惊闻寄生虫拿下奥斯卡最佳影片,聊聊韩国电影

奥斯卡最佳影片一般被认为是一个英语文学为底色的电影大奖,也是世界最知名的电影奖项。

就我记忆,非英语电影拿下奥斯卡最佳影片,只有2011年的 Artist,但那毕竟是一部默片。因此,这一次最佳电影颁给韩语电影可以说是莫大的荣耀,有里程碑意义的。

(评奖电影是不允许配音的,因此以电影原声和剧本语言作为基础,像末代皇帝和教父这样的电影会出现别的语言,但总归还是英语为主)

我这几年不怎么关心电影了,寄生虫也没看。不过导眼奉俊昊和演员宋康昊是我非常喜欢的。奉俊昊毫无疑问是韩国最有国际声望的导演。而宋康昊在‘杀人回忆’里的表演,本应配得上影帝桂冠的。(这里影帝仅限于 三大,英国学院,东京,金球或奥斯卡的最佳男主)他在里面浑然天成,根本看不出表演痕迹,像极了一个你身边的基层片警。

奉俊昊之后的汉江怪兽和雪国列车并不好,只能算是好莱坞的俗套电影,而且特效也不行。宋康昊则出现了表演的定型,经常演那种从唯唯诺诺的小人到站起来争取民主的斗士形象。这在‘总统的理发师’,‘出租车司机’和‘辩护人’里表现得很明显。但这种刻板形象的塑造其实限制了他的发挥。国内很多人吹辩护人和出租车司机。但我觉得这两部电影并不好,只是迎合了大家的价值观而已。尤其是出租车司机。里面一个司机就能跟全斗焕的国安特务打得有来有回,我觉得实在太假了。而且最后几个司机的献生,太过煽情。

煽情也一直是韩国电影的一个毛病。电影是造梦的,因此偶尔升华脱离现实可以理解。但总是想靠煽情骗我眼泪,我看多了还是不吃这一套的。‘素媛’,‘熔炉’,‘七号房的礼物’,‘阳光姐妹淘’或许都能靠高潮得铺排骗一波泪水,但它们在我心中地位不会太高。

韩国导演的另一个高峰是哲学系出身的朴赞郁。‘老男孩’(原罪犯)和‘小姐’都在欧洲有不错反响。老男孩甚至还能被外国翻拍,影响力不用说了。

国际上的影评一般认为韩国电影非常娱乐化(entertaining),在模式上非常好莱坞化,兼顾艺术与票房。但很少追求三大那种纯艺术,而且电影的意识形态色彩非常强,在韩国的国家建构问题上从不让步。所以这次颁给韩国电影,我觉得有点好莱坞给自己的学习者颁奖的意思。实际上,好莱坞的电影一直执行着一定的意识形态功能,非常强调政治正确,大卫林奇那种个人风格强烈的电影早已不在。也因此,韩国在被日本制裁的情况下,得到这样的鼓励确实很让人意外,难道好莱坞认为朝鲜半岛消停了?抑或这个寄生虫到真得非常经典?不知道各位是什么意见。欢迎赐教。
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分享 2020-02-11

71 个评论

电影我看过,确实不错,我一向不爱看韩国电影也看了两遍,但是并没有觉得特别神。好莱坞这次敞开怀抱我认为算是好事?
有一个很老的日本动画叫《寄生兽》,改编自漫画,也拿过很多奖。
我也是被震驚了,我以為這次最佳電影是『1917』來著,沒想到是它。
韓國電影看了兩部,
一部『釜山行』,哭的稀里嘩啦;
一部『昆池岩』,不敢去上廁所。
所以感覺韓國電影某種意義上來說還是很震撼的,這部有機會一定看看。

另外,當它獲得奧斯卡最佳電影之後,豆瓣影評里的酸味頓時瀰漫了。
电影我看过,确实不错,我一向不爱看韩国电影也看了两遍,但是并没有觉得特别神。好莱坞这次敞开怀抱我认为...

