毛泽东的诗词和书法,究竟算什么水平?

沁园春雪是大陆人从小课本必学的诗词,当时觉得确实不错,很有豪迈感。黄秋生当年上台湾的综艺康熙来了,还用粤语朗诵过。证明了他的诗确实打动过不少人。

另外毛泽东的书法是不是也算可以的?本人不懂书法,有没有专业人员点评一下毛的诗词和书法究竟属于什么档次的?
已邀请:
Utopia1516 寻找干净的思考地
https://boxun.com/news/gb/pubvp/2010/04/201004060138.shtml

刘梦溪:毛泽东怎样抄袭剽窃他人诗词?

这里只摘其一,其他的自己去原博客查看: 

毛泽东诗词有三种抄袭剽窃现象:“一是‘搅拌式’。将他人的话与自己的话搅拌在一起,“你中有我,我中有你”;或者将他人的语序做些调整,便作为自己的诗句登场”;“二是‘掩耳盗铃式’。将别人的诗原原本本地抄下来,但在抄袭时稍做文字上的调整”;“三是‘老老实实式’。一字不差地将别人的话抄下来,不搅拌、不掩耳盗铃,也不注释”。 (博讯 boxun.com)


    
    一是“搅拌式”。将他人的话与自己的话搅拌在一起,“你中有我,我中有你”;或者将他人的语序做些调整,便作为自己的诗句登场。具体有:
    
    将王建《宫词》中的“春风吹雨洒旗竿”剽袭为“热风吹雨洒江天”(《七律-登庐山》);
    
    将温庭筠《苏武庙》中的“空向秋波哭逝川”剽袭为“别梦依稀咒逝川”(《七律-到韶山》);
    
    将黄庭坚《鹊桥仙-席上赋七夕》中的“别泪作、人间晓雨”剽袭为“泪飞顿作倾盆雨”《蝶恋花-答李淑一》;
    
    将刘克庄《贺新郎》中的“问长缨、何时入手,缚将戎主?”剽袭为“今日长缨在手,何时缚住苍龙?”(《《清平乐-六盘山》)。
    
    二是“掩耳盗铃式”。将别人的诗原原本本地抄下来,但在抄袭时稍做文字上的调整。具体有:
    
    将古童谣中的“宁饮建业水,不食武昌鱼”剽袭为“才饮长沙水,又食武昌鱼”(《《水调歌头-游泳》);
    
    将幼卿《浪淘沙》中的“极目楚天空”剽袭为“极目楚天舒”(《水调歌头-游泳》);
    
    将李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”剽袭为“一唱雄鸡天下白”(《浣溪沙-和柳亚子先生》);
    
    将陆游《示儿》全诗“死去原知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。”剽袭为“人类而今上太空,但悲不见五洲同。愚公尽扫饕蚊日,公祭毋忘告马翁。”(《七绝-有感》)
    
    三是“老老实实式”。一字不差地将别人的话抄下来,不搅拌、不掩耳盗铃,也不注释。具体有:
    
    将李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“天若有情天亦老”句原封不动抄入《七律解放军占领南京》中:“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”;
    
    将周希陶《重订增广》中的“莫道君行早”原封不动抄入《清平乐-会昌》中:“东方欲晓,莫道君行早”;
    
    将陶谷《五代乱离记》中的“记得当年草上飞”原封不动抄入《七律吊罗荣桓同志》:“记得当年草上飞,红军队里每相违。”
    
   
AAPLTSLA 包子?
诗词造诣: 毛泽东出生在清末,成长在民国初期。以当时盛行的教育体系,毛泽东应该是接受过相对完善的传统文人教育,而且在那个时代,即使科举制度已经废除,但是他生活的周围还是会有大量的饱读诗书的儒士,至少比现在社会的比例高。浸染在这样的文化环境中,毛泽东即使没有出类拔萃也至少是耳濡目染。 后来,即使是他去北大看图书馆这段广被调侃的历史,他也能接触到李大钊陈独秀这种当时社会一流的文人,可谓往来不白丁。 不要小瞧这段经历,即使是现在,我们有几个人能近距离接触文化名匠呢?  估计也只能在签售会上握个手合个影吧。 除此之外,毛本身也是勤读善思之人,这点再怎么毛黑,也无法否认,他的阅读广度深度都至少在大多数普通人之上。 加上他多年戎马的军事生涯,以及最终“功成名就”(至少从个人人生角度来讲),他所具有的阅历不是一般诗人能够达到的。  这里讲的单纯是阅历,不是胸怀,不是人格,更不是道德,而是阅历。没有人会否认,阅历对于艺术创作的价值,即使是梵高,艺术界对其早期作品的赞叹也仅仅局限于绘画技法上的惊艳,但是梵高真正能够触动世人灵魂的作品集中在在他生命的中后期。总而言之,毛泽东的诗词有一定造诣,能够在某种程度上打动读者,这大概率是由于他远远超越于大多数人的阅历,有人评价毛泽东的诗歌是帝王诗,大抵也就是也是在这个层面上。 毛诗歌中的宏大叙事是装不出来的,毕竟他也算见多识广,无论是南征北战出生入死,还是尔虞我诈刀光剑影,再怎么也都是实实在在的经历,一个从小再温室里长大的小资产阶级诗人,是无论如何都脑补不出来的。所以说,毛的诗歌还是有一定水平的。 这点不得不佩服,现在的包子估计连打油诗都不会写吧,还有我们绝大多数的大学生,除了中文系的,有几个能脱口而出几个词牌?

书法造诣:本人鲁钝不才,曾习过若干年书法。深知写字就是一个熟能生巧的东西。 那怕小时候写字写的再难看,写到四五十岁,也能自成一体。因为随着年龄的增长,认知审美能力也在增长,生活中几十年对文字间架结构的大量观察,会慢慢有意识的形成至少是符合基本书写规则的书写习惯,比如说连笔字,固定搭配词语之间的笔锋连接和远疏关系。可以总结来说,人到中年,写字大抵不会太难看。毛泽东也一样,他还有一个优势,那就是不像现在人练毛笔字是为了修身养性,他们那代人自幼就以毛笔为书写工具。经过几十年的长期反复训练,字肯定不会差。  而且加上毛泽东的身份地位,他的字也被赋予了更多的附加值,被世人所崇拜欣赏,也不足为奇。就像乾隆爷在恭王府写的那个“福”字,被民间大众膜拜,也不单纯是因为艺术价值。乾隆的书法的确有造诣,但是绝对算不上大家,不然就是欧颜柳赵乾五大家了。

综上所述,毛泽东由于个人阅历,青年时期的生长环境,时代特点以及个人后天的努力(这点无法否认),他的诗歌和书法都有一定造诣,至少肯定是达到了一个传统中国文人的基本水准,甚至还要稍稍高辣么以丢丢。如果有人非要说是千古奇才,才疏学浅如我,反正是没看出来。

再次声明,以上评论,单纯是从我微薄可怜的那点文化储备出发,斗胆试着理性评价一下,绝非毛粉。求各位大人手下留情,望轻喷。
毛泽东的诗词跟现在的老干体比的话,那自然是好。但是跟同时代的其他诗人比,就很差。比如楼上很多人提到的汪精卫,他的诗就远比毛泽东的好得多。

下面列举几首汪精卫的诗,你自己感受一下。

《豁盦出示易水送别图中有予旧日题字并有榆生释戡两词家新作把览之余万感交集率题长句二首 其一》

酒市酣歌共慨慷,况兹挥手上河梁。

怀才盖聂身偏隐,授命于期目尚张。

落落死生原一瞬,悠悠成败亦何常。

渐离筑继荆卿剑,博浪椎兴人未亡。


《狱中杂感 其二》

煤山云树总凄然,荆棘铜驼几变迁。

行去已无干净土,忧来徒唤奈何天。

瞻乌不尽林宗恨,赋鵩知伤贾傅年。

一死心期殊未了,此头须向国门悬。


《辛亥三月二十九日广州之役,余在北京狱中,偶闻狱卒道一二,未能详也,诗以寄感 其一》

欲将诗思乱闲愁,却惹茫茫感不收。

九死形骸惭放浪,十年师友负绸缪。

残灯难续寒更梦,归雁空随欲断眸。

最是月明邻笛起,伶俜吟影淡于秋。


《晓烟 其二》

初阳如月逗轻寒,咫尺林原成远看。

记得江南烟雨里,小姑鬟影落春澜。


《海上》

银汉迢迢玉宇恢,夜深风露涤馀埃。

此心得似冰蟾洁,曾濯沧溟万里来。
荣耀归于上帝 愿你的国降临,愿你的旨意行在地上,如同行在天上。
书法一般,诗词上争议很多,有说毛剽窃的,有说水平不高的。以下文章,有些文章部分内容吹毛求疵,部分我比较认可。

更多可 google “毛泽东 诗词 抄袭”

从曹植到李白 盘点那些“抄袭”毛泽东诗词的古人
https://www.ntdtv.com/gb/2017/11/15/a1318440.html

摘录:
一位语文老师在课上讲毛诗词时,只因说:毛诗词中的“我欲因之梦寥廓”,是套用了唐朝诗人李白的诗“我欲因之梦吴越”,而被判以“反革命”罪,遭批斗关押。

小小青蛙似虎形,河边大树好遮荫。
明春我不先开口,哪个虫儿敢作声。
──清末湖北英山名士郑正鹄

独坐池塘如虎踞,绿荫树下养精神
春来我不先开口,哪个虫儿敢作声
──毛泽东《七绝咏蛙》约1910年秋

明月照高楼,流光正徘徊。
上有愁思妇,悲叹有余哀。
──曹植《七哀》

愁杀芳年友,悲叹有余哀
──毛泽东《五古挽易昌陶》1915年


毛泽东诗词的“庐山真面目”之六 毛泽东诗词中的抄袭现象  作者:陈峰
https://www.epochtimes.com/gb/17/11/19/n9864143.htm

摘录:

七、脏字入诗 玷污诗坛
《念奴娇‧鸟儿问答》:“还有吃的,土豆烧熟了,再加牛肉。不须放屁!”
《忆重庆谈判》:“重庆有官皆墨吏,延安无屎不黄金。”
《沁园春‧长沙》:“粪土当年万户侯。”
《七律‧冬云》:“梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。”
《七律二首‧送瘟神》:“千村薜荔人遗矢。”(注:矢即屎。)
《清平乐‧赠张志坚》:“白昼梦呓,满嘴胡放屁。”(注:张志坚时任天津市委书记处书记)

