文化的沙漠正在形成，国内现在的网络文学创作是不是已经全面禁止那种杀伐果断的主角出现了？
最近闲得无聊翻看近几年的网络文学作品，发现从十几二十年前的套路到现在还是没有变过，几乎所有的书大部分里面各种主角开局就被反派小喽罗蹂躏的死去活来。
然后要么因为主角运气好或者金手指发挥作用侥幸没弄死主角，要么其实反派已经弄死过一回主角，只是主角靠金手指穿越才复活了一次。
然后反派各种明着放话和实际操作都是要弄死主角甚至主角全家。但是主角哪怕金手指觉醒，有足够的反击实力了，还基本都是继续苟命。 既不肯主动找反派和解也不懂运用自己的金手指和优势，来个先下手为强主动出击隐秘的弄死反派和其背后势力，一定要等到别人来打脸才公开反击回去，然后仇越结越深，打了小的，来了老的。打了老的，又来了其他的亲戚朋友后台 ，还有所谓顾虑亲情，顾忌家族内部关系的，人家都直接要你命了，还顾虑特别多，不是金手指早死无全尸了这种人。基本上只能全靠反派来推进剧情。
我想确认下，除了涉及色情类的内容，是不是国内像类似阅文这种垄断的网络文学平台已经不允许有那种杀伐果断，智商正常，知道主动出击的主角了？主角如果要杀人一定要等到反派所谓当场实施犯罪到刀落下的瞬间才能合法正当防卫的反击？
反击还往往拖泥带水，不能毫不犹豫要反派的命，更不能连那些反派的帮凶和家人一起干掉来个斩草除根，一定要留一堆首尾后面擦屁股？
现实生活中尚且有靳如超这种人，到了网络文学里全是傻白甜。更不用说西方国家，哪怕是个家庭主妇，遇到入室抢劫的匪徒，很多也会毫不犹豫的掏出家里防卫用霰弹枪给他们来上几发.
怎么看都觉得网络小说里反派智商比主角更高。只是运气不好？
这个问题在白左横行的地方也很严重。包括日本的漫画动画和轻小说，主角基本都圣母化，虽然能力看起来很强，但是日本的白左作者完全不明白恶人不是天生为恶，而是制度放纵为恶，愈演愈烈，一厢情愿以为靠感化能达到使恶人向善的目的，空有改变世界的能力，却满足于岁月静好，不会努力去从根本建立新的制度，见到贵族，国王还是唯唯诺诺，典型的就是最近比较火的无职转生和转生成蜘蛛，都幼稚的不行。 最近几年也只有棍之勇者一部还算是可以。但是主角还是作为直接受害人对加害人发起的反击，缺乏对加害者及其背后阶层的深度思考。
像当年攻壳机动队，银河英雄传说之类的经典有深度的作品现在已经几乎不可能再出现了。对比最明显的就是当年的经典《北斗神拳》这种作品里，只有那些半人半兽的反派才是奇装异服，主角最经典的那句台词不用我说吧？反面的是最近两年挺热的《JOJO》，战斗场面看似炫酷，结果个个是话痨，而且主角和主要配角，一个比一个奇形怪状，搞基卖腐穿插全剧。
同样的问题，台湾出版界这二十年来的网络小说还是好很多的。不乏有正常人智商水平的主角，当然开挂还是免不了。
实际上大陆网文界的那些优柔寡断的主角，很多看似好人，所谓的行事有原则，其实根本达不到好人的标准，否则好人的门槛也太低了，
因为他们做事不干脆利落，留下的各种隐患，导致他们的不少亲朋好友被牵连致死，或者连累得身边的人遭受迫害，作者以为主角后面出来将加害者消灭掉就皆大欢喜，世界上哪有这么便宜的事？不说死掉的那些，就算苟活下来的，之前被弄得各种惨，后面因为反派被打倒，他们受到的伤害就能瞬间不药而愈？ 基本没有见到几个作者和主角能反思这些，然后获得成长的。
