毛泽东的诗词和书法，究竟算什么水平？
沁园春雪是大陆人从小课本必学的诗词，当时觉得确实不错，很有豪迈感。黄秋生当年上台湾的综艺康熙来了，还用粤语朗诵过。证明了他的诗确实打动过不少人。
另外毛泽东的书法是不是也算可以的？本人不懂书法，有没有专业人员点评一下毛的诗词和书法究竟属于什么档次的？
另外毛泽东的书法是不是也算可以的？本人不懂书法，有没有专业人员点评一下毛的诗词和书法究竟属于什么档次的？
搬运之前的一篇回答，不妨一看。
刘仲敬：毛是个不错的文艺青年。他当然不会写近体诗，但是近体诗本来也不是唯一的诗。照新文化运动主将写的那些白话诗，我们其实没有多少理由嘲笑毛的诗不合格律，或者是这儿的那儿的不好什么什么的。格律这个东西即使是在古代也不是评价诗歌的唯一标准。现在有很多人因为痛恨毛的缘故，对他的文学水准也大加贬斥。实际上尽管共产党人的文学作品大多是一团乱麻，但是相对而言，按照共产党的标准，毛的作品还是比较好的，他的有些地方比某些老干部体要好得多。当然在真正的传统诗作作者当中，他是排不上名次的。放到王揖唐、汪兆铭、胡展堂这些人的作品面前，他根本算不上什么。
沁园春是胡乔木写的，毛泽东是获得胡乔木陈伯达那些清华北大才子当秘书之后，才能写了像样的诗词。
中共秘书代写一直都是传统，毛泽东到习近平都不例外。
如果按照署名就是本人作品的话，
其实中共水平最高的是习近平，习近平会几十种各国语言，每访问一国，就会使用当国语言在当国主流报纸发布署名文章。习粉以后可以收集习近平发表的不同语言的文章，像毛粉那样吹嘘习近平的旷世奇才。
习近平以清华本科+清华博士身份，掌握的语言之多，冠绝中共，甚至冠绝亚洲，毛泽东那种土鳖中专生根本没法比。
中共秘书代写一直都是传统，毛泽东到习近平都不例外。
如果按照署名就是本人作品的话，
其实中共水平最高的是习近平，习近平会几十种各国语言，每访问一国，就会使用当国语言在当国主流报纸发布署名文章。习粉以后可以收集习近平发表的不同语言的文章，像毛粉那样吹嘘习近平的旷世奇才。
习近平以清华本科+清华博士身份，掌握的语言之多，冠绝中共，甚至冠绝亚洲，毛泽东那种土鳖中专生根本没法比。
袁世凱 和子希塾師遊園韻
老去詩篇手自刪，
興來扶病強登山。
一池花雨魚情樂，
滿院松風鶴夢閒。
玉宇新詞憶天上，
春盤鄉味採田間。
魏公北第奚堪比，
卻喜家園早放還。
汪精衛 春歸
幾日棠梨爛熳開，
春歸重對舊池臺。
情隨芳草連天去，
夢逐輕鷗拍水回。
飛絮便應窮碧落，
墜紅猶復絢蒼苔。
梓桐拱把淸陰好，
還記年時手自栽。
徐世昌 水竹村寫景
紅壓墻頭放石榴，
綠蒲溝滿接桑疇。
雞孵塒底方槐夏，
蠶老筐中正麥秋。
半水半山花外路，
宜晴宜雨竹間樓，
卜鄰數里梅溪近，
從古名賢此釣游。
鄭孝胥 庚午二月初九夜
屈指相從歲月長，
纔如一夢覺旋亡。
心頭常貯疑隨影，
遺照時看悟異鄉。
往事詎忘非往日，
餘生未盡祇餘傷。
殘宵獨語先歸者，
留閱人間更幾場。
你說毛澤東算什麼水平？
老去詩篇手自刪，
興來扶病強登山。
一池花雨魚情樂，
滿院松風鶴夢閒。
玉宇新詞憶天上，
春盤鄉味採田間。
魏公北第奚堪比，
卻喜家園早放還。
汪精衛 春歸
幾日棠梨爛熳開，
春歸重對舊池臺。
情隨芳草連天去，
夢逐輕鷗拍水回。
飛絮便應窮碧落，
墜紅猶復絢蒼苔。
梓桐拱把淸陰好，
還記年時手自栽。
徐世昌 水竹村寫景
紅壓墻頭放石榴，
綠蒲溝滿接桑疇。
雞孵塒底方槐夏，
蠶老筐中正麥秋。
半水半山花外路，
宜晴宜雨竹間樓，
卜鄰數里梅溪近，
從古名賢此釣游。
鄭孝胥 庚午二月初九夜
屈指相從歲月長，
纔如一夢覺旋亡。
心頭常貯疑隨影，
遺照時看悟異鄉。
往事詎忘非往日，
餘生未盡祇餘傷。
殘宵獨語先歸者，
留閱人間更幾場。
你說毛澤東算什麼水平？
不得不說多數人對近現代詩詞乃至詩詞的理解並不多，導致我忍不住注冊了個號。近現代詩詞并不是什麽低谷期，清詞中興一個高峰就是清末，況周頤20年代去世，結天水千年詞學的朱祖謀活到三十年代，陳洵42年去世，甚至我原來有次買到本詞集，作者在前清就和王鵬運有交往，一直活到60年代。和毛一個時代的人還有前清同光體諸家，鄭孝胥陳三立都是30年代末不在的，陳曾壽活到49年看著國民政府丟掉大陸。不僅毛排不上，你姨吹的汪主席在裏面也排不上號。
如何評價毛的詩詞，結論在於你是站在早已經成體系的傳統一邊還是站在某些魔怔人鼓吹的一套一邊。先說一波沁園春雪，任何一個對詞學有點認知的人都知道詠物詞不是這個樣子。周濟擧宋四家其中有王沂孫，後人對王有個評價是詠物詞的格調因爲他而上升。那王的詠物詞什麽樣子，姑且擧個人覺得最好的兩個。
天香·龍涎香
孤嶠蟠烟，層濤蛻月，驪宮夜采鉛水。訊遠槎風，夢深薇露，化作斷魂心字。紅瓷候火，還乍識、冰環玉指。一縷縈簾翠影，依稀海雲天氣。