1.
诗云:
天生一个神仙洞,无限风光在玉峰。
老绾专定神仙洞,劣儿只喜攀玉峰。
各取所需连床混,笑煞京都八旬翁。
——清‧临川山人旧黄色小说《花荫露》

暮色苍茫看劲松,
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞,
无限风光在险峰。
——七绝‧为李进同志题所摄庐山仙人洞照

2.
男儿立志出乡关,学若不成死不还。埋骨何期坟墓地,人间到处有青山。
——宋‧月性和尚《题壁诗》
男儿立志出乡关,学不成名死不还。埋骨何须桑梓地,人生无处不青山。
——日本明治维新时期著名政治活动家西乡隆盛

孩儿立志出乡关,学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地,人生无处不青山。
——毛1910年《七绝‧赠父诗》


毛泽东诗词“神话”揭秘  作者:凡江
http://www.chinainperspective.com/ArtShow.aspx?AID=22572

摘录:
 求助于“万”字“造势”

毛在诗词写作中为了“造势”,特别喜欢用“大尺寸”的词语,其中数词“万”用得最多。在毛于文革前公开发表的三十多首诗词中,有“万”字的句子近二十句,几乎每两首诗词就有一个“万”字。可以说毛创造了用“万”字入诗的“吉尼斯纪录”。

例如:“万山红遍”、“万类霜天竞自由”、“粪土当年万户侯”、“万木霜天红烂漫”、“十万工农下吉安“、二十万军重入赣”、“百万工农齐踊跃”、 “唤起工农千百万”、“万水千山只等闲”、“屈指行程二万”、“飞起玉龙三百万”、“万马战犹酣”、“百万雄师过大江“、“万方乐奏有于阗”、“坐地日行 八万里”、“万户萧疏鬼唱歌”、“春风杨柳万千条”、“红霞万朵百重衣”、“万花纷谢一时稀”、“一万年太久”、“万丈长缨要把鲲鹏缚”。

“万里雪飘”、“万里长江横渡”、“寥廓江天万里霜”、“万里长空且为忠魂舞”、“玉宇澄清万里埃”。

还有“幸被东风吹万里”、“万里征途奋今朝”、“万里风焰照天烧”、“播下晨风万里”、“看东方火炬赤旗舞,万里红”、“鲲鹏展翅九万里”、“万里东风扫残云”。

这种用法,似乎让诗词很有气势,但用滥了,就显得大而空,千篇一律。反映了毛的词汇贫乏、才气不高。正如一位前辈作家所说的,第一个将女人比喻成鲜花的是天才,第二个这样比喻的是庸才,第三个便是蠢才。


转贴:毛泽东不懂诗词格律,毛主席诗词是集体创作?(原文发表在:中国政府注册网络论坛。原创作者:冯曼)
https://blog.dwnews.com/post-45713.html

摘录:
事实上,即使毛泽东生前公开发表的,见诸《毛泽东诗词》的作品,格律上的硬伤,也不少。不要说毛是伟人,不拘小节,苟如是,他完全可以取新摒旧,去写他最看不上的新诗。另外,以一个格律诗词作者的身份,我只想说一句,稍经训练,一字不苟的完全遵守诗词格律,实在是一种非常非常容易的事。所以不存在不拘小节的问题,因为无小节可拘,押韵合辙,是每一个格律诗词研习者最低级的本能,一种母语般天然的语感。如同一个土生武汉人,说梦话也不会吐出两南腔,道理就这么简单。

PS:附帖一首毛死后未经润色改动的“七律”,相信不少人都读过,懂格律的朋友,可以看看这首所谓的“七律”,格律知识入门了没有~

劝君少骂秦始皇,焚坑事业要商量。
祖龙魂死秦犹在,孔学名高实秕糠。
百代都行秦政法,十批不是好文章。
熟读唐人封建论,莫从子厚返文王。

这首 “七律”,乃毛泽东太祖御制,用赐郭老沫若,不是让郭老新诗共赏疑义与析的,给后者十个豹子胆,也不敢妄评乱改了。毛泽东不懂格律的马脚,也就一览无遗了。
毛不唯于诗律不通,且不具备同时代文人应有的古文基本功,毛全集及轶作中,没有一篇正经过硬的古文。


墙内有一篇:
假作真时真亦假:毛泽东诗词真伪谈  来源: 人民网(北京)
http://history.book.163.com/10/0117/10/5T7M5K6T009243E2.html

摘录:
【智者龚育之的困惑】

1966年初,高层流传一首《水调歌头》:

掌上千秋史,胸中百万兵。眼底六洲风雨,笔下有雷声。唤醒蜇龙飞起,扑灭魔炎魅火,挥剑斩长鲸。春满人间世,日照大旗红。

抒慷慨,写鏖战,记长征。天章云锦,织出革命之豪情。细检诗坛李杜,词苑苏辛佳什,未有此奇雄。携卷登山唱,流韵壮东风。

因词作大气磅礴,章法娴熟,智者如龚育之辈,虽对其词义不合毛之口吻而表示怀疑,然亦认为“写得有气派,艺术上也是高水准的”,“似也可信”。这年2月上旬,龚在武汉东湖向毛汇报“中央文化革命五人小组”关于当前学术讨论的提纲(即“二月提纲”)间隙,当面向毛求证。毛自然予以否定。后来,很快弄清此词作者乃山东大学教授高亨,作者曾以此词连同其学术著作奉寄毛泽东,毛复信称“高文典籍,我很爱读”——为免讹传,2月18日《人民日报》在第八版上刊登此词。尽管如此,“文革”初期此词竟冠以《读林彪〈人民战争胜利万岁〉有感》的标题,与陈明远的一些诗词一同以“未发表的毛主席诗词”流传。其实,在所有 “未发表的毛主席诗词”中,这首《水调歌头》是最易于辨识的,其最可靠的依据就是“不合毛的口吻”。但就因为“有气派”、“高水准”而使有很高文化素养的智者也会“似也可信”,这与其说是功力的欠缺,毋宁说是个人崇拜的荼毒。
不要为了黑而黑,那样只会让人觉得品葱的反贼太肤浅,没文化。
秦桧,风评上人够坏了吧,但书法就很好,据说宋体就是在秦桧的字的基础上创造的。
一码归一码,按[诗言志]的标准看,老毛的诗词还是很好的,至少是中上的水准,可以进《唐诗三百首》那种,谈不上顶级。
风格大都类似黄巢的《不第后赋菊》
待到秋来九月八,我花开后百花杀。
冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。
书法造诣,至少也是中上的水准。
年轻时的字,字形上很工整,功底还是很好的,只是骨多肉少,太刚。
后期慢慢有了肉,[刚]又从字形的扭曲上体现了出来,但好歹也是自成一家。
https://i.imgur.com/YPs2M9j.jpg
附图据说是老毛年轻时的字,不吹不黑,还是有造诣的。
陈美丽 拥护品葱习惯法
搬运之前的一篇回答,不妨一看。

刘仲敬:毛是个不错的文艺青年。他当然不会写近体诗,但是近体诗本来也不是唯一的诗。照新文化运动主将写的那些白话诗,我们其实没有多少理由嘲笑毛的诗不合格律,或者是这儿的那儿的不好什么什么的。格律这个东西即使是在古代也不是评价诗歌的唯一标准。现在有很多人因为痛恨毛的缘故,对他的文学水准也大加贬斥。实际上尽管共产党人的文学作品大多是一团乱麻,但是相对而言,按照共产党的标准,毛的作品还是比较好的,他的有些地方比某些老干部体要好得多当然在真正的传统诗作作者当中,他是排不上名次的。放到王揖唐、汪兆铭、胡展堂这些人的作品面前,他根本算不上什么。

沁园春是胡乔木写的,毛泽东是获得胡乔木陈伯达那些清华北大才子当秘书之后,才能写了像样的诗词。
中共秘书代写一直都是传统,毛泽东到习近平都不例外。
如果按照署名就是本人作品的话,
其实中共水平最高的是习近平,习近平会几十种各国语言,每访问一国,就会使用当国语言在当国主流报纸发布署名文章。习粉以后可以收集习近平发表的不同语言的文章,像毛粉那样吹嘘习近平的旷世奇才。
习近平以清华本科+清华博士身份,掌握的语言之多,冠绝中共,甚至冠绝亚洲,毛泽东那种土鳖中专生根本没法比。
听说有人要看伟大领袖的嘘法?那我就给你们贴一张
【不须放屁】1976年元旦,《人民日报》等各大报刊在头版刊发毛泽东的两首词,其一为《念奴娇·鸟儿问答》,作于1965年,后作修改,图为毛泽东手稿。“两报一刊”元旦社论称,发表这两首词“具有重大的政治意义和现实意义”。

https://pbs.twimg.com/media/DYxlo2eU8AAzQb-?format=jpg&name=orig
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書法不入流,沒什麼討論價值的水平

詩詞,某個別句子還行,整體不行。不少句子還非常醜陋,什麼“山舞銀蛇,原馳蠟象”

至於什麼豪邁大氣,不值得一提,大部分就是獨夫志得意滿的夢囈罷了,這種東西我上我也行,我可能還多草幾個央視主持文工團
Hokkien 閩南人
袁世凱 和子希塾師遊園韻
老去詩篇手自刪,
興來扶病強登山。
一池花雨魚情樂,
滿院松風鶴夢閒。
玉宇新詞憶天上,
春盤鄉味採田間。
魏公北第奚堪比,
卻喜家園早放還。

汪精衛 春歸
幾日棠梨爛熳開,
春歸重對舊池臺。
情隨芳草連天去,
夢逐輕鷗拍水回。
飛絮便應窮碧落,
墜紅猶復絢蒼苔。
梓桐拱把淸陰好,
還記年時手自栽。

徐世昌 水竹村寫景
紅壓墻頭放石榴,
綠蒲溝滿接桑疇。
雞孵塒底方槐夏,
蠶老筐中正麥秋。
半水半山花外路,
宜晴宜雨竹間樓,
卜鄰數里梅溪近,
從古名賢此釣游。

鄭孝胥 庚午二月初九夜
屈指相從歲月長,
纔如一夢覺旋亡。
心頭常貯疑隨影,
遺照時看悟異鄉。
往事詎忘非往日,
餘生未盡祇餘傷。
殘宵獨語先歸者,
留閱人間更幾場。

你說毛澤東算什麼水平?
毛贼就是剽窃大王加黄色诗词大王,天生一个仙人洞,无限风光在险峰。估计在描写江青吧,哈哈
海上生明月 天涯共此时
书法不太懂,诗词的话有些还是可以的。我觉得他身上有一种类似曹操的那种枭雄气概,所以诗词有类似豪放的气概。当然,近代诗词本来就没什么大家,他也就是矮子里拔出的将军罢了!
Ganondorf 塞尔达传说玩家
诗词这个东西有名人效应,人一出名,大家都会愿意去钻研你的诗词,受关注度高了,诗词的影响力也就大了。所以诗词的总体水平没有客观标准,尤其是不讲格律的古体诗,其实很好写,写多了总有一两首脍炙人口的。

但格律诗的难度非常之大,没有文化积淀根本写不好。毛的格律诗简直烂到家,处处都有问题,要么韵压错韵,要么对不上。最有名的 人民解放军占领南京和长征,也好意思叫七律,‘天翻地覆慨而慷’的慷是上声字,这种押韵方式是民国前小学水平。

书法不懂,不评价~反正我没见哪个写草书像毛这么写的。
hkfool 從來職業無分貴賤,點解黑警日日on duty 都俾人屌,警察有委任證會捉賊唔會蒙面, 佢地係政權私人 ARMY 唔係警察, 終於有證人證明差佬輪姦
诗词不太懂,文学造诣和品行是分开看的。政治人物做诗词,好坏需要计算人头,一字多少颗人头落地?