我记得美国二战后各种出版女子防狼术，男子搏击术，枪支特点介绍，拆解维护技巧，这些在八十年代后国内还果断的盗版翻译了一波。实际上美国还有出版抢银行案例总结教人抢银行的，假钞制作人自传教人怎么印刷假钞的，甚至还有怎么用民间材料造炸弹，乃至原子弹反应堆的。还有怎么造简易火箭，火箭弹，这些实用技术的。 九十年代国内严打后，这种实用科技国内就已经在实体出版界绝迹了。 网文里高素质的战术意识层面的描写基本绝迹，倒是类似亮剑，雷霆反击，这类YY，纯属臆想的战争文学大行其道。实际目的估计还是防止民众自发或被动学会了这些技巧，对维稳不利。
然后要么因为主角运气好或者金手指发挥作用侥幸没弄死主角，要么其实反派已经弄死过一回主角，只是主角靠金手指穿越才复活了一次。
然后反派各种明着放话和实际操作都是要弄死主角甚至主角全家。但是主角哪怕金手指觉醒，有足够的反击实力了，还基本都是继续苟命。 既不肯主动找反派和解也不懂运用自己的金手指和优势，来个先下手为强主动出击隐秘的弄死反派和其背后势力，一定要等到别人来打脸才公开反击回去，然后仇越结越深，打了小的，来了老的。打了老的，又来了其他的亲戚朋友后台 ，还有所谓顾虑亲情，顾忌家族内部关系的，人家都直接要你命了，还顾虑特别多，不是金手指早死无全尸了这种人。基本上只能全靠反派来推进剧情。
我想确认下，除了涉及色情类的内容，是不是国内像类似阅文这种垄断的网络文学平台已经不允许有那种杀伐果断，智商正常，知道主动出击的主角了？主角如果要杀人一定要等到反派所谓当场实施犯罪到刀落下的瞬间才能合法正当防卫的反击？
反击还往往拖泥带水，不能毫不犹豫要反派的命，更不能连那些反派的帮凶和家人一起干掉来个斩草除根，一定要留一堆首尾后面擦屁股？
现实生活中尚且有靳如超这种人，到了网络文学里全是傻白甜。更不用说西方国家，哪怕是个家庭主妇，遇到入室抢劫的匪徒，很多也会毫不犹豫的掏出家里防卫用霰弹枪给他们来上几发.
怎么看都觉得网络小说里反派智商比主角更高。只是运气不好？
这个问题在白左横行的地方也很严重。包括日本的漫画动画和轻小说，主角基本都圣母化，虽然能力看起来很强，但是日本的白左作者完全不明白恶人不是天生为恶，而是制度放纵为恶，愈演愈烈，一厢情愿以为靠感化能达到使恶人向善的目的，空有改变世界的能力，却满足于岁月静好，不会努力去从根本建立新的制度，见到贵族，国王还是唯唯诺诺，典型的就是最近比较火的无职转生和转生成蜘蛛，都幼稚的不行。 最近几年也只有棍之勇者一部还算是可以。但是主角还是作为直接受害人对加害人发起的反击，缺乏对加害者及其背后阶层的深度思考。
像当年攻壳机动队，银河英雄传说之类的经典有深度的作品现在已经几乎不可能再出现了。对比最明显的就是当年的经典《北斗神拳》这种作品里，只有那些半人半兽的反派才是奇装异服，主角最经典的那句台词不用我说吧？反面的是最近两年挺热的《JOJO》，战斗场面看似炫酷，结果个个是话痨，而且主角和主要配角，一个比一个奇形怪状，搞基卖腐穿插全剧。
同样的问题，台湾出版界这二十年来的网络小说还是好很多的。不乏有正常人智商水平的主角，当然开挂还是免不了。
实际上大陆网文界的那些优柔寡断的主角，很多看似好人，所谓的行事有原则，其实根本达不到好人的标准，否则好人的门槛也太低了，
因为他们做事不干脆利落，留下的各种隐患，导致他们的不少亲朋好友被牵连致死，或者连累得身边的人遭受迫害，作者以为主角后面出来将加害者消灭掉就皆大欢喜，世界上哪有这么便宜的事？不说死掉的那些，就算苟活下来的，之前被弄得各种惨，后面因为反派被打倒，他们受到的伤害就能瞬间不药而愈？ 基本没有见到几个作者和主角能反思这些，然后获得成长的。