幾回殢嬌半醉，翦春燈、夜寒花碎。更好故溪飛雪，小窗深閉。荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。謾惜餘薰，空篝素被。
齊天樂 蟬
一襟餘恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽凉柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尙如許。
銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閲世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清高，頓成凄楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。
反觀沁園春雪，與其説是詠物，不如改題目叫沁園春看雪，何況整篇寫雪的就沒兩句話，下闕那堆東西和上闕也沒什麽聯係，對著黃河，爬上什麽山都會有類似想法，換個題目寫登山，把下闕複製過去也能用。
恰同學少年那個沁園春，就我個人觀感類似個用詞寫的學生周記，描寫一番景色之後最後來個感嘆段落做結尾（也可能是我詞學的周吳導致對其他的風格的過於偏見）。毛的憶秦娥，不少人吹噓氣象宏大云云，確實沒什麽毛病。不過如果多讀過幾家近代人的詞集，由於近代戰亂頗多有類似風格的也并不少，毛的這首也稱不上一枝獨秀。
毛的詩詞偶有好句，硬要挑一句的話個人會選茫茫九派流中國，沉沉一綫穿南北。至少我暫且沒有見過有誰寫過類似的，能發前人所未有。結果這句完了又一瞬拉跨，後面句子接不住這架勢。最後結尾實在是個莫名其妙的玩意，不多談。
總之，就我來看，以傳統角度論，假如毛生在宋代，他寫的東西流傳到今天的剩不下兩句，甚至可能就只會在什麽宋人筆記裏出現一句”某年余過黃鶴樓，壁閒有詞云茫茫九派流中國，沉沉一綫穿南北。惜餘篇不佳云云“
最後來個暴擊，同樣詞牌，同樣題材。一首王鵬運的，一首毛的。
念奴嬌·井岡山
參天萬木，千百里，飛上南天奇岳。故地重來何所見，多了樓臺亭閣。五井碑前，黃洋界上，車子飛如躍。江山如畫，古代曾云海綠。
彈指三十八年，人間變了，似天淵翻覆。猶記當時烽火裏，九死一生如昨。獨有豪情，天際懸明月，風雷磅礴。一聲雞唱，萬怪烟消雲落。
念奴嬌 登暘臺山絶頂望明陵
登臨縱目，對川原繡錯，如襟接袖。指點十三陵樹影，天壽低迷如阜。一霎滄桑，四山風雨，王氣消沈久。濤生金粟，老松疑作龍吼。
惟有沙草微茫，白狼終古，滾滾邊墻走。野老也知人世換，尙説山靈呵守。平楚蒼凉，亂雲合沓，欲酹無多酒。出山回望，夕陽猶戀高岫。
如何評價毛的詩詞，結論在於你是站在早已經成體系的傳統一邊還是站在某些魔怔人鼓吹的一套一邊。先說一波沁園春雪，任何一個對詞學有點認知的人都知道詠物詞不是這個樣子。周濟擧宋四家其中有王沂孫，後人對王有個評價是詠物詞的格調因爲他而上升。那王的詠物詞什麽樣子，姑且擧個人覺得最好的兩個。
天香·龍涎香
孤嶠蟠烟，層濤蛻月，驪宮夜采鉛水。訊遠槎風，夢深薇露，化作斷魂心字。紅瓷候火，還乍識、冰環玉指。一縷縈簾翠影，依稀海雲天氣。
幾回殢嬌半醉，翦春燈、夜寒花碎。更好故溪飛雪，小窗深閉。荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。謾惜餘薰，空篝素被。
齊天樂 蟬
一襟餘恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽凉柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尙如許。
銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閲世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清高，頓成凄楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。
反觀沁園春雪，與其説是詠物，不如改題目叫沁園春看雪，何況整篇寫雪的就沒兩句話，下闕那堆東西和上闕也沒什麽聯係，對著黃河，爬上什麽山都會有類似想法，換個題目寫登山，把下闕複製過去也能用。
恰同學少年那個沁園春，就我個人觀感類似個用詞寫的學生周記，描寫一番景色之後最後來個感嘆段落做結尾（也可能是我詞學的周吳導致對其他的風格的過於偏見）。毛的憶秦娥，不少人吹噓氣象宏大云云，確實沒什麽毛病。不過如果多讀過幾家近代人的詞集，由於近代戰亂頗多有類似風格的也并不少，毛的這首也稱不上一枝獨秀。