沁园春雪,本身来说,有豪情,词句也都好,更多就不知道了。因为真正通古诗词的大家都不愿意评论。一般说来政治人物做文艺都必须骂,这是文学批判必须的,但是中国做不到。

做词造诣方面,更喜欢李后主:

春花秋月何时了?
往事知多少?
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

这是毛之前几百年的水准,更高些。这是听有文化的人说的:李煜这一首,文字,韵律都更好。然而意境仍然在「有我」之境...其实一首词几十个字就讲那么多意境、情操有必要吗?完全是因为古人纸默珍贵而已。因此文学上的成就自鲁讯那个时代起,引入了印刷术和报纸之后就应该是朝着中长篇白话文发展了,还是难有超过红楼梦、或者说超过太多的。而在毛时代,文人说句实话比摆弄文学水准强太多。毛这个婊子养的强奸了中文。
KaMingChiu 姓趙名家明,住在獨家村,愛吃鷄蛋與羔羊。
詩詞凑合,書法換個人就是一坨。典型的中國名(神×)人“書法”。
victorau PhD candidate - Poli Sci/Econ 你葱已经废了
书法不懂 无法评价

诗词方面 毛的水平在他的那个时代算还可以 在古代诗词顶多算中游,但偶尔有一两篇超常水平发挥的。

举个例子 毛的「忆秦娥」个人认为是他写的最好的词 和李白的「忆秦娥」各有千秋
Donleagles Free Tibet/ Free HK/ Insight
毛的诗词经过了大量的修改,最好找原版看。
其中有的具有重大政治意义,比如《七律·有所思》,就是发动文革前酝酿出来的,非常恐怖。
1。一般。
2。抄袭。
3。质量不稳定,有代笔嫌疑。
4。并非全无文学价值,但离列入课本的等级还差得远。
-----------------
我一般不回答问题,即使回答也尽量匿名。
这题我确实有一定把握才回答的。
以为大家不大关心,随便写两句,但草率的答案放在最上面,有点不合适。
《沁-雪》和《卜-梅》算是毛最著名的两首了。
2。卜-梅抄袭陆游严重,虽然毛自称【致敬】,但其用语用典过于通俗,全篇唯一足道就是一个【俏】字。
大家可以自行对比,陆词百倍于毛,风雨送【春】归,飞雪迎【春】到。气象上既堆砌做作不知所云,还犯了典型的【八病】,其余不足论。
3。《沁-雪》则要好一些,但考察其创作历史,文字风格【山舞银蛇,原驰蜡象】与毛的风格存在差异,创作时期和发表时期更是相隔十年,有充足动机和机会,可以认为有御用文人参与润色。
余不足论,按1/4处理。
毛的成就并不突出,也就是秀才水平。
他这种层次的文人在民国有很多,如果他没有从政,今天不会有人可以拿他的诗词和书法说事儿的。
書法至少比他孫子強 詩詞都是帝王將相那一套 沒有一點現代文明的內涵
诗词、书法,都称得上一声“还可以”。书法多少还有点特色。

另外,阿姨说老毛的诗不如汪总统,这个有点偏颇了。

汪总统的代表作,“不负少年头”那个,差不多算打油诗……
饲养员 半导体行业女博士。
我觉得老毛要是做个游山玩水的豪迈派文人或许以后还能落下一个好名声.
写诗应该是业余高手水平, 但是没有治国的技能点.














那也比包子强.
天下无贼 你想多了…………
诗词的气势不错,有一代枭雄的样子。

书法看不懂,但说实话怀素的狂草咱也看不懂,只好的谦虚的说:欣赏不来
书法应该不怎么样。当然有自己的风格,我们普通人有自己的风格,最多其他人一眼看见就知道是你写的,仅此而已。但老毛不一样,他有一群专业拍马屁的御用文人,将他这种风格无限放大,吹的天花乱坠,通过洗脑,让很多中国人认为这种风格就是书法的最高境界。就像一把巧克力豆,有红色黄色白色绿色咖啡色糖衣的,其实本质都是一回事,但有人把黄色的挑出来,说这种是最顶级最好吃的限量加强版,一颗抵得上其他颜色10000颗,洗脑时间长了,你也就信了。
我觉得下面这首可以,青年时候的毛泽东写的。

五古·挽易昌陶(1915年5月)

去去思君深,思君君不来。
愁杀芳年友,悲叹有余哀。
衡阳雁声彻,湘滨春溜回。
感物念所欢,踯躅南城隈。
城隈草萋萋,涔泪侵双题。
采采余孤景,日落衡云西。
方期沆瀁游,零落匪所思。
永诀从今始,午夜惊鸣鸡。
鸣鸡一声唱,汗漫东皋上。
冉冉望君来,握手珠眶涨。
关山蹇骥足,飞飙拂灵帐。
我怀郁如焚,放歌倚列嶂。
列嶂青且茜,愿言试长剑。
东海有岛夷,北山尽仇怨。
荡涤谁氏子,安得辞浮贱。
子期竟早亡,牙琴从此绝。
琴绝最伤情,朱华春不荣。
后来有千日,谁与共平生?
望灵荐杯酒,惨淡看铭旌。
惆怅中何寄,江天水一泓。
base64 习暴毙
https://i.imgur.com/w3faAib.png
周孝正今天的节目刚聊完腊肉抄袭的事🐶                                                 
陈美丽 拥护品葱习惯法
刘仲敬先生曾经谈到他对此的观点,不妨一看。

刘仲敬:毛是个不错的文艺青年。他当然不会写近体诗,但是近体诗本来也不是唯一的诗。照新文化运动主将写的那些白话诗,我们其实没有多少理由嘲笑毛的诗不合格律,或者是这儿的那儿的不好什么什么的。格律这个东西即使是在古代也不是评价诗歌的唯一标准。现在有很多人因为痛恨毛的缘故,对他的文学水准也大加贬斥。实际上尽管共产党人的文学作品大多是一团乱麻,但是相对而言,按照共产党的标准,毛的作品还是比较好的,他的有些地方比某些老干部体要好得多。当然在真正的传统诗作作者当中,他是排不上名次的。放到王揖唐、汪兆铭、胡展堂这些人的作品面前,他根本算不上什么。

风格就和他的字一样,极具个人色彩。文字白话,格律不通,但其情感充沛,立意高远,远超其同时代的人和大部分古人。
他的白话文是同时代共产党人里做的最好的,这也是胡适的观点。如果不喜欢看毛选里那些针对具体问题而写的琐碎文章,可以看几篇泛泛之论。最有意思的一篇是1966年给江青同志的信,全篇文字行云流水,感情点到为止却余音绕梁。
我觉得应该由比较权威客观的文学评论家来评价,最好是海外学者,尽可能的排除政治影响,负面的和正面的都是不可行的

还有吃的,土豆烧熟了,再加牛肉。

不须放屁!试看天地翻覆。


这个呀,就是得豪迈!
Croyance 虽千万人,吾往矣
肯定一个人不能方方面面都肯定(肯定美国的同时,美国的霸权主义也值得肯定嘛?),否定一个人也不能方方面面都否定。毛泽东很复杂,但也有很多可取之处。我首先推荐你略看一下《毛泽东选集》,你肯定可以发现此人对问题的分析能力,寻找解决之道的能力,以及执行力都超越常人。其次就是他的诗词,属于帝王诗词,其中的气质与文学思想不能仅凭几首水平一般的诗词进行否认。以下贴一首:



忆秦娥·娄山关



西风烈,长空雁叫霜晨月。霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。

雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。从头越,苍山如海,残阳如血。
我死了 社民主义者/中间偏左/理性反姨/民国宪法派/事实胜于雄辩
根据他写过的《七律 答友人》,可以看出毛先生有较高的文学素养。但是作为政治家,他是残暴的。
公正地说,胜过多数同时代文人,但是离官方吹捧的所谓大家的水平还差的很远。不需要了解多少理论,读一些优秀诗词自然能体会到这种差距。
不过他的诗有个特点,就是完全有种完全不受拘束的意气,就是这一点吸引了很多中国人。
Kongepingvin Fædrelandets kærlighed er min berømmelse
诗词跟中国历代帝王比较,差不多是吴越王钱镠这个水平的。

书法的话评价标准比较主观,但是能让人一眼看出来是毛泽东书法也算有所成就了。在这个意义上来说毛新宇的书法成就不让乃祖。
毛詩確實不行,以前看上去霸氣,現在看就是裝逼,結合毛臘肉晚節不保家族衰落的事實看更傻逼。         裝逼本身就不符合文人的心境。
红冬里的青鱼 自由、民主、法治
诗很差,格律不齐,有点打油诗。

毛的诗实际上流传不广,最出名大概有两首。
一个是七律长征中的第一句:“红军不怕远征难,万水千山只等闲。”
这句说实话就是个大白话,没什么文学意境。出名也是因为文革时期《长征组歌》,把它用于歌词,才流传比较广的。

另外一个是《七律·人民解放军占领南京》
第一句:钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。
和最后一句:天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
这俩句比较出名。但是恐怕少有人能完整背诵。