我记得美国二战后各种出版女子防狼术，男子搏击术，枪支特点介绍，拆解维护技巧，这些在八十年代后国内还果断的盗版翻译了一波。实际上美国还有出版抢银行案例总结教人抢银行的，假钞制作人自传教人怎么印刷假钞的，甚至还有怎么用民间材料造炸弹，乃至原子弹反应堆的。还有怎么造简易火箭，火箭弹，这些实用技术的。 九十年代国内严打后，这种实用科技国内就已经在实体出版界绝迹了。 网文里高素质的战术意识层面的描写基本绝迹，倒是类似亮剑，雷霆反击，这类YY，纯属臆想的战争文学大行其道。实际目的估计还是防止民众自发或被动学会了这些技巧，对维稳不利。
大勇猴
支 杜奕謹、田勝傑共林明溱許集。奕謹禁一文勸田云：「奉使君一刪。」田曰：「可吸。」奕謹勃然起，作色曰：「汝故是草屯旭光惡徒耳，何敢譸張！」田徐撫掌而笑曰：「明溱，奕謹殊不肅省，乃侵陵上國耶？」
中国网小虽然不再写主动杀人的内容了，但总感觉根底的价值观还是没变。
主角总带着股不知道哪来的傲慢气，或者总是喜欢闷声发大财——自以为自己真的拥有某种谋算天下的智慧，
举个例子，日前曾经在起点火红一时的《我师兄实在太稳健了》当中的主角就极其善于利用双重标准和偷换概念的能力，
我们能够从作者的言谈和书中角色的态度清晰的感觉到，中国人的思维是真正赞成这样无所不用其极且罔顾逻辑的思考方式的。
另外尚有诸如《玩家超正义》中鲜明的表示了主角的傲慢与圣君情节（但对其他也有圣君情怀的角色则是就被主角直球鄙视再爆破）、《余烬之铳》里对信仰与人民自主的鄙视等。
不主动杀人的主角确实多了，但根底还真没变。
与其说放弃了杀伐果断，不如说朝向精神胜利的路子走了——没错，就是清末那种觉得中国人尽管什么都输，但道德完美所以还是赢过洋人的那种路。
主角总带着股不知道哪来的傲慢气，或者总是喜欢闷声发大财——自以为自己真的拥有某种谋算天下的智慧，
举个例子，日前曾经在起点火红一时的《我师兄实在太稳健了》当中的主角就极其善于利用双重标准和偷换概念的能力，
我们能够从作者的言谈和书中角色的态度清晰的感觉到，中国人的思维是真正赞成这样无所不用其极且罔顾逻辑的思考方式的。
另外尚有诸如《玩家超正义》中鲜明的表示了主角的傲慢与圣君情节（但对其他也有圣君情怀的角色则是就被主角直球鄙视再爆破）、《余烬之铳》里对信仰与人民自主的鄙视等。
不主动杀人的主角确实多了，但根底还真没变。
与其说放弃了杀伐果断，不如说朝向精神胜利的路子走了——没错，就是清末那种觉得中国人尽管什么都输，但道德完美所以还是赢过洋人的那种路。
杀伐果断，一章写完；拖泥带水，全勤十天。
网文动辄几百万字，不水怎么写得出来。
网文动辄几百万字，不水怎么写得出来。
我所看过最毁三观的小说，莫过于【大明最后一个狠人】这部。
你能想到的所有支性，这部小说的主角基本都有而且不是普通的支，支上加支。
前期想尽办法杀大臣杀贵族，连自己外公都杀，为了一点钱把满朝文武杀的血染京城，后期因为自己弟弟好奇穿了洋人衣服就把他怒斥要废了他的王位。yy大明开启大航海时代，侵略别国。别国派大使来了解情况不问原因直接枭首示众，这过程中别国一点违背礼仪的地方都没有，就无缘无故的杀人，还要人用银子来赎人。这本书可以说是支那人战狼思维和圣君情节【杀的越很越被推崇】的代表作了。
