如何评价《浅谈东方商业化对东方同人创作的综合影响》？

我们不能再重蹈音mad圈的覆辙了，曾经的音骂圈认为盈利是原罪，但是前些日子我访问了赋笠（对于在大陆的东方人，不仅仅只是萌二的，应该对赋笠也即李天祥有所了解。）的popi。他对音骂圈以前极端反盈利的行为做出了反思，事实上盈利不是什么特别大的问题，合理处理好是理所应当的。我的意见还是建立一个国内的规约，在不违反鳟的意见，下鼓励大家盈利。最好让每个东方人都能了解到，比如囧提到的那个抽成说我从没听说过。
另外车圈主力到底是什么？这是我们应该搞清的，是那些大社团？还是个人创作者？
我认为“马太效应”呢……应该是在完全没有机构调节的情况下产生的？车圈想要完全的平等是不可能的，你付出的多，技术力高，格局大，写的剧本好看，自然更多人买你的单，这是无可争议的。但是后起之秀也需要一个发展空间，这就需要一个机构来宣传。比如“xxx推送”之类的东西，也应该鼓励创作者去多多转发后起之秀们的作品。
提出的“挖掘冷门角色”很不错，事实上我作为创作者之一也受够了圈内蕾米芙兰城管加古明地一统天下的局面了，多元化自然需要强调多元。不能不说，如果没有适当的机构进行调节，圈内的马太效应会越来越严重，除了作品的马太效应，还有角色的马太效应，和无脑玩梗与思考的马太效应。
我还想“再进一步”，圈内人最重要的是什么？东方如果单纯作为一个玩梗的小圈子，它不会活到今天。需要提倡的不仅仅是同人精神，而更应该是鉴赏力，包容力的提升，但是无脑玩梗的作品却淹没了那些耐下心来好好讲故事，思考的作品，这是很不好的。举一个例子，现在大家一提到灵梦就是没钱，吃土，十万。忽视了她的悠闲天真和冷漠。对于其他点进行描写的作品，往往被忽视，只有一些经大佬搬运工搬运或宣传的作品才能重见天日。这也就提醒需要一些机构来进行调节型的宣传。让圈内整体人的素质都提升，这才是我们为了这个圈子能够发展繁荣壮大所最应该做的。
提这三点意见，具体经济方面因为不了解，不多谈。

我认为商业化和自由的同人文化并不排斥，就像开源/自由软件和商业运营并不排斥一样（RHEL（RedHat）就是个很好的例子，既实现了商业盈利，又给整个开源圈子做出了杰出贡献），只是我们要在商业化和自由化之间找到一个平衡点，这才是关键，不能因为过度的商业化而打压圈内自由，让圈内产生“一言堂”的现象，开源界的反面教材就是Oracle在收购Sun后干出的事情，被人戏称为“开源杀手甲骨文”，而国内同人文化圈内的反面教材就是赵旭升把持的东方圈，利用自己的威逼利诱来打压和分化其他派系；正面教材很多，比如说海外的V家圈子、海外的东方圈，开源界的正面案例就更多了，其实主要还是理念问题，一些人无法相信商业化和自由化之间可以做到平衡，所以才会出现这样的事情，树立开放的观念和规则意识是最重要的，像开源圈内既有偏向非营利性的GPL和偏向自由化的BSD/LGPL，也有比较均衡的MPL，我个人认为我们既不能学音mad圈那样对商业化一刀切，强迫让其“用爱发电”，也不能缺乏规则限制，让其任意发展分化整个圈子，在这方面我们可以借鉴开源/自由软件社群的经验，制定一个大部分企业、创作者都能接受的协议，权衡各方的利益和收成，在这点上目前通用的CC协议根本无法满足同人圈子创作者的需求，这才是无论国内还是国际同人圈都应该做的事情，将一切创作行为规范化，才能实现圈子内最大化的自由，在这方面我们需要一个专业且通用的协议来规范同人作者和原作之间的关系，我认为制定详细的规则要比向新人进行引导要强得多，我认为ZUN这类圈内大佬其实可以站出来在这方面为业界做出点贡献，就像理查德·斯托曼的GNU为开源业界作出的贡献那样。