所以基本上也就是偶尔有个好句子的水平,无法写一首完整的诗词

当然他的好句子用起来很方便,毕竟都是大白话,比如我在评论的时候就用过:
别梦依稀咒逝川,故园三十二年前


今天你让小粉红背两句诗词,他们基本上也只能背一背词,诗恐怕一首都背不出来。

毛词更出名一些,《沁园春雪》是教材必须要背诵的。
《沁园春 长沙》也被用于各种调侃,比如:问苍茫大地,谁主沉浮?姆们姆们姆们。


总体上,我感觉毛的诗词,算一种“异类”。
不文不白,基本上都是政治宣传口号,以突出独裁者气势和想法为主。比起古代杰出诗人的忧国忧民,以民为本的胸怀差出去几个档次。
毛的诗词水平恐怕在国民党的吴稚晖之下
当年公认的一流水平实际上是汪精卫
连一些大佬陳寅恪,錢鍾書兩人都称赞
称汪氏可躋於一代詩人之林
a662414 社会推动者
白话文、痞气很多
有点自傲吧,从一个人的语言可以看出一个人的思想
毛这个人比较自傲
从他的诗里暴露了--特别是那首看不起中国古代跟多皇帝的诗
a1161aa 高考失利,大专狗🐶 痛恨一刀切,那是低能儿才干的出来的事
数风流人物,还看今朝,好听点叫霸气,难听点就是狂妄,把历来的祖辈朝代羞辱成这个样,小学就开始学这首诗了
浩天世界 观察 光明不灭,浩天永存。
诗词还可以,朗朗上口,书法嘛,确实看不懂,自认为还没有我写的好看。
EPSON Allahu Akbar
毛泽东上的是旧学,今天的中国人学的是五四之后的新汉语。所以大家觉得能搞几句古诗的人都牛逼得不得了。真正有能力评价的可能只有跟毛同时代的那些上旧学的人吧。

就好比让我去评价一首德语诗好不好一样。
皇帝写的诗,太监敢说一个不好?
我觉得,除去捧的成分,没剩多少。
刁犬犬 可以卑微如塵土,不可扭曲如蛆蟲
平心而论还行,但是题材狭隘,就是些成王败寇的东西,小粉红们也很容易背诵全文
他的这个书法吧 我看不出好来。。。王羲之那种一眼就有吸引力啊 颜柳那种规矩做模板的楷书都差得远
(我也看不出草书的好来)
这个诗词水平,自由度满满,风格明显结合传记看,都是直抒胸臆
脱离历史看,词不够规矩
PanzerVor 好好说话,装甲萌虎。Panzer vor!!!
过度自恋的人写不出好诗。过度风光的人写不出好诗。

毛泽东的诗修辞还行,可是意境不高。
书法不怎么样,诗词水平高,白话文也强,党8古的始做蛹者,我还记得我的中学语文老师说的,毛文章结构精妙,逻辑相扣,却是一篇废话,既是废话,然而又不能删掉其中任何一个字
诗词水平还可以,当然和古代大诗人比差远了

至于说书法,那就非常一般了,说实话如果不是因为他是“伟大主席”,他那书法根本没人会捧,换言之如果一个平头百姓把字写成他那样子,根本不可能有谁会吹嘘着叫书法
以下是網路盤點毛澤東詩詞抄襲的出處:

男兒立志出鄉關,學若不成死不還。

埋骨何期墳墓地,人間到處有青山。

──宋月性(和尚)《題壁詩》

男兒立志出鄉關,學不成名死不還。

埋骨何須桑梓地,人生無處不青山。

──日本明治維新時期著名政治活動家西鄉隆盛

男兒立志出鄉關,學若無成不復還。

埋骨何期墳基地,人問到處有青山。

──西鄉隆盛同時代的日本和尚釋月性27歲離開家鄉時寫的,詩名《題壁》。

孩兒立志出鄉關,學不成名誓不還。

埋骨何須桑梓地,人生無處不青山

──毛澤東《七絕贈父詩》1910年

獨坐池塘如虎踞,綠楊樹下養精神。

春來我不先開口,哪個虫兒敢作聲?

──唐人所作

獨坐池塘如虎踞,綠楊樹下養精神。

春來我不先開口,哪個虫兒敢作聲?

──明朝嘉靖年間浙江永嘉人張聰少年求學時所作。

小小青蛙似虎形,河邊大樹好遮蔭。

明春我不先開口,哪個虫兒敢作聲。

──清末湖北英山名士鄭正鵠

獨坐池塘如虎踞,綠蔭樹下養精神

春來我不先開口,哪個虫兒敢作聲

──毛澤東《七絕詠蛙》約1910年秋

明月照高樓,流光正徘徊。

上有愁思婦,悲嘆有餘哀。

──曹植《七哀》

愁殺芳年友,悲嘆有餘哀

──毛澤東《五古挽易昌陶》1915年

汀洲無浪復無煙,楚客相思益渺然。

漢口夕陽斜度鳥,洞庭秋水遠連天。

──劉長卿《自夏口至鸚鵡洲望岳陽寄元中丞》

昨夜江邊春水生,艨艟巨艦一毛輕。

向來枉費推移力,此日中流自在行。

──宋朱熹《泛舟》

洞庭秋水漲連天,艨艟巨艦直指東

──毛澤東《七古送縱宇一郎東行》1918年春季

揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。

──唐李白《送友人》

揮手從此去,翳鳳更驂鸞。

──宋張孝祥《水調歌頭》

揮手從茲去

──毛澤東《賀新郎別友》1923年1月

傲殺人間萬戶侯

──元白樸《沉醉東風漁夫》

糞土當年萬戶侯

──毛澤東《沁園春長沙》1925年

嗚呼一歌兮歌已哀,悲風為我從天來

──唐杜甫《干元中寓居谷縣作歌七首》

國際悲歌歌一曲,狂飆為我從天落

──毛澤東《蝶戀花從汀州向長沙》1930年7月

雨後卻斜陽,杏花零落香

──唐溫庭筠《菩薩蠻》

雨後復斜陽,關山陣陣蒼

──毛澤東《菩薩蠻大柏地》1933年夏

幾年前,就有媒體分析說,毛澤東詩詞有三種抄襲剽竊現象:「一是『攪拌式』。將他人的話與自己的話攪拌在一起,「你中有我,我中有你」;或者將他人的語序做些調整,便作為自己的詩句登場」;「二是『掩耳盜鈴式』。將別人的詩原原本本地抄下來,但在抄襲時稍做文字上的調整」;「三是『老老實實式』。一字不差地將別人的話抄下來,不攪拌、不掩耳盜鈴,也不註釋」。
從小我就聽過毛澤東靠捉刀代筆,不知詳情如何
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毛泽东的书法在行家里面算业余,业余里面算行家。诗词水平不了解。
书法就一普通业余爱好者
诗词的问题在于 太糙了
乾隆明显比他强点
你看支国国内普遍怎么评价乾隆的诗词
淺茉 粉紅五毛戰螂都給我去死吧
诗词不错,书法不行

但感觉这人知识水平不行啊,诗词应该是有人代笔和抄的,参考维尼的废话连篇也不可能是他自己写的。
据说诗词有一部分是其他人代笔的?不了解

书法看多了还有点儿顺眼
初看觉得有点儿怪
misswind miss wind
个人觉得还是不错的。

毛的文章诗词奔放自如,思维流畅。文章据说都是经过加工处理的,但是大体上还是流畅清晰。

毛的字同样,也是不受拘束,写得轻松随意。

毛的字和文都像是写意画,这个质地是在思维层面的。

可能按照技艺的标准,他谈不上大家,看你从哪个角度去看。

当然才学和人品是两回事,这人祸国殃民。他最大的两个问题,一是号召大量生孩子,多生了几亿的人口,二是文革导致教育断层,这两个,任何一个都是不可接受的,民族罪人。
胡适点评:以毛的水平,是考不上北大的。
毛厉害的不是水平,而是身份。
大一统的开国皇帝,整个中华文明史也不超过两只手。
何况今朝的开国皇帝。
loveyou521 80后草根厂狗
饮罢长江水  又食武昌鱼。

远望佛山黑呼呼
上面细来下面粗
要是佛山倒过来
下面细来上面粗

各位请品品   上百年的历史了你们也能信?
话说博士厉不厉害?你们信他的话吗?能睁眼说瞎话?   当下世界的你们都不信。
不黑不吹   比不上乾隆 毕竟出身在那里   跟韩复渠同水平
呵呵哒12345 你的两心不会痛吗
义务教育水平时读一读还可以,等到高考完,好好读几册唐诗宋词,顿觉粗糙难咽
聽說毛的詩詞不少是找人代筆的, 不知是真是假?
麦克 Courage and Honour! We March for Macragge!
“敢同而归争高下,不向霸王让寸分”到底是不是他写的?

**该用户被封禁,内容已自动替换**

75事件
我看王丹曾经提起过,在75事件之前,曾经有维族学者对政府发出警告,认为会发生激烈的流血事件,要求政府戒严,但是政府并没有任何反应。而因为我前述的支共政策,新疆维汉之间长期存在激烈的矛盾。75事件的直接原因也是因为在某个工厂冲突中有不少维族人被打死(支那说死了两个,世维会说多得多,通常桂枝官方数字肯定是不可信的),维族上街游行要求调查并发展为暴力袭击,而在此之前还有对于维族强奸案疑云,想来你们也应该承认,支那官方的所谓辟谣压根不可信吧。而另一方面来说,刻意煽动激进派,乃至于设置内应到嫁祸,制造暴乱以此获得血腥屠杀的借口,实在是专制政权的传统艺能了。而很显然,75事件根本缺乏公开透明独立的调查,纯粹变成了支共的借口。

而且同时,我们也能看到,支那非常针对维族的高级知识分子,而他们绝大多数很明显完全是西方普世价值观的温和派,却统统进了集中营乃至于生死不明。
寒露II 复活的二代目
书法再好好的过宋高宗赵构吗,诗词再好好的过李后主吗?
你在反贼窝里问就不太可能得到客观的答案,,更何况大部分反贼也不懂这些
毛泽东的诗词,向来被评价有帝王之气。我个人理解,就是内心世界非常强大。王立群老师曾在某个节目里解读过毛泽东的诗词,甚合我意,只是印象不深了,只能加上我的理解大概说说。
hamada 滨田花子
由於站的高度不同,人家有自己的氣魄。換了旁人如果這樣寫,恐怕會被別人笑話的吧。書法鄙人不懂,不好評論~
公民評論員 公民評論員
看了这个帖子,准备也发一下10多年前的老作品,和葱葱们探讨一下
一流词(即便不搞革命,毛也能算“民国词人”,并无太多疑问。)
二流诗(一般,其诗格律也不好,可能不如一般旧文人。)
三流字(不好,功底较差,也不练习。至于其“草书”,则常常结字不规范,甚至有错字出现,十分可笑。)
书法我不懂,诗还是不错的,不建议把他的诗跟古诗作对比,他算是仿古现代诗人,好像海子也比较喜欢他
俞小明 观察 谁能烧我腹中书
分享些我的作品 ,PK下毛委员
《小馬過河》

《青春似箭》

《臨水照花人》

《啟蒙》

《宿主》

国小寫作户外课總結

寫作範例:小心圈子有毒 人云亦云最易喝到毒雞湯

寫作示範:教你如何模仿胡蘭成文風

寫作範例:臺灣茶舍走訪記

写作示范微型小說:《再見!君生》

寫作示範微型小說:《蒙娜丽莎的微笑》

寫作示範:滿清四大奇案“羊吃白菜” 的愛情到底有多堅貞?