你能想到的所有支性，这部小说的主角基本都有而且不是普通的支，支上加支。
前期想尽办法杀大臣杀贵族，连自己外公都杀，为了一点钱把满朝文武杀的血染京城，后期因为自己弟弟好奇穿了洋人衣服就把他怒斥要废了他的王位。yy大明开启大航海时代，侵略别国。别国派大使来了解情况不问原因直接枭首示众，这过程中别国一点违背礼仪的地方都没有，就无缘无故的杀人，还要人用银子来赎人。这本书可以说是支那人战狼思维和圣君情节【杀的越很越被推崇】的代表作了。
說句不中聽的：網絡小說難道不屬於文化沙漠嗎？
你喜欢代入腊肉，别人喜欢代入优柔寡断的普通人，这也能开个帖子水？
过去负责管理网络小说的，是国务院下属的"新闻出版署"，所以审查比较弱，获得了一段发展的黄金时期。
后来，"新闻出版署"被并入了“新闻出版广电总局”。而现在，是“中央宣传部”直接加挂"新闻出版署"的牌子，已经和过去不可同日而语了。
更何况现在还多出了个"网信办"，这个就更恐怖了，是“中央网信委”的办事机构。你猜猜看“中央网信委”的主任是谁。
后来，"新闻出版署"被并入了“新闻出版广电总局”。而现在，是“中央宣传部”直接加挂"新闻出版署"的牌子，已经和过去不可同日而语了。
更何况现在还多出了个"网信办"，这个就更恐怖了，是“中央网信委”的办事机构。你猜猜看“中央网信委”的主任是谁。
我很多年沒看中國網文了，就憑我一個無知者看樓主的描述，我覺得這沒問題啊？
麵包超人不也一直是等細菌人來襲擊了才出拳，不也從來不打死只是打飛？
不僅僅是麵包超人，以美少女戰士爲首的一大堆外國主角不也都是喜歡等到反派發起行動才開始反擊？美少女戰士也沒斬草除根啊，反派中BOSS都是大BOSS肅清掉的
難道日本也是文化沙漠，所以美少女戰士和麵包超人才都不斬草除根？
話説蝙蝠俠也從來不能毫不猶豫要反派的命啊，是不是很拖泥帶水
這難道不是全世界創作物的常態了嗎？
附上日本2ch流行的段子（原文http://2chcopipe.com/archives/51483285.html）
正義的夥伴的特徵
1.沒有具體的目標
2.人生的意義是阻止別人實現夢想
3.單獨行動或少人數行動
4.等到發生什麽事以後才行動
5.經常處於被動
6.一直在生氣
反派的特徵
1.有遠大的夢想
2.爲了實現夢想而從不鬆懈，致力於研究
3.每天都在朝著夢想努力
4.就算失敗也不會消沉
5.有組織性地行動
6.經常笑
由此段子可見，比主角更成功的反派是創作物的常態，不是中國網文的特色。要形成段子，就要有人寫有人傳播，總不可能是2ch酸民都在看中國網文產生了這種靈感的吧？
從創作理論上來説也是，反派是劇情推進的引擎，而主角需要反派推進才能成長。既然劇情通常是以主角的成長為主綫那當然是要反派來推
所以樓主到底是不滿哪裏了？
馬上開外挂把反派斬草除根滅了？那接下去的劇情還怎麽寫？這是短篇小説嗎？
要是樓主能夠接受麵包超人、美少女戰士和蝙蝠俠的不殺反派行爲，卻不能接受網文主角，那説明問題不在於網文主角不殺乾净
是不是国内像类似阅文这种垄断的网络文学平台已经不允许有那种杀伐果断，智商正常，知道主动出击的主角了？主角如果要杀人一定要等到反派所谓当场实施犯罪到刀落下的瞬间才能合法正当防卫的反击？
反击还往往拖泥带水，不能毫不犹豫要反派的命，更不能连那些反派的帮凶和家人一起干掉来个斩草除根，一定要留一堆首尾后面擦屁股？
