹少年团欧美流行霸榜, 一举扭转欧美年轻人交友的趋势吧.
不止是包装而是整个造星产业都很厉害, 都有点过激了韩国人正在社会博弈中.
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