感觉好莱坞可能对自身发展有点迷茫,经历了太多的震荡加上政治正确的束缚,因此必须得向外寻求灵感。但暂时脱不开窠臼,只是把奖颁给模仿自己的学生。
我也是被震驚了,我以為這次最佳電影是『1912』來著,沒想到是它。韓國電影看了兩部,一部『釜山行』,...

这也是我比较感兴趣的一点。韩国电影似乎很大程度上是拍给中国看的。一告诉你民主自由好,二告诉你跟着美国走没有错。
有一个很老的日本动画叫《寄生兽》,改编自漫画,也拿过很多奖。

日本的影视动漫自成体系,很多美国电影动画都从日本汲取灵感。不过美国就不太愿意宣传日本电影,日本电影这些年也很少和好莱坞互动
五毛粉紅:韓國人把自己的貪污腐敗拍出來所以韓國沒救了,強國不讓拍所以好支威希。
感觉好莱坞可能对自身发展有点迷茫,经历了太多的震荡加上政治正确的束缚,因此必须得向外寻求灵感。但暂时...

对的我也是这么认为,戛纳倒是能放开手脚但是影响力不行
我也是被震驚了,我以為這次最佳電影是『1912』來著,沒想到是它。韓國電影看了兩部,一部『釜山行』,...

是1917啦
韓國電影一開始就是以罵政府起家的
所以角度都非常銳利
私以為比日本更甚(沒那麼喜歡日本電影的節奏

但是他們的影視工作的工作環境不是很好就是了(幫QQ
是1917啦

請務必當作沒看見Σ( ° △ °|||)
(我趁機悄悄改了)
这也是我比较感兴趣的一点。韩国电影似乎很大程度上是拍给中国看的。一告诉你民主自由好,二告诉你跟着美国...

韓國電影確實不錯,中國要能從中受益,可能還需要時間的吧 = =||...
《辩护人》《熔炉》《出租车司机》《金福南杀人事件始末》《逃北者》
给贵国量身定制的韩国电影。
韩国电影和(过去某些只会谈情说爱的)韩剧相比,很难相信是同一个国家制作出来的。

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感谢大家对于我对韩剧偏见的指正。已经订正。
小丑:俺还可以代表美国电影一战

*颁奖礼过后*

影评人:这届奥斯卡充斥着使人心理阴暗的电影,是历年来最差!
《辩护人》《熔炉》《出租车司机》《金福南杀人事件始末》《逃北者》给贵国量身定制的韩国电影。韩国电影和...

但是对于亲朝鲜和反美国的立场上出奇的一致
日本电影这几年除了垃圾漫改几乎没别的了,说句日影已死不过分
《辩护人》《熔炉》《出租车司机》《金福南杀人事件始末》《逃北者》给贵国量身定制的韩国电影。韩国电影和...

韩剧也有很多批判性的,不是你程式化认为的那样
韩剧也有很多批判性的,不是你程式化认为的那样

可以推荐几部吗,谢谢
小丑:俺还可以代表美国电影一战*颁奖礼过后*影评人:这届奥斯卡充斥着使人心理阴暗的电影,是历年来最差...

knock!knock!HAHAHAHAHAH!~~
有一个很老的日本动画叫《寄生兽》,改编自漫画,也拿过很多奖。

但是烂尾变成了环保番,也是很醉
但是对于亲朝鲜和反美国的立场上出奇的一致

没办法,全斗焕下台以后整个韩国一直在往左转,而左派的最终目的就是「国家统一」「反美」,除非再来个强势军人政变,否则不可逆转,,,
对的我也是这么认为,戛纳倒是能放开手脚但是影响力不行
三大的电影评选是没有以文学作为底色的,字幕有时会误导和出戏,所以评审经常看不懂电影的对白,只看画面猜剧情。这样有时会选出一些比较怪的片子,在文学上就会有所欠缺。
對電影沒有研究,我就從普通觀眾的角度分享感受。