麵包超人不也一直是等細菌人來襲擊了才出拳，不也從來不打死只是打飛？
不僅僅是麵包超人，以美少女戰士爲首的一大堆外國主角不也都是喜歡等到反派發起行動才開始反擊？美少女戰士也沒斬草除根啊，反派中BOSS都是大BOSS肅清掉的
難道日本也是文化沙漠，所以美少女戰士和麵包超人才都不斬草除根？
話説蝙蝠俠也從來不能毫不猶豫要反派的命啊，是不是很拖泥帶水
怎么看都觉得网络小说里反派智商比主角更高。只是运气不好？
這難道不是全世界創作物的常態了嗎？
附上日本2ch流行的段子（原文http://2chcopipe.com/archives/51483285.html）
正義的夥伴的特徵
1.沒有具體的目標
2.人生的意義是阻止別人實現夢想
3.單獨行動或少人數行動
4.等到發生什麽事以後才行動
5.經常處於被動
6.一直在生氣
反派的特徵
1.有遠大的夢想
2.爲了實現夢想而從不鬆懈，致力於研究
3.每天都在朝著夢想努力
4.就算失敗也不會消沉
5.有組織性地行動
6.經常笑
由此段子可見，比主角更成功的反派是創作物的常態，不是中國網文的特色。要形成段子，就要有人寫有人傳播，總不可能是2ch酸民都在看中國網文產生了這種靈感的吧？
從創作理論上來説也是，反派是劇情推進的引擎，而主角需要反派推進才能成長。既然劇情通常是以主角的成長為主綫那當然是要反派來推
所以樓主到底是不滿哪裏了？
馬上開外挂把反派斬草除根滅了？那接下去的劇情還怎麽寫？這是短篇小説嗎？
要是樓主能夠接受麵包超人、美少女戰士和蝙蝠俠的不殺反派行爲，卻不能接受網文主角，那説明問題不在於網文主角不殺乾净
空有改变世界的能力，却满足于岁月静好，不会努力去从根本建立新的制度，见到贵族，国王还是唯唯诺诺
不是每个国家都像你国一样盛产斗天斗地斗人其乐无穷的神经病
网络小说基本都是“屌丝逆袭”套路，而且还是又臭又长的裹脚布，和上面老哥说的一样，它本身就是文化沙漠。
因為現在的主流仍然是草根逆襲吧？
而且你不覺得，前面看反派有多囂張得意，看他後面有多落魄就會有多痛快嗎？
這其實算是一種公式化的發展吧我想。
然後，像是跟反派和解、或是先下手為強什麼的，我想是因為這代表人類不可能跟對方交心吧。
也就是說，你想要跟反派和解只有兩種情況。1.你跟對方是對等關係，2.你比對方強大。
不然反派憑什麼聽你的話呢？難道只要你先釋出善意就一定可以獲得回報？
現實中也不可能存在這種事吧？你用自己的情況代入看看，跟父母，跟兄弟姊妹，跟朋友，跟同事，跟陌生人……有多少是你願意和解就能和解的情況？
至於先下手為強什麼的，雖然很痛快，但我不覺得中國的網路文學環境允許這種故事喔。
比如說，記得有一部很有名、但其實我沒有看過的日輕，印象中叫做《回復術士的重來人生》吧。
……你覺得這部小說放到中國網路文學上，可以活多久呢？
然後，其實也沒有多少創作者會想把反派的智商刻畫得太高，因為反派智商越高、從頭到尾都不降智，就越難讓主角獲勝。
如果你真的想看反派全程智商在線的作品，還是看看《重啟咲良田》吧。
某方面來說，這部作品的男主角，的確具備你所謂的殺伐果斷的特質。
若不相信的話，看看動畫第四集吧。只要看到最後你就知道男主角究竟哪裡殺伐果斷了。
而且你不覺得，前面看反派有多囂張得意，看他後面有多落魄就會有多痛快嗎？
這其實算是一種公式化的發展吧我想。
然後，像是跟反派和解、或是先下手為強什麼的，我想是因為這代表人類不可能跟對方交心吧。