毛的詩詞偶有好句，硬要挑一句的話個人會選茫茫九派流中國，沉沉一綫穿南北。至少我暫且沒有見過有誰寫過類似的，能發前人所未有。結果這句完了又一瞬拉跨，後面句子接不住這架勢。最後結尾實在是個莫名其妙的玩意，不多談。
總之，就我來看，以傳統角度論，假如毛生在宋代，他寫的東西流傳到今天的剩不下兩句，甚至可能就只會在什麽宋人筆記裏出現一句”某年余過黃鶴樓，壁閒有詞云茫茫九派流中國，沉沉一綫穿南北。惜餘篇不佳云云“
最後來個暴擊，同樣詞牌，同樣題材。一首王鵬運的，一首毛的。
念奴嬌·井岡山
參天萬木，千百里，飛上南天奇岳。故地重來何所見，多了樓臺亭閣。五井碑前，黃洋界上，車子飛如躍。江山如畫，古代曾云海綠。
彈指三十八年，人間變了，似天淵翻覆。猶記當時烽火裏，九死一生如昨。獨有豪情，天際懸明月，風雷磅礴。一聲雞唱，萬怪烟消雲落。
念奴嬌 登暘臺山絶頂望明陵
登臨縱目，對川原繡錯，如襟接袖。指點十三陵樹影，天壽低迷如阜。一霎滄桑，四山風雨，王氣消沈久。濤生金粟，老松疑作龍吼。
惟有沙草微茫，白狼終古，滾滾邊墻走。野老也知人世換，尙説山靈呵守。平楚蒼凉，亂雲合沓，欲酹無多酒。出山回望，夕陽猶戀高岫。
诗词造诣： 毛泽东出生在清末，成长在民国初期。以当时盛行的教育体系，毛泽东应该是接受过相对完善的传统文人教育，而且在那个时代，即使科举制度已经废除，但是他生活的周围还是会有大量的饱读诗书的儒士，至少比现在社会的比例高。浸染在这样的文化环境中，毛泽东即使没有出类拔萃也至少是耳濡目染。 后来，即使是他去北大看图书馆这段广被调侃的历史，他也能接触到李大钊陈独秀这种当时社会一流的文人，可谓往来不白丁。 不要小瞧这段经历，即使是现在，我们有几个人能近距离接触文化名匠呢？ 估计也只能在签售会上握个手合个影吧。 除此之外，毛本身也是勤读善思之人，这点再怎么毛黑，也无法否认，他的阅读广度深度都至少在大多数普通人之上。 加上他多年戎马的军事生涯，以及最终“功成名就”（至少从个人人生角度来讲），他所具有的阅历不是一般诗人能够达到的。 这里讲的单纯是阅历，不是胸怀，不是人格，更不是道德，而是阅历。没有人会否认，阅历对于艺术创作的价值，即使是梵高，艺术界对其早期作品的赞叹也仅仅局限于绘画技法上的惊艳，但是梵高真正能够触动世人灵魂的作品集中在在他生命的中后期。总而言之，毛泽东的诗词有一定造诣，能够在某种程度上打动读者，这大概率是由于他远远超越于大多数人的阅历，有人评价毛泽东的诗歌是帝王诗，大抵也就是也是在这个层面上。 毛诗歌中的宏大叙事是装不出来的，毕竟他也算见多识广，无论是南征北战出生入死，还是尔虞我诈刀光剑影，再怎么也都是实实在在的经历，一个从小再温室里长大的小资产阶级诗人，是无论如何都脑补不出来的。所以说，毛的诗歌还是有一定水平的。 这点不得不佩服，现在的包子估计连打油诗都不会写吧，还有我们绝大多数的大学生，除了中文系的，有几个能脱口而出几个词牌？
书法造诣：本人鲁钝不才，曾习过若干年书法。深知写字就是一个熟能生巧的东西。 那怕小时候写字写的再难看，写到四五十岁，也能自成一体。因为随着年龄的增长，认知审美能力也在增长，生活中几十年对文字间架结构的大量观察，会慢慢有意识的形成至少是符合基本书写规则的书写习惯，比如说连笔字，固定搭配词语之间的笔锋连接和远疏关系。可以总结来说，人到中年，写字大抵不会太难看。毛泽东也一样，他还有一个优势，那就是不像现在人练毛笔字是为了修身养性，他们那代人自幼就以毛笔为书写工具。经过几十年的长期反复训练，字肯定不会差。 而且加上毛泽东的身份地位，他的字也被赋予了更多的附加值，被世人所崇拜欣赏，也不足为奇。就像乾隆爷在恭王府写的那个“福”字，被民间大众膜拜，也不单纯是因为艺术价值。乾隆的书法的确有造诣，但是绝对算不上大家，不然就是欧颜柳赵乾五大家了。
综上所述，毛泽东由于个人阅历，青年时期的生长环境，时代特点以及个人后天的努力（这点无法否认），他的诗歌和书法都有一定造诣，至少肯定是达到了一个传统中国文人的基本水准，甚至还要稍稍高辣么以丢丢。如果有人非要说是千古奇才，才疏学浅如我，反正是没看出来。
再次声明，以上评论，单纯是从我微薄可怜的那点文化储备出发，斗胆试着理性评价一下，绝非毛粉。求各位大人手下留情，望轻喷。