辯護人和的士運轉士都有看過,而且很喜歡。觀看時我想得最多的是,中國和韓國都是那樣從二戰走出來的,但是人家韓國現在怎樣,然後中國又怎樣,當時頗受觸動。

熔爐賺不到我的淚水,因為我無法完成。不過它引起社會對虐兒案的關注,直接或間接導致受害者得以成功翻案及政府成立熔爐法,對此我十分佩服。

像以上提及的電影一樣,我想寄生蟲主旨帶出一些訊息,並啟發觀眾反思。由於大韓民族受落煽情,所以想要賣座導演們都怎樣煽情怎麼來吧。
好事,很多中国人还说什么韩国电影徒有其表、商业化严重,根本不能和90年代中国电影的艺术成就相提并论之类的酸话。现在韩国成了亚洲第一个拿奥斯卡最佳的国家,足够让一大批拿港片和第五代装逼的中国人闭嘴了。人家用一部商业片都能拿金棕榈、奥斯卡最佳,你们还有什么好说的。

现在中国电影国际影响力已经被印度全面吊打。《我不是药神》这种国内顶尖作品都不过是全面模仿《辩护人》,连音乐都拿来抄的韩国电影瓦房店化作品。徐峥他们自己独立创作,就只能搞出《囧妈》这等全面暴露文化浅薄的可悲东西。可以说,电影行业就是一个展现支那文化洼地维持不了高级秩序,永远只能充斥劣质产品的展示台。
好事,很多中国人还说什么韩国电影徒有其表、商业化严重,根本不能和90年代中国电影的艺术成就相提并论。...
今天的韩国电影碾压中国无疑问。
對電影沒有研究,我就從普通觀眾的角度分享感受。辯護人和的士運轉士都有看過,而且很喜歡。觀看時我想得最...

但实际像奥斯卡这种学院奖类型的评审里,煽情往往是大忌。所以这次我也很意外。
这部电影其实一点也不煽情,前面的幽默场景都是为结尾的悲哀埋下伏笔。全片都在讽刺社会贫富差距,还影射美韩朝的关系,结尾处杀掉富人家的囚陡,其实就是表明韩国想摆脱朝鲜的束缚,富人也被男主杀掉就象征韩国想渴望自主而不再依赖美国。
这部电影其实一点也不煽情,前面的幽默场景都是为结尾的悲哀埋下伏笔。全片都在讽刺社会贫富差距,还影射美...

不剧透好不,我还没看呢
我是俗人,不想討論這個電影值不值得拿奧斯卡最佳,只想討論政治意義。在這個新聞下面的評論很值得看,網友都開始反思為什麼我們拍不出好的電影,評論還直指創作自由。尤其戰狼們還一直覺得韓國不如我們。
接二連三的言論自由、創作自由相關事件,確實某種程度上讓韭菜開始反思了。
由韩国电影今日之盛况,可意淫一下未来东亚大陆自由后的电影市场
百无禁忌 遍地开花 
最近的韩国电影明显感觉有反美和朝鲜勾勾搭搭的意思。
奉俊昊不了解,汉江怪物和雪国列车都看过,都不喜欢。

但是我不同意楼主关于宋康昊的评论。

其实一开始我也觉得宋康昊被吹上了天,其实就是忠武路演员的平均演技,演什么都带着韩国人的那股小家子气。直到我看了思悼。他和刘亚仁在思悼里面的配合表演很出彩。我看完思悼以后整个人都陷入了一种阴郁,因为这种君权斗争是真的只有儒家文化里才有的东西。为了权力,父亲可以把自己的儿子关进米柜里8天活活饿死,如果西方能看懂这部电影,那我相信他们就应该能懂为什么毛泽东会发动文革,为什么中国人在文革中像疯了一样。从他的表演来说,世子在米柜里面饿死之后,他扮演的王抚摸着米柜,哭没哭我忘了,但是发出的哀呦哽咽的声音,那段表演真的是没有几十年的功力是不会想到演成那样的。