也就是說，你想要跟反派和解只有兩種情況。1.你跟對方是對等關係，2.你比對方強大。
不然反派憑什麼聽你的話呢？難道只要你先釋出善意就一定可以獲得回報？
現實中也不可能存在這種事吧？你用自己的情況代入看看，跟父母，跟兄弟姊妹，跟朋友，跟同事，跟陌生人……有多少是你願意和解就能和解的情況？
至於先下手為強什麼的，雖然很痛快，但我不覺得中國的網路文學環境允許這種故事喔。
比如說，記得有一部很有名、但其實我沒有看過的日輕，印象中叫做《回復術士的重來人生》吧。
……你覺得這部小說放到中國網路文學上，可以活多久呢？
然後，其實也沒有多少創作者會想把反派的智商刻畫得太高，因為反派智商越高、從頭到尾都不降智，就越難讓主角獲勝。
如果你真的想看反派全程智商在線的作品，還是看看《重啟咲良田》吧。
某方面來說，這部作品的男主角，的確具備你所謂的殺伐果斷的特質。
若不相信的話，看看動畫第四集吧。只要看到最後你就知道男主角究竟哪裡殺伐果斷了。
特別讨厌支国的网文，动不动屠日奴役其他国人，那些支味十足的黑暗流网文妥妥的反人类，正是ccp灌输的社会达尔文思想。
不是沙发不杀伐的，
一个是文字狱的问题，文字狱导致文化作品要么内容肤浅要么样板戏，否则容易被河蟹，现今无端消失的作品还少？就是完本书甚至有些都只有盗版站还有，
另一个是利益，起点的奴隶合同事件才过去多久，无恒产者无恒心，既然只是个打工仔，作品还随时面临无端消失问题，这种情况下谁还好好写东西？
一个是文字狱的问题，文字狱导致文化作品要么内容肤浅要么样板戏，否则容易被河蟹，现今无端消失的作品还少？就是完本书甚至有些都只有盗版站还有，
另一个是利益，起点的奴隶合同事件才过去多久，无恒产者无恒心，既然只是个打工仔，作品还随时面临无端消失问题，这种情况下谁还好好写东西？
这难道不是为了防备某些人因为读多了社会达尔文主义书籍进化成张献忠？
因为网络文学已经成为反共的秘密战线。楼主不要看角色性格，要看小说解构权威的本质。现在的小孩，通过看小说已经彻底失去了对权威的畏惧心。就算共产党如何洗脑，也不可能抵消小说天然的吸引力，甚至还会引起负面效果，产生大量反贼。
好多年没看过网文了，现在看网文也是H的那种....
上学那会什么斗破苍穹，遮天这类的仙侠小说当时很火，其次就是什么类似很纯很暧昧这类的后宫都市异能小说。
上学那会什么斗破苍穹，遮天这类的仙侠小说当时很火，其次就是什么类似很纯很暧昧这类的后宫都市异能小说。
我萬萬沒想到我是為了辯護JoJo而註冊品蔥（好吧我就是單純不爽樓主舉例失敗（×
我只想說，樓主漫畫看得太少，了解的也太少了
首先，JOJO並不是現在才熱的，它早就是日本國民漫了，這都是19××的產物了，再來話嘮這一點是動畫呈現時不可避免的（載體的變化），因為這漫畫是「智鬥」漫畫，因此在漫畫中，必須要透過「思考文字」來讓人讀懂，在漫畫中這樣的安排不會覺得話嘮，因為思考都是一瞬間的，但因為動畫必須要透過「聲音」說出來，因此才顯得話嘮，再來，我是不知道你到底有沒有真的去看jojo啦，裡面二部的主角偷看媽媽洗澡、遇事不決直接逃跑都成梗了，三部主角不良少年，四部主角管他好人壞人罵他髮型的一律打，五部殺人不眨眼要當黑幫老大，六部主角在監獄，七部要殺美國總統被人戲稱反派……再看看jojo反派的結局？