书法造诣：本人鲁钝不才，曾习过若干年书法。深知写字就是一个熟能生巧的东西。 那怕小时候写字写的再难看，写到四五十岁，也能自成一体。因为随着年龄的增长，认知审美能力也在增长，生活中几十年对文字间架结构的大量观察，会慢慢有意识的形成至少是符合基本书写规则的书写习惯，比如说连笔字，固定搭配词语之间的笔锋连接和远疏关系。可以总结来说，人到中年，写字大抵不会太难看。毛泽东也一样，他还有一个优势，那就是不像现在人练毛笔字是为了修身养性，他们那代人自幼就以毛笔为书写工具。经过几十年的长期反复训练，字肯定不会差。 而且加上毛泽东的身份地位，他的字也被赋予了更多的附加值，被世人所崇拜欣赏，也不足为奇。就像乾隆爷在恭王府写的那个“福”字，被民间大众膜拜，也不单纯是因为艺术价值。乾隆的书法的确有造诣，但是绝对算不上大家，不然就是欧颜柳赵乾五大家了。
综上所述，毛泽东由于个人阅历，青年时期的生长环境，时代特点以及个人后天的努力（这点无法否认），他的诗歌和书法都有一定造诣，至少肯定是达到了一个传统中国文人的基本水准，甚至还要稍稍高辣么以丢丢。如果有人非要说是千古奇才，才疏学浅如我，反正是没看出来。
再次声明，以上评论，单纯是从我微薄可怜的那点文化储备出发，斗胆试着理性评价一下，绝非毛粉。求各位大人手下留情，望轻喷。
毛泽东的诗词跟现在的老干体比的话，那自然是好。但是跟同时代的其他诗人比，就很差。比如楼上很多人提到的汪精卫，他的诗就远比毛泽东的好得多。
下面列举几首汪精卫的诗，你自己感受一下。
《豁盦出示易水送别图中有予旧日题字并有榆生释戡两词家新作把览之余万感交集率题长句二首 其一》
酒市酣歌共慨慷，况兹挥手上河梁。
怀才盖聂身偏隐，授命于期目尚张。
落落死生原一瞬，悠悠成败亦何常。
渐离筑继荆卿剑，博浪椎兴人未亡。
《狱中杂感 其二》
煤山云树总凄然，荆棘铜驼几变迁。
行去已无干净土，忧来徒唤奈何天。
瞻乌不尽林宗恨，赋鵩知伤贾傅年。
一死心期殊未了，此头须向国门悬。
《辛亥三月二十九日广州之役，余在北京狱中，偶闻狱卒道一二，未能详也，诗以寄感 其一》
欲将诗思乱闲愁，却惹茫茫感不收。
九死形骸惭放浪，十年师友负绸缪。
残灯难续寒更梦，归雁空随欲断眸。
最是月明邻笛起，伶俜吟影淡于秋。
《晓烟 其二》
初阳如月逗轻寒，咫尺林原成远看。
记得江南烟雨里，小姑鬟影落春澜。
《海上》
银汉迢迢玉宇恢，夜深风露涤馀埃。
此心得似冰蟾洁，曾濯沧溟万里来。
下面列举几首汪精卫的诗，你自己感受一下。
《豁盦出示易水送别图中有予旧日题字并有榆生释戡两词家新作把览之余万感交集率题长句二首 其一》
酒市酣歌共慨慷，况兹挥手上河梁。
怀才盖聂身偏隐，授命于期目尚张。
落落死生原一瞬，悠悠成败亦何常。
渐离筑继荆卿剑，博浪椎兴人未亡。
《狱中杂感 其二》
煤山云树总凄然，荆棘铜驼几变迁。
行去已无干净土，忧来徒唤奈何天。
瞻乌不尽林宗恨，赋鵩知伤贾傅年。
一死心期殊未了，此头须向国门悬。
《辛亥三月二十九日广州之役，余在北京狱中，偶闻狱卒道一二，未能详也，诗以寄感 其一》
欲将诗思乱闲愁，却惹茫茫感不收。
九死形骸惭放浪，十年师友负绸缪。
残灯难续寒更梦，归雁空随欲断眸。
最是月明邻笛起，伶俜吟影淡于秋。
《晓烟 其二》
初阳如月逗轻寒，咫尺林原成远看。
记得江南烟雨里，小姑鬟影落春澜。
《海上》
银汉迢迢玉宇恢，夜深风露涤馀埃。
此心得似冰蟾洁，曾濯沧溟万里来。
https://boxun.com/news/gb/pubvp/2010/04/201004060138.shtml
刘梦溪：毛泽东怎样抄袭剽窃他人诗词？
这里只摘其一，其他的自己去原博客查看：
毛泽东诗词有三种抄袭剽窃现象：“一是‘搅拌式’。将他人的话与自己的话搅拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场”；“二是‘掩耳盗铃式’。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整”；“三是‘老老实实式’。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释”。 (博讯 boxun.com)
一是“搅拌式”。将他人的话与自己的话搅拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场。具体有：
将王建《宫词》中的“春风吹雨洒旗竿”剽袭为“热风吹雨洒江天”（《七律-登庐山》）；
将温庭筠《苏武庙》中的“空向秋波哭逝川”剽袭为“别梦依稀咒逝川”（《七律-到韶山》）；
将黄庭坚《鹊桥仙-席上赋七夕》中的“别泪作、人间晓雨”剽袭为“泪飞顿作倾盆雨”《蝶恋花-答李淑一》；
将刘克庄《贺新郎》中的“问长缨、何时入手，缚将戎主？”剽袭为“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”（《《清平乐-六盘山》）。
二是“掩耳盗铃式”。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整。具体有：