关于他民主斗士和小人物的表演模式,我觉得是他挑剧本的缘故,总是挑这种剧本,自然演起来都是一个套路。

那再转回来,寄生虫真的就拿4座奥斯卡实至名归吗?当然不是了,寄生虫是符合好莱坞中级水准的电影,电影中的各种隐喻也好,拍摄的手法也好,其实都不是出彩到能拿4个小金人的水平。寄生虫的主线是贫富差距,但是这一点其实没有joker做得好。寄生虫是因为穷被逼着杀了人,joker是因为穷又被虐待导致精神失常杀了人变成了symbol煽动社会底层反抗。今年我觉得joker真的是最棒的,可惜了。但是奥斯卡决定把4个奖给他,我觉得原因有几点:

第一,奥斯卡出于政治正确也好,收视率考虑也好,确实该有亚洲电影拿奖了。最近几年的奥斯卡都非常的乏味,网上猜测的获奖人十有八中,确实需要一些惊喜和突破。寄生虫拿下最佳影片的时候,各大媒体的头条都是‘奥斯卡92年以来第一次外语电影赢得最佳影片’,那我觉得这个效果肯定比头条是‘joker拿下最佳影片’更好,对不对?而且虽然好莱坞一直是政治正确的阵地,但是这么多年政治正确只是服务于黑人和穆斯林,亚裔反而一直被歧视,学院一直被诟病,那考虑到这一点也应该有亚洲电影拿奖了。

第二,中国的电影水平大家都知道,日本最近几年一直没有很好的电影出来,我本人非常喜欢的是枝裕和在去年还是前年有一部小偷家族,但是儒家文化本来就内敛,日本又是最内敛的,我觉得西方人可能压根就看不太懂,所以拿到金棕榈以后就止步了。但是韩国这几年其实电影也发展得很快,而且寄生虫要表达的主题和各种暗示隐喻都很容易理解,可能就是比较合好莱坞的胃口吧。

第三,韩流这两年在欧美是真的气势浩大。不是psy一首歌的红,而是一些不知名的Kpop团体都能去美国开巡演圈钱的红。BTS 今年被邀请参加格莱美表演。就是韩流整个的走势对韩国电影也是有帮助。

总之就是一个天时地利人和的构成。韩国的文化输出真的很厉害,今年寄生虫拿4个奥斯卡,明年BTS拿格莱美我也不奇怪了。总的来说对全世界的亚裔真的是一件好事。
《辩护人》《熔炉》《出租车司机》《金福南杀人事件始末》《逃北者》给贵国量身定制的韩国电影。韩国电影和...
韩剧里其实也有不少揭露社会黑暗具有批判现实意义的作品的,不只是以前刻板印象的情爱偶像剧
奉俊昊不了解,汉江怪物和雪国列车都看过,都不喜欢。但是我不同意楼主关于宋康昊的评论。其实一开始我也觉...
我对宋康昊的演技毫不怀疑。中国中青年演员现在没有一个人能拿出来和他比。他的问题就是剧本选择上,角色设定趋同,表演也自然会程式化,因而没办法突破自己。至于寄生虫有没有突破,我就要看看了。
題主的最後一段評論提到的是獲獎理由之一。
韓國電影的路線兼顧娛樂性和藝術性,好萊塢是在給自己的學習者頒獎。
不過這不是唯一的理由…《Parasite》同時也拿下了坎城金棕櫚獎。

這部片可說是天才導演奉俊昊的集大成之作。在過去許多作品的經驗上(成功或不那麼成功的都有)
,達到一個爐火純青的境界。電影語言非常通俗易懂,但又有很深刻和很藝術性的成份在,這也是奉俊昊導演被稱為天才的理由--他的作品能在藝術性和商業性上有很好的融合,尤其擅長調動氣氛和適時的黑色幽默。

另一方面《Parasite》的題材是很大的優勢,因為當前美國和韓國一樣有嚴重的階級分化問題,這部電影能獲得美國影評和記者的極高評價,多少也和時代有關。

作為奧斯卡史上首個斬獲四大獎(最佳影片、最佳外語、最佳導演、最佳編劇)的作品,十分建議大家都去看看。
我对宋康昊的演技不怀疑。中国中青年演员现在没有一个人能拿出来和他比。他的问题就是剧本选择上,角色设定...