一部主角和反派同歸於盡（但反派成功逃脫），二部反派被流放到宇宙停止思考，三部反派被燒成灰燼，四部反派被救護車輾死，五部反派陷在無限的生死輪回中求死不能，六部反派被主角團唯一還活著的配角用純氧搞死，七部反派被主角搞到陷入無限的迴旋中……面對大反派，主角和配角都沒想要感化，而其他小反派也都有理由為「惡」，有些可以加入主角團，有些中立，有些則有自己要堅持的立場，七部的也只有談判，談判內容精彩到主角自我懷疑自己才是反派
當然這些主角都有「善」的信念（不過絕沒有一個優柔寡斷），但你請看看jojo原本是連載在哪裡的？是少年jump週刊欸，那是以「友情、熱血、勝利」為主打、面向青少年的週刊欸（雖然七步不是，但也因為如此，七步才更黑點），你期待他無理由殺人嗎？你的定位從一開始就錯了，並且把很多自己臆想的「壞」投注在自己並不是很了解的作品
再來，回到主題，首先，你要思考一部作品的定位、面向群眾及其運作機制，比如你舉例的攻殼機動隊，它誕生在日本經濟泡沫的黑暗時代，在這時出現了很多反思及黑暗的作品，比如惡魔人，這些作品格外能引起當時成年人的共鳴（這也是它面向的群體），並且當時其作品的目的及動機就是一場「反思的實驗」，因此除了本質足夠好外，它也成為經典
那麼輕小說呢？顧名思義「輕」字便代表一種相對比較「輕鬆」、不同於「嚴肅文學（作品）」的定位，其中也不乏精品，不過一般而言你所提到的毛病其出發點我想並非出自於所謂的「白左」意識形態，而是更現實的：「讀者的帶入感」，作者必須要思考「小說的定位」、「讀者預計想看到的內容」及「讀者能否產生帶入感及共鳴」，其本質也是要讓讀者「爽」，而日本目前國情是「穩定且較為和平」（因此善良中立且並沒有經歷過「殘酷」的思維乃是一般民眾的傾向，主角亦是如此）、「社會流行起低慾望/壓力大」（現實生活中的不如意反映的是想穿越異世界展開新生活）
簡單考慮到以上幾點就能夠理解為何看似「聖母」、想要感化人的主角多，因為目的就是要讀者能夠將自身投射主角但又不會覺得太無下限，同時「主角必勝」更是讓讀者有安心感，而這群讀者的要求也就是這些
因此我覺得深度黑暗作從輕小說找？大可不必，雖然不是沒有，但其主要服務對象的需求與你的需求完全不同
再來回到中國的網文，我必須要說，中國的審核機制毀人不輕，而中國爽文的「先抑後揚」、扮豬吃老虎打臉套路，我覺得已經稱得上「國民性」，但撇去這些不談，用我前面所提到的東西來談也很好理解
首先，機制：除了題材、審核等外，網路小說的網站機制要求作者「更新快字又多」，重量不重質，因為這樣曝光率才高，並且動輒就連載上千章，沒時間打磨作品，能出精品才是難得。
作品定位與讀者面向：上面那個網站機制便注定作品基本以「快餐」為主要類型，讀者在這裡求的是「爽」，尤其現實生活不順遂，更想從小說中找爽看打臉，把自己投射在主角上，但也因為現實生活已經夠累了，所以更不想看動腦的，因此變回出現簡單的無腦套路：主角遭遇壞事（反映現實生活），主角被打壓、彷彿無法反擊（現實做法），主角金手指升級（渴望），主角成功打臉（無法達成的理想）——這就是許多網路小說面向群體所想要的代入感
我只想說，樓主漫畫看得太少，了解的也太少了
首先，JOJO並不是現在才熱的，它早就是日本國民漫了，這都是19××的產物了，再來話嘮這一點是動畫呈現時不可避免的（載體的變化），因為這漫畫是「智鬥」漫畫，因此在漫畫中，必須要透過「思考文字」來讓人讀懂，在漫畫中這樣的安排不會覺得話嘮，因為思考都是一瞬間的，但因為動畫必須要透過「聲音」說出來，因此才顯得話嘮，再來，我是不知道你到底有沒有真的去看jojo啦，裡面二部的主角偷看媽媽洗澡、遇事不決直接逃跑都成梗了，三部主角不良少年，四部主角管他好人壞人罵他髮型的一律打，五部殺人不眨眼要當黑幫老大，六部主角在監獄，七部要殺美國總統被人戲稱反派……再看看jojo反派的結局？