青少年寫作不應該有框架性思維 學校多誤人子弟

當代中學生為何要學習寫作「超現實主義」

簡介
之前創作了不少的填詞作品,雖然獲得了不少網路上的朋友下載和閱讀,但是目前依舊沒有音樂機構主動找我合作,所以這將是我的最後五首填詞作品,除此之外我在這本書的後面還增加了不少的寫作實例以及教廣大臺灣朋友如何寫作的一些技巧和心得,所以這是一本我自認為寫的很好的書,希望大家敬請收看。

《小馬過河》
讓我深情凝望一萬遍 你溫暖的臉

像是被雨露 酥化了的甜點

讓我奢求你一壺 清冽的源泉

嘗盡秀麗山河間的弱水三千

寶貝啊 思念如年

仿佛時間停滯不前

縈繞思緒的是萬丈柔情如綿

馬兒啊 望眼的秋水

追逐過隙的白駒付諸東流

讓我守侯在這裏

忠於你

讓我吸吮一口

溫情的酒

像是被朦朧 洋溢的醉容

讓我牽著你 飲瓢清冽的甘泉

寶貝啊 我在守護呢

馬兒啊 思念如年

仿佛時間停滯不前

縈繞思緒的是萬丈柔情如綿

馬兒啊 望眼的秋水

追逐過隙的白駒付諸東流

讓我守侯在這裏 鍾情你

馬兒啊 那些過往 就讓流水洗刷委屈

未來幸福美滿等著我們

即使相見恨晚 不必有太多遺憾

因為我們 相愛

《青春似箭》

射出青春的箭

留下淺淺嫣然的笑

欲言又止

欲言又止的是笑容

是假裝的無所謂

是笑看雲淡風輕

青春似箭

射中你的眉目

穿透你的靈魂

青春捨不得

捨不得刺痛你

青春捨不得

捨不得咄咄逼人

青春已盡黃昏又何須惆悵

又何須惆悵

青春照出個

淺淺嫣然的笑

那是沒有眼淚的蒙娜麗莎

那是淺淺嫣然的笑

靜靜地淌進心底

匯成滄海

一聲“石頭剪刀布”

遇知音

分出個“高山流水”

曲終人不散

牽手不撒手

《臨水照花人》

酌飲秋水 泛起一陣漣漪引波瀾

到底是什麼浸染了過往 不得不說 又何必再說

酌飲秋水 泛起一陣漣漪引波瀾

到底是什麼浸染了過往 暗送秋波 又何必再說

餘生快意追恨酩消愁 夢裏的你依偎在我懷抱中

給我一個恣意妄為的理由

難舍 難忘 難渡的是白首

啦…

何處伊人花落灑家 不再飄萍浪跡人海

臨水照花不識影何在 模糊的倒影不見臉龐的淚

餘生迷離惝恍別相隨 風中的你搖曳在一池幽夢中

給我恣意妄為的理由 一簾的花 飄給的愛

酌飲秋水 泛起一陣漣漪引波瀾

到底是什麼浸染了過往 獨自徜徉幽夢中

我尋歡作樂 我徜徉芳州 徜徉在茫茫花海

我對鏡生愁 我為你倦容 所謂的伊人何在

酌飲秋水 泛起一陣漣漪引波瀾

到底是什麼浸染了過往 獨自徜徉幽夢中

一簾的花 飄給的愛 幽夢中

《啟蒙》

我對愛情秉持幻想

卻無法主宰荒誕的命運

人為的美景不如自然看得透徹

我無法插上飛翔的翅膀

只能仰望迷茫的星空

但見那飛行器掠過啟蒙的星球

在天際間流亡的最後一灘夕紅

渲染了黑夜懵懂的色彩

原來最美的沉默不是說分離

而是痛如少女初夜的眼淚

即將老死的狗卻有人陪

一切的盡頭即將變成回憶

即使時光不散

也無法呼喚最初的霓虹

我對愛情秉持幻想

卻無法主宰荒誕的命運

人為的美景不如自然看得透徹

我無法插上飛翔的翅膀

只能仰望迷茫的星空

但見那飛行器掠過啟蒙的星球

在天際間流亡的最後一灘夕紅

渲染了黑夜懵懂的色彩

原來最美的沉默不是說分離

而是痛如少女初夜的眼淚

即將老死的狗卻有人陪

一切的盡頭即將變成回憶

即使時光不散也無法呼喚最初的霓虹

《宿主》

如果我沒有來過地鐵口 你是否會像我一往情深般地守候 現場最執念的告白 是我絲毫沒有感覺到懈怠

你我相遇時眼神交匯的那一刻 是我幻想中的精神契合 早已收不回來的愛 詮釋著畸戀的無奈

為何你不願做可愛的人 卻始終被陰影反復沉淪 難道我是你寄生的宿主 還是愛情可以偷梁換柱

如果你選擇欲求不滿 我願意遷就你決不離開 如果 你選擇她給的安全感 那麼我無法包容看得開

為何你不願做愛我的人 卻始終被陰影反復沉淪 難道我是你寄生的宿主 還是愛情可以偷梁換柱

如果你選擇欲求不滿 我願意遷就你決不離開 如果你選擇她給的安全感 那麼我無從包容看得開

你們才是天造地設的人才 而我如同小丑一般存在

你們才是伉儷情深的人才 而我如同小丑一般存在

国小寫作户外课總結

描寫田地可使用的詞語

田埂:狹小的路

田野(田畈)

描寫周圍景色環境

秋風颯颯:指秋風吹動樹木枝葉發出的聲音。 風和日麗

人物類詞語:汗流浹背、滿頭大汗,氣喘吁吁 動作類:使出吃奶的力氣

前句:秋天,在田邊的小道上,田野的景色一覽無餘,XX藤為了彰顯關係好,相互纏繞在一起,很難解開………………………………..(省略號表示自由發揮部分)

xx告訴我蕃薯藤和酒糟能一起發酵能釀成蕃香型的白酒,在寧海等地稱之為“蕃薯燒”…………

花生能做出……………

毛豆能………………………………..

傍晚時逢,我們一行人……………………滿載而歸,………田野裏充斥著我們的笑聲。

寫作前閱讀: 這種植物,農村家家戶戶都有,若您見到,記得帶一些回城裏

在農村,以前人們沒有固定的經濟來源,基本上都會養幾頭豬,等到快過年時賣點好價錢,這樣年貨就有了著落。大家都知道,養豬是特別耗糧食的,路邊的野草遠遠不夠供給。所以,家家戶戶都會種很多番薯填補空缺,房前、屋後的空地上,到處都是蕃薯藤的身影。

番薯是一年生的草本植物,它的莖大部分匍匐在地上,我認為是莖支撐不了它的重量,小部分直立而生。有的植株有很多分枝,有的植株沒有分枝,很多藤為了彰顯關係好,相互纏繞在一起,很難解開。葉子從莖的每個結處長出去,形狀有點像愛心,但又不太像。葉子和莖有一根長長的葉柄相連,一根葉柄只長一張葉子。 寫作範例:小心圈子有毒 人云亦云最易喝到毒雞湯

人生最愚蠢的事情是,知道社會經驗一大堆,卻依舊屢次犯錯。說來說去其實就是你努力欠自己一個榜樣。

因為當局者迷糊,才讓我們在有毒的圈子裏無法自拔,從而在人云亦云之下喝入毒雞湯,或許太容易相信身邊最親近人的話,最後自己的意識形態被潛移默化的操控,只能在自相矛盾的道理中痛苦前行。

有毒的圈子只能產生道貌岸然的[毒雞湯],這些年來,我們摧毀了多少好的名詞,因為是有毒思想造就的主流文化,並予以灌輸,所以就成了大流,而且還有人樂此不疲的追逐,試想當你處於糟糕透頂的時候,是否應該挺直腰杆灑脫率性而為。

因為,當你到了頂端,一不小心就會跌落,而在穀底時,反而沒人能奈你何!要麼因為勤謹而成功,要麼平庸而灑脫。就活這麼一次,千萬別饒過歲月!