那我可以直接告诉你,他在寄生虫里面的演技没有突破。。。。就还是那个套路。不过真的推荐你去看思悼
當初大學的時候被我媽拉著陪她看
熔爐 等多部描述韓國黑暗的電影
好不好看就先放一邊
印象很深刻倒是真的
最近的韩国电影明显感觉有反美和朝鲜勾勾搭搭的意思。

反美也是符合好莱坞一贯政治正确做派的。
有一个很老的日本动画叫《寄生兽》,改编自漫画,也拿过很多奖。
我也很喜欢寄生兽,漫画是一口气看完的,接着又看了动漫,很感动很有深度。
如果你对中国电影发展有什么不满,那就去建设它。如果你不喜欢寄生虫成为第一部亚洲的bp,那你就去拍电影。如果你想华夏电影获得奥斯卡,那你就去奥斯卡当评委。而不是一味的谩骂、嘲讽我国的电影事业,横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
你所站立的地方,就是新的电影帝国。你怎么样,中国的电影事业就是怎么样。不要在网上对电影逼逼赖赖,不服现实拍一拍。你若光明,中国的电影事业就不再黑暗。
不看电影很久了,不想跟着导演的步伐,去认识从他的角度所展示的东西。
现在更多是看文字:国内的、翻墙的、长篇的、短篇的、小文章、大作品等等。
感觉看文字,可以自己掌握进度,有更多自己思考的空间。
可以推荐几部吗,谢谢

「我只是個計程車司機」
「熔爐」
「82年生的金智英」
「素媛」
都可以看看
韓國的恐怖攻擊直播,日本的犬屋敷電影版。都是講反社會的。東森電影經常有韓國片
五毛粉紅:韓國人把自己的貪污腐敗拍出來所以韓國沒救了,強國不讓拍所以好支威希。

这种话,看了很多次很多次,而且居然还有很多人信了
我喜欢韩国电影 黄海,韩国人真是什么都敢拍啊,豆瓣现在肯定很热闹,我去看看
看《寄生虫》时觉得也不过尔尔,没想到这次会引爆小金人,下流社会「篡谋」的题材一点都不新鲜,《天才瑞普利》和《赛末点》不都拍过了吗?而且就像影评人说的,随手举出几处根本无法认同的关键性情节,不过算我酸了,真的挺羡慕韩国社政系电影创作的蓬勃劲头和宽松环境,贫瘠的土地上开不出美丽的花朵。
今年看了Netflix拍的《王国》也真的超好看。
不要活成寄生虫,还要质疑《寄生虫》。
有一个很老的日本动画叫《寄生兽》,改编自漫画,也拿过很多奖。

这部剧真的也是神作…画风,音乐,剧情都超级棒…
g刚看完,这个片子剧情和技术上是很棒,亚洲商业片中难得的精品。家里发洪水那一段,镜头运用得很有想象力,坐在喷粪的马桶上抽烟,别有一种情调,如果当时音乐再好一点就好了。另外结尾稍稍平淡了点,而且摩斯码这个哏有点俗套。

如果从阶级斗争来解读,这片子确实左了点。上层人厌恶下层人的气味,是在正常不过的事。你伪造身份跑人家里捣乱杀人,有什么道理呢?别人嫌弃你的气味你就要杀人?遇见武疯子,怯懦地丢下别人跑掉也正常不过的。难道有钱就是原罪?这个解读下去,没办法接受。

如果从影片明确暗示的国际关系来解读,那间屋子的主人以前叫南宫,是暗喻日本。后来住进来的姓朴,很多人觉得暗喻美国,其实说是朴正熙甚至朴槿惠这种军阀或右翼大家族不也很合适吗?之前地下室那一家象征北韩,这是影片点出的。密室象征地道,所以两口子代表脱北者。而主人公一家代表韩国的下层,想巴结上层,但又和脱北者有着朴素的阶级(同胞)感情。最后搬进这家来的是德国人,实际上暗示美国把这烂摊子接下来了,或者暗喻当年光州事件德国记者的曝光。男主说未来要买下房子救父亲更符合日后半岛统一民族独立的梦想。