一部主角和反派同歸於盡（但反派成功逃脫），二部反派被流放到宇宙停止思考，三部反派被燒成灰燼，四部反派被救護車輾死，五部反派陷在無限的生死輪回中求死不能，六部反派被主角團唯一還活著的配角用純氧搞死，七部反派被主角搞到陷入無限的迴旋中……面對大反派，主角和配角都沒想要感化，而其他小反派也都有理由為「惡」，有些可以加入主角團，有些中立，有些則有自己要堅持的立場，七部的也只有談判，談判內容精彩到主角自我懷疑自己才是反派
當然這些主角都有「善」的信念（不過絕沒有一個優柔寡斷），但你請看看jojo原本是連載在哪裡的？是少年jump週刊欸，那是以「友情、熱血、勝利」為主打、面向青少年的週刊欸（雖然七步不是，但也因為如此，七步才更黑點），你期待他無理由殺人嗎？你的定位從一開始就錯了，並且把很多自己臆想的「壞」投注在自己並不是很了解的作品
再來，回到主題，首先，你要思考一部作品的定位、面向群眾及其運作機制，比如你舉例的攻殼機動隊，它誕生在日本經濟泡沫的黑暗時代，在這時出現了很多反思及黑暗的作品，比如惡魔人，這些作品格外能引起當時成年人的共鳴（這也是它面向的群體），並且當時其作品的目的及動機就是一場「反思的實驗」，因此除了本質足夠好外，它也成為經典
那麼輕小說呢？顧名思義「輕」字便代表一種相對比較「輕鬆」、不同於「嚴肅文學（作品）」的定位，其中也不乏精品，不過一般而言你所提到的毛病其出發點我想並非出自於所謂的「白左」意識形態，而是更現實的：「讀者的帶入感」，作者必須要思考「小說的定位」、「讀者預計想看到的內容」及「讀者能否產生帶入感及共鳴」，其本質也是要讓讀者「爽」，而日本目前國情是「穩定且較為和平」（因此善良中立且並沒有經歷過「殘酷」的思維乃是一般民眾的傾向，主角亦是如此）、「社會流行起低慾望/壓力大」（現實生活中的不如意反映的是想穿越異世界展開新生活）
簡單考慮到以上幾點就能夠理解為何看似「聖母」、想要感化人的主角多，因為目的就是要讀者能夠將自身投射主角但又不會覺得太無下限，同時「主角必勝」更是讓讀者有安心感，而這群讀者的要求也就是這些
因此我覺得深度黑暗作從輕小說找？大可不必，雖然不是沒有，但其主要服務對象的需求與你的需求完全不同
再來回到中國的網文，我必須要說，中國的審核機制毀人不輕，而中國爽文的「先抑後揚」、扮豬吃老虎打臉套路，我覺得已經稱得上「國民性」，但撇去這些不談，用我前面所提到的東西來談也很好理解
首先，機制：除了題材、審核等外，網路小說的網站機制要求作者「更新快字又多」，重量不重質，因為這樣曝光率才高，並且動輒就連載上千章，沒時間打磨作品，能出精品才是難得。
作品定位與讀者面向：上面那個網站機制便注定作品基本以「快餐」為主要類型，讀者在這裡求的是「爽」，尤其現實生活不順遂，更想從小說中找爽看打臉，把自己投射在主角上，但也因為現實生活已經夠累了，所以更不想看動腦的，因此變回出現簡單的無腦套路：主角遭遇壞事（反映現實生活），主角被打壓、彷彿無法反擊（現實做法），主角金手指升級（渴望），主角成功打臉（無法達成的理想）——這就是許多網路小說面向群體所想要的代入感