圈子決定人生,接近什麼樣的人,就會走什麼樣的路。所謂物以類聚人以群分,靠譜的人卻會告訴你君子愛財取之有道,鼓勵你積極向上方能賺到人生的第一桶金。 在浮躁的社會,不要急著想要結果,最好的總會在最不經意的時候出現,任何事情都需要一個過程,需要厚積薄發,沒有積累又談何美好的未來,每天浪費時間就是在浪費生命,道理人人都懂又多少人做到了呢

不要活在別人的圈套裏,防人之心不可無,害人之心莫要有,我們要做的就是懷揣希望去努力,靜待美好的出現。對錯是別人的事,做事問心無愧就好 。

別總是拿[順其自然]來敷衍人生道路上的荊棘坎坷,很少承認,真正的順其自然,其實是竭盡所能之後的不強求,而非兩手一攤的不作為。

這一生,能成功當然好,不能成功就平平靜靜過好自己的生活。對於對的事情都不能半途而廢,也不要偏執的繼續做錯的選擇,養成良好的心態,心煩了就聽聽音樂,吃完飯可以去散散步。 寫作示範:教你如何模仿胡蘭成文風

1、愛玲,你還過得好嗎?我已經去了臺灣,今生恐怕再也不能相見了,回想當年一紙婚書,最後一句我想你是明白的,只是你不便明說,有人問我早知結果何必當初,其實當初是你救了我,如果不是你的斡旋也許就不可能今生今世,沒有你我也可能牢底座穿。

2、我曉得你是懂我的,我是浪子,浪子回不了頭,你也是默許了我的胡作非為,我何曾不想苦心修禪,可是我做不到,世道就是這個世道,歷史如同呼嘯的火車,靠我一個人是刹不住車的,唯有認識你,讓我片刻的安穩,我在夢中時常夢到你的情景,好像是你在睡夢中給我蓋背子,是你治癒了我的失眠,卻又決絕地讓我離開上海,快逃……

那怕我後來和其他女人相好了,你也不曾怨我,愛玲你這是圖什麼,我的背叛換來的是你的不離不棄,我已至暮年,我想你能明白我當時為什麼這麼做,也許我就是喜歡你知道我和別的女人相好了,期望你不要再留戀人世間的愛情了,因為我已經把愛埋葬了,而你卻依舊用文字給我挖坑,每每在枕邊讀到你寫的書,我由衷的開心,因為我知道你還活著,到了翌日,仿佛書中的你又鮮活的出現在我的面前。

3、你還是找個合適的人,女人在外面有個依靠要緊,現在時局不穩,聽說有不少人給你做媒,你就擇優嫁了吧,即便你忘不掉我,亦無須為我著想,活在當下,今生有過小團圓亦是值了,人生何處不相逢。

4、愛玲,我已經寫了十封,已經盼不到你的回信,明日我將離開紹興去我也不知道的地方,這是最後的訣別了,如果我還活著,我會拖張媽轉交我的手稿,若船上發生不幸意外,務必幫我出版這些手稿。

5、日本投降了,汪精衛的屍體亦被挫骨揚灰了,我想到了他曾經跟我說的那句話,心宇將滅萬事休,天涯無處不怨尤。縱有先輩嘗炎涼,諒無後人續春秋。曾經的我,懷揣著報國的理想,是何等的意氣風發,如今刑場宿命卻等著我,我不知道該往哪里藏身,我想你的處境亦比我尤為艱難,畢竟,你背負了生命無法承重之痛,而我卻逃的灑脫,借女人的船票,如沐春風。

6、“吾妻愛玲,並蒂於約,誓與歲月求靜好,以示兩情繾綣之決心,使現實者複歸於情,懷疑者複歸於信。今者文耕皆為下囚,若能喚醒良知,亦無須做日偽走狗,今此一別言與現實諾安穩。”

7、徒騙情於死,己則安享高樓華屋,徒騙情於死,卻也落得個欺世的罵名,也就你能懂我的痛苦,這不是騙又是什麼?

寫作範例:臺灣茶舍走訪記

初次來到「茶舍」不免有點拘謹,起初對周遭的環境感到陌生,和友人寒暄了幾句,稍作片刻走來一位妙齡女子,只見她迤邐向前,我和神秘嘉賓緊隨其後。一起參觀了二樓的陳設,對「茶舍」稍作了一番瞭解之後便回到一樓,又細品了一會「香茗」,浮躁的心這才逐漸沉了下來;因為主人不在,所以這裏的概括皆由神秘嘉賓向我闡述。

他說這裏的每一個物件都有出處,背後必有故事可追溯,為了不負朋友的情誼,我起身離開座位,仔細觀摩了一番室內的物件,我對字畫不便做太多的評價,因為對書畫的專業知識準備的並不充分,所以我挑了一些內容來說吧,其中一幅書法作品寫的是唐代詩人賈島的《題李凝幽居》,我們知道“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”,是歷來傳誦的名句。“推敲”兩字還有歷史典故,相傳賈島在醞釀的詩句,用“推”字還是用“敲”字沒有確定,後來還是韓愈對賈島說:敲字好,因為月夜訪友,即使友人家門沒有閂,也不能莽撞推門,敲門表示你是一個懂得禮貌的人;更能襯托出月夜的寧靜,讀起來也響亮些。可見中國文化深受傳統哲學影響,講究一個“禮”字。

禮儀之邦,服飾文化又最能彰顯一個國家的禮儀風範,端倪茶藝師的服飾細節,從鈕扣設計便能看出服飾沿襲了「清末民初」的風格,與此同時一些細節部分又融合進了現代的服飾元素,茶藝師的一襲禮袍顯得含蓄典雅,不像西方服飾那樣追求感覺刺激,當然這一切的創造來自於滿漢服飾文化的相互交融,在歷史的演化中,繼保留了傳統又不被傳統所束縛,這才有我們現在看到的婀娜多姿,可見女性柔美的曲線並沒有完全被遮擋起來,服飾是進行了改良。

說起禮,對應的還有樂,禮樂文化的起源與中國近代文明演進是同步的,最具有象徵意義的莫過於室內陳設的這把古琴,雖然沒有仔細看是那種琴式,但是讓我想起了譚嗣同用過的“崩霆”與“殘雷”這兩把琴,據史料記載,譚家宅院兩棵高約六丈的梧桐樹被雷霆劈倒其中一棵。譚嗣同後來以梧桐殘幹,製成二張古琴,命名為“崩霆”與“殘雷”,若譚嗣同在世來「茶舍」撫琴一曲,必能傾訴他的心緒,在那個風雨飄搖的年代,任何一場變革皆是血雨腥風的,君王且被軟禁瀛臺,大清哪有日不落的道理呢!

總而言之,評頭論足「茶舍」的事情還有很多,比如「茶舍」牌匾的由來,以及一些「朱金木雕」和佛像擺件背後的收藏原委,在這裏暫且賣個關子,等日後再和大家揭開真相。 写作示范微型小說:《再見!君生》

春日的陽光明媚,女孩的眼睛被一層厚厚的紗布裹著。女孩側耳傾聽周圍的動靜,隱隱約約地聽到媽媽正和自己說話,女孩仰起身子,激動地緊抱住媽媽哭訴。

在旁的護士勸女孩別太激動,然後為女孩揭開了一層又一層裹的厚實的紗布,女孩睜開眼睛的那一刻,總覺得像是有什麼倒影在晃動,好似有人正向她招手,女孩的視線從模糊漸漸地轉為清楚,她終於見到了夢寐以求的親人。

女孩會心一笑,說道:“這是怎麼了,我能看到東西了,對了,君生怎麼不來看我?他在那裏?我想見他,在女孩的奪奪逼問下,母親忍不住告訴她君生去世的噩耗,原來君生在臨終前把眼膜捐獻給了她,艾恒睜大眼睛問:“這怎麼可能,他之前還好好的,還說幫我找到了最好的醫生,他還說等我以後眼睛好了,就和我結婚呢!

女孩從病床上起來,找到了君生彌留時刻時所入駐的病房,只見護士正在收拾男孩的遺物,潔白的床單,只有那只被遺落下來的玩具熊,靜靜地望著自己,女孩難掩自己的悲痛,一把抱住小熊鶯聲泣露起來,突然她在小熊的身下發現一只千紙鶴,她把紙鶴慢慢展開,紙上寫著君生留給她的一段話,內容大致如下: 親愛的!現在我們可以見面了,記得小時候我總是搶你的小熊,現在我把它還給你了,當我進手術室閉上眼眸的那一刻,我想起了六歲那年,你穿著大人穿舊的中山裝,鞋帶沒系好,拖拖拉拉的,你小時候陪伴你身邊的只有這只小熊,那時候我總是欺負你,說要把你的小熊賣掉,你一路跟著我哭,你說:不賣,不賣,不賣,不賣……,後來你在追趕我的路上被石頭絆倒了!告訴你,給我一百萬我都不會把小熊賣了。九歲那年,你被評為優秀學生,我在你準備上臺領獎的時候我猛拉了你的小辮子,讓你人仰馬翻,後來你就讓媽媽來學校告我狀,你小時候是個惹人愛的哭泣蟲,只要你一哭,八成都是我欺負你。為此回家我挨了不少揍,當時母親打的我很疼,我當初很恨你,現在即便你打死我,我只想說我愛你。

18歲那年,你過馬路的時候手一滑把小熊掉在了地上,我推的,你在地上找不到小熊,差點被汽車一頭撞死,我一害怕把你撲到在地,你說我壞蛋非禮你,那天我被你們女生宿舍的同僚們標榜為色狼,臭名昭著,也就在那一天起,我發現原來那麼多年我欺負你是因為我愛上你,我終於明白什麼才是愛情,於是我開始瘋狂的追求你,我學會了給你燙衣服,為了幫你治好眼睛,我四處拼命打工,後來你被我感動了,答應做我的女友。情人節那天,我為你買了雙鞋子小了一號,夾得你腳生疼。你總說沒關係,你太美了,所以我叫你花瓶;你睡覺時很安靜,所以我叫睡美人;你喜歡毛絨小熊所以我叫你小熊貓……,我老是說你是我的小熊貓等甜死你的話,在和你離別之際我只想叫一聲親愛的?親愛的小熊貓,親愛的親愛的,親愛的……你說這是個什麼樣的人間呵,憑什麼這麼少,又這麼多,每一天都像這22年……

故事的女主人公名叫艾恒,幼年患先天性白內障失明,由於是盲女,沒有小夥伴願意和她在一起玩耍,唯一能陪她玩的就只有一只玩具熊,說起玩具熊,還是媽媽托朋友從國外為艾恒帶來的,由於這只小熊是當年歐洲限量發行的,因此毛髮質地都很不錯,女孩很喜歡這只小熊,為它取名叫”泰山“,希望小熊能像泰山那樣堅實雄偉,更希望小熊能夠保護自己。

有一次,鄰居家的君生來小女孩家,見到艾恒手上抱著的小熊很可愛,想讓艾恒給他玩一下,艾恒說什麼也不給,於是小男孩在艾恒不注意的時候,把小熊搶了過來,為此艾恒又是哭又是鬧的,最後驚動了兩家大人,小男孩只好把熊還給了艾恒,之後小男孩搬家了,聽說是他爸爸換單位了。君生走後,就再也沒有小夥伴和她玩耍了,唯一能陪她渡過童年的就只有小熊泰山了。

艾恒七歲的時候,媽媽打算送她去盲人學校,父親卻始終不同意,說去了盲人學校小艾恒就會讓世人都覺得她有殘疾,這會讓艾恒從小覺得自卑。

為了讓艾恒恢復光明的希望,父親決定送她去適齡兒童才上的小學就讀,由於艾恒眼睛有殘疾,縣裏沒有一所小學願意接納艾恒,最後還是通過父親的關係,給艾恒找了一所藝術附小,主修音樂。進班的第一天,君生見到了艾恒,於是兩個人發生了許多故事,從欺負到戀愛,伴隨著他們度過了學生時代。 轉眼女大十八變,艾恒已經二十歲了,二十歲的艾恒身上散發出一股令所有男子心潮澎湃的氣息,雋秀的長髮飄逸在風中時而交叉打出一個散結,白皙的皮膚在陽光下透露出晚霞的色彩,忽閃的眼睫毛遮擋不住陽光,當光線刺入她黑色的瞳孔時,她活脫脫的像是上天派來的天使。

