惊闻寄生虫拿下奥斯卡最佳影片,聊聊韩国电影
奥斯卡最佳影片一般被认为是一个英语文学为底色的电影大奖,也是世界最知名的电影奖项。
就我记忆,非英语电影拿下奥斯卡最佳影片,只有2011年的 Artist,但那毕竟是一部默片。因此,这一次最佳电影颁给韩语电影可以说是莫大的荣耀,有里程碑意义的。
(评奖电影是不允许配音的,因此以电影原声和剧本语言作为基础,像末代皇帝和教父这样的电影会出现别的语言,但总归还是英语为主)
我这几年不怎么关心电影了,寄生虫也没看。不过导眼奉俊昊和演员宋康昊是我非常喜欢的。奉俊昊毫无疑问是韩国最有国际声望的导演。而宋康昊在‘杀人回忆’里的表演,本应配得上影帝桂冠的。(这里影帝仅限于 三大,英国学院,东京,金球或奥斯卡的最佳男主)他在里面浑然天成,根本看不出表演痕迹,像极了一个你身边的基层片警。
奉俊昊之后的汉江怪兽和雪国列车并不好,只能算是好莱坞的俗套电影,而且特效也不行。宋康昊则出现了表演的定型,经常演那种从唯唯诺诺的小人到站起来争取民主的斗士形象。这在‘总统的理发师’,‘出租车司机’和‘辩护人’里表现得很明显。但这种刻板形象的塑造其实限制了他的发挥。国内很多人吹辩护人和出租车司机。但我觉得这两部电影并不好,只是迎合了大家的价值观而已。尤其是出租车司机。里面一个司机就能跟全斗焕的国安特务打得有来有回,我觉得实在太假了。而且最后几个司机的献生,太过煽情。
煽情也一直是韩国电影的一个毛病。电影是造梦的,因此偶尔升华脱离现实可以理解。但总是想靠煽情骗我眼泪,我看多了还是不吃这一套的。‘素媛’,‘熔炉’,‘七号房的礼物’,‘阳光姐妹淘’或许都能靠高潮得铺排骗一波泪水,但它们在我心中地位不会太高。
韩国导演的另一个高峰是哲学系出身的朴赞郁。‘老男孩’(原罪犯)和‘小姐’都在欧洲有不错反响。老男孩甚至还能被外国翻拍,影响力不用说了。
国际上的影评一般认为韩国电影非常娱乐化(entertaining),在模式上非常好莱坞化,兼顾艺术与票房。但很少追求三大那种纯艺术,而且电影的意识形态色彩非常强,在韩国的国家建构问题上从不让步。所以这次颁给韩国电影,我觉得有点好莱坞给自己的学习者颁奖的意思。实际上,好莱坞的电影一直执行着一定的意识形态功能,非常强调政治正确,大卫林奇那种个人风格强烈的电影早已不在。也因此,韩国在被日本制裁的情况下,得到这样的鼓励确实很让人意外,难道好莱坞认为朝鲜半岛消停了?抑或这个寄生虫到真得非常经典?不知道各位是什么意见。欢迎赐教。
就我记忆,非英语电影拿下奥斯卡最佳影片,只有2011年的 Artist,但那毕竟是一部默片。因此,这一次最佳电影颁给韩语电影可以说是莫大的荣耀,有里程碑意义的。
(评奖电影是不允许配音的,因此以电影原声和剧本语言作为基础,像末代皇帝和教父这样的电影会出现别的语言,但总归还是英语为主)
我这几年不怎么关心电影了,寄生虫也没看。不过导眼奉俊昊和演员宋康昊是我非常喜欢的。奉俊昊毫无疑问是韩国最有国际声望的导演。而宋康昊在‘杀人回忆’里的表演,本应配得上影帝桂冠的。(这里影帝仅限于 三大,英国学院,东京,金球或奥斯卡的最佳男主)他在里面浑然天成,根本看不出表演痕迹,像极了一个你身边的基层片警。
奉俊昊之后的汉江怪兽和雪国列车并不好,只能算是好莱坞的俗套电影,而且特效也不行。宋康昊则出现了表演的定型,经常演那种从唯唯诺诺的小人到站起来争取民主的斗士形象。这在‘总统的理发师’,‘出租车司机’和‘辩护人’里表现得很明显。但这种刻板形象的塑造其实限制了他的发挥。国内很多人吹辩护人和出租车司机。但我觉得这两部电影并不好,只是迎合了大家的价值观而已。尤其是出租车司机。里面一个司机就能跟全斗焕的国安特务打得有来有回,我觉得实在太假了。而且最后几个司机的献生,太过煽情。
煽情也一直是韩国电影的一个毛病。电影是造梦的,因此偶尔升华脱离现实可以理解。但总是想靠煽情骗我眼泪,我看多了还是不吃这一套的。‘素媛’,‘熔炉’,‘七号房的礼物’,‘阳光姐妹淘’或许都能靠高潮得铺排骗一波泪水,但它们在我心中地位不会太高。
韩国导演的另一个高峰是哲学系出身的朴赞郁。‘老男孩’(原罪犯)和‘小姐’都在欧洲有不错反响。老男孩甚至还能被外国翻拍,影响力不用说了。
国际上的影评一般认为韩国电影非常娱乐化(entertaining),在模式上非常好莱坞化,兼顾艺术与票房。但很少追求三大那种纯艺术,而且电影的意识形态色彩非常强,在韩国的国家建构问题上从不让步。所以这次颁给韩国电影,我觉得有点好莱坞给自己的学习者颁奖的意思。实际上,好莱坞的电影一直执行着一定的意识形态功能,非常强调政治正确,大卫林奇那种个人风格强烈的电影早已不在。也因此,韩国在被日本制裁的情况下,得到这样的鼓励确实很让人意外,难道好莱坞认为朝鲜半岛消停了?抑或这个寄生虫到真得非常经典?不知道各位是什么意见。欢迎赐教。