不过,统一真得好吗?
我是一个品葱新人,所以还是先谈谈一些不那么 hardcore 的话题的看法吧。

这部电影我曾经盗版看过,我一共看了两遍。第一遍看到时候,我是以一种严肃的态度去看它,就觉得现在的社会不管是墙内还是墙外,对底层社会的态度都是极度恶劣的。当我看第二遍的时候,我却莫名的被它的黑色幽默所吸引,甚至有些地方我还笑出了声,我觉得这一切都好讽刺,这部电影使我去回想我曾经那伤害过我的过去。底层社会的穷苦只是该片的表皮,可怜之人的不可救和可恨之处才是真正割开我内心的伤疤的地方。这样的可怜之人存在于你我之间,甚至有时我觉得,大多数的国人都是可怜的人。谁的手上没有鲜血呢? 我们在品葱上的言论难道就真的是我们所好? 还是这一切都是我们这些醉酒的蟑螂的一派胡言呢? 

请大家不要对我的影评进行批判,我知道我不太会表达自己,但是有时我自己都不知道我在想些什么。

求赞
我是俗人,不想討論這個電影值不值得拿奧斯卡最佳,只想討論政治意義。在這個新聞下面的評論很值得看,網友...

個別現象 , 現階段仍舊不對韭菜抱有任何希望。
已隐藏
TG刻意为之的抵制韩文化输入,可人家的电影连拿4项大奖. 而且都是最高荣誉. 
可以推荐几部吗,谢谢

阿修罗,没有秘密,局内人,新世界都很不错的
过去的经历越惨痛,在解禁后越能拍出好作Shina如果有解禁的那一天,同样可以拍出好的作品
我也是被震驚了,我以為這次最佳電影是『1917』來著,沒想到是它。韓國電影看了兩部,一部『釜山行』,...
推荐一部《与神同行》,这个是我心目中韩影最佳。
你要是觉得韩国电影娱乐化 好莱坞化,可以看看李沧东和洪尚秀。
推荐一部《与神同行》,这个是我心目中韩影最佳。

感謝推薦,有機會我會去欣賞一下的^ ^
对韩国人无感但是挺喜欢韩国的电影。佩服他们敢排敢抨击政府的无能腐败,或是把人性给你剥开来看。
有一个很老的日本动画叫《寄生兽》,改编自漫画,也拿过很多奖。

寄生兽不老啊,漫画是挺老的,但动画也就四五年前吧
寄生兽不老啊,漫画是挺老的,但动画也就四五年前吧

四五年前的番已经算是比较老的了......
漫画挺老的倒是没错,最早是上个世纪出来的......
有个概念是经常被误用的。
中国电影≠华语电影
中国电影是中国电影不是香港电影也不是台湾电影。
所以拿卧虎藏龙给自己充门面纯属搞笑,真正代表了中国电影生命力的是霸王别姬、阳光灿烂的日子、活着这些作品。
那是93年的事情,现在呢?
小丑:俺还可以代表美国电影一战*颁奖礼过后*影评人:这届奥斯卡充斥着使人心理阴暗的电影,是历年来最差...

。。。
我怎么和大家感觉不一样,穷人的穷是富人造成的吗?故意制造穷人和富人的对立,剧情也很狗血。对这几年的奥斯卡很失望
本身对韩国电影存在一些偏见的,因为印象中总觉得韩国演员在剧中喜欢大喊大叫,比较嘈杂,不太喜欢,直到釜山行,意外的还感觉很不错。
日本电影这几年除了垃圾漫改几乎没别的了,说句日影已死不过分

我表示不服,你的意思是日本的爱情动作片不属于电影?
居然没人说说《KamKi(The Flu 流感)》
这部片子就是拍给墙国人看的,可墙国人看了依然无动于衷。
把申纪兰的故事拍成电影也能获得奥斯卡
韓國嘅倫理片係拍得相當好。 尤其係佢嘅劇情畀人浮想聯翩,零舍吸引人,比如《情事》、《華麗嘅外出》、《愛人》、《愛的色放》等都好唔錯。
相比这些夸张现实主义的电影,我还是更喜欢朴赞郁的风格

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