君生有戀盲情結,他好像進入了童話裏的世界,被她身上的氣息所俘獲,他開始追求她,此時的君生已經長成偏偏少年,後來君生的父母知道此事,就極力反對,但是君生依舊對艾恒不離不棄,他們和其他戀人一樣,一起購物,一起逛街,在君生的呵護下,人們似乎看不出她是一名盲女,可是好景不長,在一次座公車上,由於人太擠,艾恒手上報著的小熊被擠出了公車門外,等艾恒回頭望去的時候,小熊卻早已不見,這次意外讓艾恒備感傷心,因為小熊曾經是她童年最好的夥伴。

此時的君生見到艾恒如此難過,不免憂心起來,為了幫助艾恒找到泰山,君生跑遍了全城的精品店,終於找到了同款。

得知找到小熊的消息,艾恒很是高興,由於是新買的小熊,艾恒發覺小熊身上沒有她熟悉的味道了,憑直覺告訴她,這只小熊不是她以前的那個,但是君生很會圓謊,君生欺騙她說:找到小熊的時候它已經遍體鱗傷,被丟棄在公車站的路邊,身上沾滿了灰塵,所以特意回家洗乾淨。

艾恒被君生的行為所感動,君生乘勢一把摟住艾恒的小蠻腰,艾恒一驚,手一滑,小熊輕落。君生一口吻住艾恒如同玫瑰般柔軟的嘴唇……

突然有一天,君生腦袋一陣生疼,醫院檢查報告出爐,醫生告訴他得了腦癌晚期,君生的媽媽得知消息悲痛欲絕,就在生命即將走入盡頭的時候,君生和他的母親找到了艾恒的父母,打算捐獻眼角膜救助艾恒,君生對艾恒的母親說:此事一定要保密,這是我留在人世間送給她最後一個禮物。

於是一場精心策劃的曲目開始了,有一天君生對艾恒說:“我可以有辦法幫助你恢復光明了,艾恒很釋懷,被這樁好消息感動的唏噓不已。後來就回到了故事的開端,艾恒被推進了手術室,君生完成了他最後的心願。 寫作示範微型小說:《蒙娜丽莎的微笑》

一改往日音樂的風格,咖啡廳裏響起了一曲《不褻瀆罪名》,何美景聽著曲子,手腕托著下巴神情顯得恍惚,突然一只流浪貓睜著圓溜溜的眼睛,伸著貓抓在落地窗前恣意妄為地發出“吱吱”的摩擦聲。

美景回了神,卻發現對面坐著的林覺已經落了淚,林覺單單只為美景落淚,原來美景的童年過得很坎坷,幼年遭遇繼母虐待,高中輟學就被推向社會去獨立謀生了,而林覺那時候只是一個紈絝子弟,平素不是上網玩遊戲,就是和朋友們搞各種派對,林覺雖說過著養尊處優的生活,然而他的內心卻是極度不快樂的,他的腦子裏充滿了淫念,所以見到美景的神色是慌張的,對面的女孩子是那樣的楚楚動人,穿著一件藍白的格子襯衣顯的脫俗,如同瓷器中的青花,一條折舊的牛仔褲,有歲月的痕跡,臉上泛起的紅暈如塗抹的胭脂,不施粉黛而面色如朝霞面雪,眉毛舞動時像蝴蝶的觸角,翻動的唇珠上下起伏令人望之饑渴,皮膚是那樣飽滿,富有彈性,沒有褶皺。林覺的家境富裕,大學時期,爸爸送了輛悍馬給他,林覺又帥又有錢,想當然在大學裏就是“香餑餑”,他的身邊從來不缺少女朋友,因為生性風流人稱“處女殺手”,但是這次和以往不同,對面的那個女孩把貞潔看得比磐石還重,所以使勁各種套路皆都不奏效。

今天是美景主動找他提錢的事情,讓事情顯得頗為蹊蹺,像美景這樣有精神財富的女人,怎麼也談起借錢的事情呢?離開咖啡廳,林覺開車陪美景回到了她的住處,正欲何美景打開車門的時候,林覺唐突地拉住了她的手,說道:我可以進去嗎?

美景猶豫了下,說道:屋子有些小,何況我們男女授受不親,林覺擺出一副殷勤的樣子,說道:就一會。美景不好意思再次拒絕,也就默認了。來到美景的家,只覺的小屋很整潔,地板一塵不染油亮的泛著光,林覺誇道:看不出你那麼勤快。  美景笑著說:還好吧。林覺假裝關心道:為什麼還獨身一人呢?向你那麼善良的女孩子一定有很多男孩子喜歡吧!

美景說:我享受當下的孤獨,讓我能夠比較清醒的看待這個世界。我一直試圖將我的疾苦,遺棄。我希望在將來的歲月裏能夠永遠的快樂。我不想歇斯底里的哭了,我決定將一些人遺忘,不會讓他們出現在我的記憶裏。林覺說:”何必這樣悲觀,如果有個人願意為你做一切,包括為你死呢?

美景笑道:“這是電視劇,別把自己的生活演的像戲法一樣真。

林覺急切地說道:不,這是真的,這個人是我,我會給你想要的一切,給你屋子,汽車,還有等等,林覺的表情開始凝注,直勾勾地望著美景,灼熱的目光一刻都不願意離開美景,美景的臉發燙,泛著紅暈,她內心感觸到林覺的真摯。林覺抱住美景的柳腰,輕聲說道:”我會對你負責的。隨即把臉貼了過去。

美景扭過臉,喃喃的說:”你們男人是不是都這樣!

林覺一把抓住美景的手,讓美景的胸掌撫摸自己的胸口,只覺得林覺的心怦怦的跳的厲害,美景顫抖著雙手,不自覺的向後退縮,林覺緊握住美景的小,急促地說道:看著我,我喜歡你。  此刻的美景已經方寸大亂,林覺像一頭猛獸獵物著自己的羔羊,美景推搡著說說:”你太不禮貌了,哪有那麼快喜歡上人家的,你一定是在騙我。

林覺說:“不,我愛你,我相信一見鍾情,你就是我要找的另一半,說完美景被林覺攔腰抱住,美景的呼吸開始急促,不,不要這樣,請你住手,林覺一邊說著好聽的話,一遍開始親吻美景玫瑰般的嘴唇,美景再也抵擋不住,禁閉雙眸…..這一夜狂風暴雨,雨滴打的芭蕉葉霹靂巴拉的,第二天早晨林覺睜開惺忪的眼睛,見美景像嬰兒一樣,緊緊的依偎著自己!時間過得很快,轉眼一年過去了,美景順利畢業,找了一份電腦公司的文員,收入不高勉強能維持生計,有一天林覺對美景說:我帶你去見我爸爸吧!“你爸爸?美景一臉詫異,你爸爸會同意我們之間的婚事嗎?林覺猶豫了下,說道:我想應該會的。

星期天,林覺帶美景去見了他的父親,屋子裏,只見一位穿著吊帶西裝褲的老者端著一杯紅酒,悠然自在地品味著。林覺對美景說道:”我爸爸是銀行家。

”伯父您好“美景說道。林爸說:“我聽林覺提起過你,不過我的兒子以後要去國外深造並繼承家族的事業,我覺得你們不合適。

林覺說:”爸爸我不出國,我要和她在一起。

林爸大怒:“畜生,你這個不孝子,為了一個女人玩物喪志。

林覺的媽媽打了圓場說:”難得人家來看您,給點面子。

美景的眼淚不自覺的流了下來,她覺得這是對她的一種侮辱,轉身掩面就想走。

”對了把帶來的東西拿回去“林覺的父親說道。

”爸爸你太讓人討厭了“,話畢,林覺趕忙去追美景。這時,美景已經消失的無影無蹤了。繼而,林覺又去美景的出租屋,依舊發現不見她的蹤影,美景頓時在人間蒸發了,林覺抱頭痛哭,一連病了三個月,後來林覺打聽不到美景的消息去了國外。5年後,還是那個咖啡廳,他們又再次碰面了,他愣住了,對面的她不在是以前那個樸素善良的美景,眼前這位女子儼然成為了某知名外企的亞太區Ceo,負責進出口貿易。美景客氣地向林覺說道:”這位是我的丈夫,邁克。

林覺不敢相信,自己深愛的女孩嫁給了一個比她大30歲的老頭,林覺內心感到極其羞愧,他自責,他後悔,也許這就是命中註定的。

”我要帶你走“,林覺咆哮道。

“先生請你放尊重點,這是我的妻子”,邁克用不流利的中文說道。

林覺硬拽著美景要走,美景不肯,結果邁克的保鏢一夥人上來把林覺一頓暴揍。事後,美景被邁克帶回去了公寓,走的時候美景落了淚,看著昔日的情人趴倒在地上,嘴裏還念叨著她的名字,她很難過。

林覺住進了醫院,美景偷偷來看林覺,美景說:”我不能再回頭了,請你原諒。

林覺發出嘶啞的聲音:“不,不,不要走……還沒等話說完,林覺就口吐鮮血。  醫生來到病房見到這一幕,說道:“現在病人抑鬱成疾,不方便動彈,需要安靜。

美景聽了醫生的勸,離開了病房,而她去看林覺的事最終還是東窗事發了,邁克這個變態狂狠狠的教訓了美景,對她進行了殘暴的淩辱,麥克像一頭泄欲的禽獸,駕馭著美景。

林覺痊癒後,得知了美景的下落,他找到了邁克,然後折斷了邁克的一根手指,後來林覺背叛入獄,美景知道林覺為自己入獄感到羞憤,她毅然決定離開邁克去挽救林覺,結果又被邁克發現了,這次邁克變本加厲,他用硫酸毀掉了她的美貌。

林覺終於被釋放出來了,而接他出獄的美景已經不是當年的那個美景了,此時的美景已經不復存在了,她的臉噁心的能夠讓人望而卻步,林覺見到這一幕傻眼了,美景站在他面前落淚道:”我現在自由了。

林覺二話不說,直接消失在美景的眼前,美景等來的皆是一場空歡喜,而為之感動的故事,隨著林覺的離開到了故事的重點。 寫作示範:滿清四大奇案“羊吃白菜” 的愛情到底有多堅貞?