将古童谣中的“宁饮建业水，不食武昌鱼”剽袭为“才饮长沙水，又食武昌鱼”（《《水调歌头-游泳》）；
将幼卿《浪淘沙》中的“极目楚天空”剽袭为“极目楚天舒”（《水调歌头-游泳》）；
将李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”剽袭为“一唱雄鸡天下白”（《浣溪沙-和柳亚子先生》）；
将陆游《示儿》全诗“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”剽袭为“人类而今上太空，但悲不见五洲同。愚公尽扫饕蚊日，公祭毋忘告马翁。”（《七绝-有感》）
三是“老老实实式”。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释。具体有：
将李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“天若有情天亦老”句原封不动抄入《七律解放军占领南京》中：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”；
将周希陶《重订增广》中的“莫道君行早”原封不动抄入《清平乐-会昌》中：“东方欲晓，莫道君行早”；
将陶谷《五代乱离记》中的“记得当年草上飞”原封不动抄入《七律吊罗荣桓同志》：“记得当年草上飞，红军队里每相违。”
刘梦溪：毛泽东怎样抄袭剽窃他人诗词？
这里只摘其一，其他的自己去原博客查看：
毛泽东诗词有三种抄袭剽窃现象：“一是‘搅拌式’。将他人的话与自己的话搅拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场”；“二是‘掩耳盗铃式’。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整”；“三是‘老老实实式’。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释”。 (博讯 boxun.com)
一是“搅拌式”。将他人的话与自己的话搅拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场。具体有：
将王建《宫词》中的“春风吹雨洒旗竿”剽袭为“热风吹雨洒江天”（《七律-登庐山》）；
将温庭筠《苏武庙》中的“空向秋波哭逝川”剽袭为“别梦依稀咒逝川”（《七律-到韶山》）；
将黄庭坚《鹊桥仙-席上赋七夕》中的“别泪作、人间晓雨”剽袭为“泪飞顿作倾盆雨”《蝶恋花-答李淑一》；
将刘克庄《贺新郎》中的“问长缨、何时入手，缚将戎主？”剽袭为“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”（《《清平乐-六盘山》）。
二是“掩耳盗铃式”。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整。具体有：
将古童谣中的“宁饮建业水，不食武昌鱼”剽袭为“才饮长沙水，又食武昌鱼”（《《水调歌头-游泳》）；
将幼卿《浪淘沙》中的“极目楚天空”剽袭为“极目楚天舒”（《水调歌头-游泳》）；
将李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”剽袭为“一唱雄鸡天下白”（《浣溪沙-和柳亚子先生》）；
将陆游《示儿》全诗“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”剽袭为“人类而今上太空，但悲不见五洲同。愚公尽扫饕蚊日，公祭毋忘告马翁。”（《七绝-有感》）
三是“老老实实式”。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释。具体有：
将李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“天若有情天亦老”句原封不动抄入《七律解放军占领南京》中：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”；
将周希陶《重订增广》中的“莫道君行早”原封不动抄入《清平乐-会昌》中：“东方欲晓，莫道君行早”；
将陶谷《五代乱离记》中的“记得当年草上飞”原封不动抄入《七律吊罗荣桓同志》：“记得当年草上飞，红军队里每相违。”
书法一般，诗词上争议很多，有说毛剽窃的，有说水平不高的。以下文章，有些文章部分内容吹毛求疵，部分我比较认可。