看過電影《九品芝麻官》的想必對該劇的劇情有所瞭解,其實周星馳所扮演的“包龍星”之所以能夠在最後關頭翻盤成功並且戰勝常威,並非是周星馳的功勞,而是歸功於皇權的介入。

《九品芝麻官》的故事情節和滿清四大奇案“羊吃白菜” 有許多雷同之處,“羊吃白菜”的流言盛行於清末民間,[羊]指的是楊乃武,[白菜]指的是小白菜(葛秀姑),故事講述豆腐店老闆葛品蓮不幸暴斃,然而小白菜和楊乃武曾經有一段不為人知的地下戀情,正是因為這段未見過光彩的地下戀情,被餘杭知縣劉錫彤曝光了,並且公報私仇。

楊乃武書生意氣,愛打抱不平,無權趨勢只憑一個舉人身份的楊乃武居然膽敢得罪劉錫彤,還異想天開地認為只要有對方貪污受賄的證據就可以彈劾知縣成功,然而讓他未曾料想,滿清的沒落和腐敗已經嚴重踐踏了司法,使得自己深處險境,加上坊間的流言,使得他和小白菜陷於[姦夫淫婦]的尷尬境地,為了做實[姦夫淫婦],餘杭知縣進行了一系列的栽贓陷害,迫使其翻不了案。

電影《九品芝麻官》把這件案情更加藝術化了,電影故事中又穿插了水師提督之子常威垂涎秦小蓮美色,其實這個情節來源於滿清小說《楊乃武和小白菜》,小說中”小白菜“被餘杭知縣的另公子用春藥設計誘姦,然後再被推向火坑,故事劇情就是這樣開始的。

說了那麼多,我們不禁捫心自問,楊乃武和小白菜他們之間到底有愛情嗎?我給出的答案是有的,自古才子配佳人,小白菜貌美如花堪稱一等一的美人,卻因為貧困被自己爹媽出賣做了別人家的童養媳,而且小白菜的丈夫長得奇醜無比,你讓這樣一個如花似玉的美人抑制自己思春的欲望是不可能的,因此小白菜和楊乃武多有往來,自然是有地下戀情,楊乃武並非什麼神仙在世,見到如此美人,怎麼可能不偷腥呢?

所以他們的姦情是有的,只是並沒有涉及謀殺,按照現在的社會,他們兩個屬於三角戀愛,楊乃武如果要和小白菜在當下社會成為連理,只要楊乃武解除和自己原配的婚約關係就可以了,然而在封建禮法社會,道德捆綁了一切,迫使他們無法跳出道德的”牢獄“。

曇花一現的愛情在封建社會的倫理道德面前是不堪一擊的,楊乃武為了顧及顏面自然是通過種種手段希望和小白菜一刀兩段,例如通過漲房租的形式,這也從中看出男權社會的無情,以及當時士大夫階層為了自己的[社會地位]是可以犧牲愛情的。

楊乃武和小白菜的愛情雖然夭折了,然而歷史又一次細說了他們的冤情,此時正值滿清官場的重新洗牌,太平天國破壞了滿清的統治根基,慈禧太后為了消滅紅毛,不得不啟用曾國藩的”湘軍“,最終太平天國被消滅了,然而湘軍卻壯大了,湘軍的壯大威脅了滿清的統治,慈禧太后順勢借[楊乃武和小白菜]一案,一舉打掉了湘軍在中央和地方的執政基礎。

在古代,同一年考中進士叫做“同年”,這是一種既微妙又相當重要的[官場人際]。某種程度上遠遠地超過了同鄉、同學甚至是同族、當時在朝廷分成兩派勢力,一派自然是保皇派,另外一派則是曾胡湘軍集團,兩大勢力互相明爭暗鬥,加上楊乃武在朝著也是有人的,剛才說的在古代[同年]是官場的重要人際關係,也是區別自己是那個派系的重要標識,因此朝廷雙方兩大陣營互相借這件冤案進行[黨爭],最終慈禧太后見機會來了,通過輿情和戰術指揮,削權了湘軍的勢力。 歷史就是這樣的糾結,出獄之日,楊乃武幾為廢人,連舉人功名都沒有恢復,不禁仰天自問:、大清真有青天麼?……然而他可能永遠都不會明白,他的案情糾結著湘軍、牽扯著慈禧、曾國藩等重要人物,豈是想翻案就能翻的。

青少年寫作不應該有框架性思維 學校多誤人子弟

大家好,我是俞小明,今天為大家談談學生寫作是否應該有框架性思維這個話題!在傳統學校教育體制過程中,老師經常鼓勵學生需要擬定所謂的寫作提綱,那麼寫作提綱真的能幫助學生提高寫作水準嗎?答案是否定的。

寫作不應該有框架性思維,因為一旦形成提綱式寫作就容易造成思想的禁錮,因為寫作屬於創意範疇,在創作過程中如果有太多的條條框框容易扼殺學生的創作力,這不利於學生的成長。

試想一下,如果你是一位書法家,你會願意在有條條框框的田字格裏練字嗎?如果你是詩人李白,你希望在有條框的詩文體制內進行創作嗎?其答案肯定是否定的,舊有的積弊不去除,寫作只能淪為新八股文,因此學校教育體制不見得能培養寫作人才,反而可能是誤人子弟。

我們國家有太多科班出來的大學生,卻很少有創造性的寫作人才,在詬病當今教育體制的同時,我們再來談談應該如何寫作。

積累辭彙是寫作的關鍵要素,那麼有的學生會問,我的記憶力不行,天生對中文辭彙不太感冒,那應該如何創作呢,在這裏我建議打破傳統的理念,當你無法用精妙的辭彙去創作,可以根據一些思想主義創造自己獨特的語言文風,寫作無非是用文字去刻畫惟妙惟肖的畫面,或者表達一種情感和思想,所以學習寫作的同時,建議不斷積累,提升自己的文化底蘊是首要任務。

其次,學生需要培養國際觀察能力,需要多學習社會科學、金融、歷史、哲學等方面的知識,而且還需要有分析能力,能從別人的作品中找到不足和謬論,而不是一味的死讀書,不動腦筋讀書也是不對的,那樣無益於事,也無從提升你學習寫作的能力。

當代中學生為何要學習寫作「超現實主義」

之前我寫了不少關於古典自由主義的詩詞,後來又寫了一些超現實主義的詩詞,我的創作靈感皆都是看到了關於「超現實主義」的大致內容,我覺得如果把超現實主義用於寫作教案可用來幫助少年兒童順利完成寫作,因為寫作的思想源泉其實來自於我們的好奇心,寫作和藝術亦是一脈相承。

說起「超現實主義」為誕生於1920至1930年間,其主體思想是根據弗洛伊德的潛意識學說,強調了直覺、夢境、潛意識等主題,並從中創造出超越現實的畫面,認為唯有探索人類不受理性控制的潛意識,才能真正瞭解一個人的心靈,也只有結合理性與非理性的思維模式,才能尋求真實的世界。換言之,超現實主義就是在現實生活中結合了意識的和無意識的精神領域,完成世界的美夢與幻想。

年輕詩人佈雷東(Andre Breton )曾經參加第一次世界大戰,他本身也是個心理醫師,他坐在咖啡館中思索獨尊理性帶來的嚴重後果,他終於發現,唯有從理性的背後、人類的潛意識中,才能找到真正真實的世界,於是他號召了一群詩人,在1924年的巴黎發表了著名的《超現實主義宣言》。

基於這種思潮,我們再來談談寫作,寫作亦講究畫面感,因此我有必要把一些超現實主義的畫放在我的教案中,我個人認為,自白話文運動以來,文化出現斷層,一味的「復古流」並非作能夠認同的,因為當今的文壇乃至整個藝術界其實在創作中復古的皆都不太理想,很多作品只有形式卻沒有多少內涵,許多作品看上去辭藻比較古風華麗,實際結果只是用來裝飾用的,絲毫不能算什麼好的作品。根本無法企及先秦典籍,所以學生倒不如學習超現實主義的寫作流派。

讀者總認為新詩玄之又玄,難以理解,但是創作者本來就不是為讀者而存在,正如當年丁香園中的詩人和畫家,更重要的事情是保持對現有事物的懷疑、批判態度,並提出新的觀看世界的角度。特別要把詩從政治中解放出來,使其獨立生存,自由發展,這種理想,到今日仍深植於年輕藝術家心中。
晚风98512 新葱一根
毛泽东的书法还是自成一体,很有魄力的,他诗词还是很大气的。
跟我念通商宽yi 庆丰大帝御用注音师
感情充沛,某些读起来是比较舒服的。但意境一般,有时候强行对仗很别扭。
Bijun 养鸡场理论布道者
毛泽东的书法水平讲实话还是可以的,至少书法有一定底子,也有一定的风格,伟人加成这点就不说了。不止毛泽东,很多CCP的第一代开国功臣里面,都有很多字写得好的。原因非常简单,在清朝末年和民国时期,很多人从小就是写毛笔字的,就和我们从小写中性笔、钢笔一样。CCP的老人里面不少都受过不错的教育,不完全是泥腿子,因此字写得好很正常,毕竟是从小操练的基本操作。

同样,国民党大员里面字写得好的也很多。对于汉文化比较重视的日本,政客的毛笔字也会练习,这也是日本文化的一部分。相比之下,现代化之后不断脱离汉文化的越南和韩国就比较一般。不过讲实话,看看CCP的第二代官员,比如习大大等人,由于是解放前后出生,受教育有限,而且毛笔字这种也不练习,字写的不好非常正常。

讲实话,如果不是找人代写,毛笔字要练好,至少需要花费一年的功夫,天赋很高的,从零开始打下比较牢固的基础都需要苦练一个暑假的控笔,从篆书开始,然后隶书,然后魏碑、楷体等等,之后才能自由发挥。鉴于现代人从小基本不会花大量时间练书法,所以,我个人倾向于认为这种技能在大陆会慢慢失传。

所以我预测,领导们的真实书法水平会一代不如一代。毛泽东作为初代CCP大佬,写的绝对是相对不错的。
沁園春 雪,豪邁,大氣,絕對超越了當時嘅一眾文人。
KingSager 自由不死,暴政必亡
同时代二流水平,当然放在今天这个文艺凋零的时代里也称得上是一流了

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请问什么叫"跪久了站不起来了"? 是指下图吗?
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