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从曹植到李白 盘点那些“抄袭”毛泽东诗词的古人
https://www.ntdtv.com/gb/2017/11/15/a1318440.html
摘录：
一位语文老师在课上讲毛诗词时，只因说：毛诗词中的“我欲因之梦寥廓”，是套用了唐朝诗人李白的诗“我欲因之梦吴越”，而被判以“反革命”罪，遭批斗关押。
小小青蛙似虎形，河边大树好遮荫。
明春我不先开口，哪个虫儿敢作声。
──清末湖北英山名士郑正鹄
独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神
春来我不先开口，哪个虫儿敢作声
──毛泽东《七绝咏蛙》约1910年秋
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
──曹植《七哀》
愁杀芳年友，悲叹有余哀
──毛泽东《五古挽易昌陶》1915年
毛泽东诗词的“庐山真面目”之六 毛泽东诗词中的抄袭现象 作者：陈峰
https://www.epochtimes.com/gb/17/11/19/n9864143.htm
摘录：
七、脏字入诗 玷污诗坛
《念奴娇‧鸟儿问答》：“还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。不须放屁！”
《忆重庆谈判》：“重庆有官皆墨吏，延安无屎不黄金。”
《沁园春‧长沙》：“粪土当年万户侯。”
《七律‧冬云》：“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。”
《七律二首‧送瘟神》：“千村薜荔人遗矢。”（注：矢即屎。）
《清平乐‧赠张志坚》：“白昼梦呓，满嘴胡放屁。”（注：张志坚时任天津市委书记处书记）
1.
诗云：
天生一个神仙洞，无限风光在玉峰。
老绾专定神仙洞，劣儿只喜攀玉峰。
各取所需连床混，笑煞京都八旬翁。
——清‧临川山人旧黄色小说《花荫露》
暮色苍茫看劲松,
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞,
无限风光在险峰。
——七绝‧为李进同志题所摄庐山仙人洞照
2.
男儿立志出乡关，学若不成死不还。埋骨何期坟墓地，人间到处有青山。
——宋‧月性和尚《题壁诗》
男儿立志出乡关，学不成名死不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
——日本明治维新时期著名政治活动家西乡隆盛
孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
——毛1910年《七绝‧赠父诗》
毛泽东诗词“神话”揭秘 作者：凡江
http://www.chinainperspective.com/ArtShow.aspx?AID=22572
摘录：
求助于“万”字“造势”
毛在诗词写作中为了“造势”，特别喜欢用“大尺寸”的词语，其中数词“万”用得最多。在毛于文革前公开发表的三十多首诗词中，有“万”字的句子近二十句，几乎每两首诗词就有一个“万”字。可以说毛创造了用“万”字入诗的“吉尼斯纪录”。
例如：“万山红遍”、“万类霜天竞自由”、“粪土当年万户侯”、“万木霜天红烂漫”、“十万工农下吉安“、二十万军重入赣”、“百万工农齐踊跃”、 “唤起工农千百万”、“万水千山只等闲”、“屈指行程二万”、“飞起玉龙三百万”、“万马战犹酣”、“百万雄师过大江“、“万方乐奏有于阗”、“坐地日行 八万里”、“万户萧疏鬼唱歌”、“春风杨柳万千条”、“红霞万朵百重衣”、“万花纷谢一时稀”、“一万年太久”、“万丈长缨要把鲲鹏缚”。
“万里雪飘”、“万里长江横渡”、“寥廓江天万里霜”、“万里长空且为忠魂舞”、“玉宇澄清万里埃”。
还有“幸被东风吹万里”、“万里征途奋今朝”、“万里风焰照天烧”、“播下晨风万里”、“看东方火炬赤旗舞，万里红”、“鲲鹏展翅九万里”、“万里东风扫残云”。
这种用法，似乎让诗词很有气势，但用滥了，就显得大而空，千篇一律。反映了毛的词汇贫乏、才气不高。正如一位前辈作家所说的，第一个将女人比喻成鲜花的是天才，第二个这样比喻的是庸才，第三个便是蠢才。
转贴：毛泽东不懂诗词格律，毛主席诗词是集体创作?（原文发表在：中国政府注册网络论坛。原创作者：冯曼）
https://blog.dwnews.com/post-45713.html
摘录：
事实上，即使毛泽东生前公开发表的，见诸《毛泽东诗词》的作品，格律上的硬伤，也不少。不要说毛是伟人，不拘小节，苟如是，他完全可以取新摒旧，去写他最看不上的新诗。另外，以一个格律诗词作者的身份，我只想说一句，稍经训练，一字不苟的完全遵守诗词格律，实在是一种非常非常容易的事。所以不存在不拘小节的问题，因为无小节可拘，押韵合辙，是每一个格律诗词研习者最低级的本能，一种母语般天然的语感。如同一个土生武汉人，说梦话也不会吐出两南腔，道理就这么简单。
PS：附帖一首毛死后未经润色改动的“七律”，相信不少人都读过，懂格律的朋友，可以看看这首所谓的“七律”，格律知识入门了没有~
劝君少骂秦始皇，焚坑事业要商量。
祖龙魂死秦犹在，孔学名高实秕糠。
百代都行秦政法，十批不是好文章。
熟读唐人封建论，莫从子厚返文王。
这首 “七律”，乃毛泽东太祖御制，用赐郭老沫若，不是让郭老新诗共赏疑义与析的，给后者十个豹子胆，也不敢妄评乱改了。毛泽东不懂格律的马脚，也就一览无遗了。
毛不唯于诗律不通，且不具备同时代文人应有的古文基本功，毛全集及轶作中，没有一篇正经过硬的古文。
墙内有一篇：
假作真时真亦假：毛泽东诗词真伪谈 来源: 人民网(北京)
http://history.book.163.com/10/0117/10/5T7M5K6T009243E2.html
摘录：
【智者龚育之的困惑】
1966年初，高层流传一首《水调歌头》：
掌上千秋史，胸中百万兵。眼底六洲风雨，笔下有雷声。唤醒蜇龙飞起，扑灭魔炎魅火，挥剑斩长鲸。春满人间世，日照大旗红。
抒慷慨，写鏖战，记长征。天章云锦，织出革命之豪情。细检诗坛李杜，词苑苏辛佳什，未有此奇雄。携卷登山唱，流韵壮东风。
因词作大气磅礴，章法娴熟，智者如龚育之辈，虽对其词义不合毛之口吻而表示怀疑，然亦认为“写得有气派，艺术上也是高水准的”，“似也可信”。这年2月上旬，龚在武汉东湖向毛汇报“中央文化革命五人小组”关于当前学术讨论的提纲（即“二月提纲”）间隙，当面向毛求证。毛自然予以否定。后来，很快弄清此词作者乃山东大学教授高亨，作者曾以此词连同其学术著作奉寄毛泽东，毛复信称“高文典籍，我很爱读”——为免讹传，2月18日《人民日报》在第八版上刊登此词。尽管如此，“文革”初期此词竟冠以《读林彪〈人民战争胜利万岁〉有感》的标题，与陈明远的一些诗词一同以“未发表的毛主席诗词”流传。其实，在所有 “未发表的毛主席诗词”中，这首《水调歌头》是最易于辨识的，其最可靠的依据就是“不合毛的口吻”。但就因为“有气派”、“高水准”而使有很高文化素养的智者也会“似也可信”，这与其说是功力的欠缺，毋宁说是个人崇拜的荼毒。
更多可 google “毛泽东 诗词 抄袭”
从曹植到李白 盘点那些“抄袭”毛泽东诗词的古人
https://www.ntdtv.com/gb/2017/11/15/a1318440.html
摘录：
一位语文老师在课上讲毛诗词时，只因说：毛诗词中的“我欲因之梦寥廓”，是套用了唐朝诗人李白的诗“我欲因之梦吴越”，而被判以“反革命”罪，遭批斗关押。
小小青蛙似虎形，河边大树好遮荫。
明春我不先开口，哪个虫儿敢作声。
──清末湖北英山名士郑正鹄
独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神
春来我不先开口，哪个虫儿敢作声
──毛泽东《七绝咏蛙》约1910年秋
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
──曹植《七哀》
愁杀芳年友，悲叹有余哀
──毛泽东《五古挽易昌陶》1915年
毛泽东诗词的“庐山真面目”之六 毛泽东诗词中的抄袭现象 作者：陈峰
https://www.epochtimes.com/gb/17/11/19/n9864143.htm
摘录：
七、脏字入诗 玷污诗坛
《念奴娇‧鸟儿问答》：“还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。不须放屁！”
《忆重庆谈判》：“重庆有官皆墨吏，延安无屎不黄金。”
《沁园春‧长沙》：“粪土当年万户侯。”
《七律‧冬云》：“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。”
《七律二首‧送瘟神》：“千村薜荔人遗矢。”（注：矢即屎。）
《清平乐‧赠张志坚》：“白昼梦呓，满嘴胡放屁。”（注：张志坚时任天津市委书记处书记）
1.
诗云：
天生一个神仙洞，无限风光在玉峰。
老绾专定神仙洞，劣儿只喜攀玉峰。
各取所需连床混，笑煞京都八旬翁。
——清‧临川山人旧黄色小说《花荫露》
暮色苍茫看劲松,
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞,
无限风光在险峰。
——七绝‧为李进同志题所摄庐山仙人洞照
2.
男儿立志出乡关，学若不成死不还。埋骨何期坟墓地，人间到处有青山。
——宋‧月性和尚《题壁诗》
男儿立志出乡关，学不成名死不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
——日本明治维新时期著名政治活动家西乡隆盛
孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
——毛1910年《七绝‧赠父诗》
毛泽东诗词“神话”揭秘 作者：凡江
http://www.chinainperspective.com/ArtShow.aspx?AID=22572
摘录：
求助于“万”字“造势”
毛在诗词写作中为了“造势”，特别喜欢用“大尺寸”的词语，其中数词“万”用得最多。在毛于文革前公开发表的三十多首诗词中，有“万”字的句子近二十句，几乎每两首诗词就有一个“万”字。可以说毛创造了用“万”字入诗的“吉尼斯纪录”。
例如：“万山红遍”、“万类霜天竞自由”、“粪土当年万户侯”、“万木霜天红烂漫”、“十万工农下吉安“、二十万军重入赣”、“百万工农齐踊跃”、 “唤起工农千百万”、“万水千山只等闲”、“屈指行程二万”、“飞起玉龙三百万”、“万马战犹酣”、“百万雄师过大江“、“万方乐奏有于阗”、“坐地日行 八万里”、“万户萧疏鬼唱歌”、“春风杨柳万千条”、“红霞万朵百重衣”、“万花纷谢一时稀”、“一万年太久”、“万丈长缨要把鲲鹏缚”。
“万里雪飘”、“万里长江横渡”、“寥廓江天万里霜”、“万里长空且为忠魂舞”、“玉宇澄清万里埃”。
还有“幸被东风吹万里”、“万里征途奋今朝”、“万里风焰照天烧”、“播下晨风万里”、“看东方火炬赤旗舞，万里红”、“鲲鹏展翅九万里”、“万里东风扫残云”。
这种用法，似乎让诗词很有气势，但用滥了，就显得大而空，千篇一律。反映了毛的词汇贫乏、才气不高。正如一位前辈作家所说的，第一个将女人比喻成鲜花的是天才，第二个这样比喻的是庸才，第三个便是蠢才。
转贴：毛泽东不懂诗词格律，毛主席诗词是集体创作?（原文发表在：中国政府注册网络论坛。原创作者：冯曼）
https://blog.dwnews.com/post-45713.html
摘录：
事实上，即使毛泽东生前公开发表的，见诸《毛泽东诗词》的作品，格律上的硬伤，也不少。不要说毛是伟人，不拘小节，苟如是，他完全可以取新摒旧，去写他最看不上的新诗。另外，以一个格律诗词作者的身份，我只想说一句，稍经训练，一字不苟的完全遵守诗词格律，实在是一种非常非常容易的事。所以不存在不拘小节的问题，因为无小节可拘，押韵合辙，是每一个格律诗词研习者最低级的本能，一种母语般天然的语感。如同一个土生武汉人，说梦话也不会吐出两南腔，道理就这么简单。
PS：附帖一首毛死后未经润色改动的“七律”，相信不少人都读过，懂格律的朋友，可以看看这首所谓的“七律”，格律知识入门了没有~
劝君少骂秦始皇，焚坑事业要商量。
祖龙魂死秦犹在，孔学名高实秕糠。
百代都行秦政法，十批不是好文章。
熟读唐人封建论，莫从子厚返文王。
这首 “七律”，乃毛泽东太祖御制，用赐郭老沫若，不是让郭老新诗共赏疑义与析的，给后者十个豹子胆，也不敢妄评乱改了。毛泽东不懂格律的马脚，也就一览无遗了。
毛不唯于诗律不通，且不具备同时代文人应有的古文基本功，毛全集及轶作中，没有一篇正经过硬的古文。
墙内有一篇：
假作真时真亦假：毛泽东诗词真伪谈 来源: 人民网(北京)
http://history.book.163.com/10/0117/10/5T7M5K6T009243E2.html
摘录：
【智者龚育之的困惑】
1966年初，高层流传一首《水调歌头》：
掌上千秋史，胸中百万兵。眼底六洲风雨，笔下有雷声。唤醒蜇龙飞起，扑灭魔炎魅火，挥剑斩长鲸。春满人间世，日照大旗红。
抒慷慨，写鏖战，记长征。天章云锦，织出革命之豪情。细检诗坛李杜，词苑苏辛佳什，未有此奇雄。携卷登山唱，流韵壮东风。
因词作大气磅礴，章法娴熟，智者如龚育之辈，虽对其词义不合毛之口吻而表示怀疑，然亦认为“写得有气派，艺术上也是高水准的”，“似也可信”。这年2月上旬，龚在武汉东湖向毛汇报“中央文化革命五人小组”关于当前学术讨论的提纲（即“二月提纲”）间隙，当面向毛求证。毛自然予以否定。后来，很快弄清此词作者乃山东大学教授高亨，作者曾以此词连同其学术著作奉寄毛泽东，毛复信称“高文典籍，我很爱读”——为免讹传，2月18日《人民日报》在第八版上刊登此词。尽管如此，“文革”初期此词竟冠以《读林彪〈人民战争胜利万岁〉有感》的标题，与陈明远的一些诗词一同以“未发表的毛主席诗词”流传。其实，在所有 “未发表的毛主席诗词”中，这首《水调歌头》是最易于辨识的，其最可靠的依据就是“不合毛的口吻”。但就因为“有气派”、“高水准”而使有很高文化素养的智者也会“似也可信”，这与其说是功力的欠缺，毋宁说是个人崇拜的荼毒。
