中国的影视剧动画片是不是越来越低龄化、幼稚化、主旋律抗日剧化?

中国现在的文化产品,包括主旋律动画片都在开始明显的弱智化、低龄化、主旋律抗日剧化都越来越严重了。比如,最近中国的动画片明显开始低龄化、弱智化、主旋律抗日剧化,从电视剧里播放的都是熊出没喜羊羊就可以看的出来。而00年代,也就是十多年前电视台播放的动画片可不是这样的,那时候基本上大部分动画片都是适合全年龄段的人观看,不仅小孩可以观看,青年人也可以观看,而且题材多样,五花八门,比如说虹猫蓝兔七侠传、神厨小福贵就属此类。不仅动画片是这样,而且最近中国的电视剧也明显开始走低龄化、弱智化和主旋律抗日剧化的路线,电视平台播放的那些电视剧不是剧情狗血弱智低龄的家庭婆媳剧就是所谓正能量满满的抗日剧主旋律。而00年代,也就是十多年前可不是这样,那时候电视剧不仅场景都比较真实,而且题材多样,五花八门,不仅有民国剧、古装剧,而且还有现代剧、言情剧,而且电视剧言论上都比较大胆,描写民国人生活方式多元,生活方式轻松惬意的都是十分常见的,更有在电视剧里讽刺时事,讽刺社会,甚至还有提倡言论自由自有、宪政的,比如走向共和、生存之民工、潜伏就属于此类。
现在的中国电视剧和动画片基本上在港台和海外华人世界都没人看,看的人基本上很少,看的也基本上都是那些亲共华人。
我下面就给大家转载一下来自中国数字时代的文章,而这只是中国文化产业质量下降的一个写照,或许只是冰山一角:
蹦迪班长 | “闭关”14年,国产电视动画经历了什么?
作者: 蹦迪班长 老妈蹄花
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一、时代的眼泪
那些被一代人乃至几代人共同拥有的记忆,为什么会被人遗忘?

曾经我对这个问题的答案是,要么是过去太久自然就忘了,要么是有不可抗力在进行掩盖。

但最近我却发现,许多没有过去太久,也没被禁止提及的亲身经历,留下的痕迹却日渐模糊,甚至会让后来人怀疑它是否真的存在过。

比如刷微博冲浪时,我曾遇到这样的疑问,看上去像是来自一位未成年人:
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原来没有B站的时候,你们怎么看新番的啊?


与这个问题偶遇时,我又一次感叹“时代的眼泪”总是说来就来。

本以为,那些每天晚上6点打开电视就能看到《圣斗士星矢》《七龙珠》《美少女战士》《足球小将》《灌篮高手》《神龙斗士》等等动画片的日子,不过是刚刚过去的昨天。
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但这些在当年如同阳光、空气、水一般的日常,从75后到90后都曾经历过的快乐时光,却不存在于如今孩子的记忆里。

假如没有网络,那现在的孩子们确实无法看到日本动画片——电视不播,即便家里有DVD,也是吃灰的千禧古董。


所以他们有“当年怎么追番”的疑问,也就不奇怪了。

而这个“时代眼泪”之所以产生,源自2006年的一纸文件——《广电总局关于进一步规范电视动画片播出管理的通知》。

通知规定:

全国各级电视台所有频道在每天17:00~20:00之间,均不得播出境外动画片和介绍境外动画片的资讯节目或展示境外动画片的栏目。

从这以后,境外动画片先是从各大电视台的黄金时段纷纷消失,最后连非黄金时段也几乎看不到了。
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当然,国外动画并没有就此倒下。在网络视频平台崛起之前,它们以VCD、DVD、盗版光碟、BT种子的半地下状态顽强生存,不过这是题外话。

与境外动画“决裂”之后,国产动画再也不用面对“外敌”的竞争,迅速垄断全国电视台。

如今,距离那一纸文件的下发已经过去了14年。在这个瞬息万变的年代,这个时间长度堪称“漫长”。

那么在这14年里登陆电视平台的国产动画,能不能称得上是孩子们的优质精神食粮?

有没有诞生足以匹敌国外动画的佳作?

又是否出现了能够经受住时间考验的经典?

我知道对于很多人来说,这些都是“不成问题的问题”。在他们看来,“不就是给小孩子看的动画吗”,何必如此当真。

但我不想让这些问题稀里糊涂地就过去。

身为看着动画片长大的一代人,我深知在自己童年、少年时的许多喜怒哀乐,许多痴迷的经历,甚至现在依然珍视的记忆,都是动画给的。

动画是最早影响一个人的事物,幼年时代的审美与智力发展都深受其影响。特别是对那些成长在资讯不发达地区,家长又没有心思引导的孩子们来说,他们最常看的动画就是电视动画。

就凭这一点,动画就不可能不重要。

“不就是个动画吗”这种轻蔑论调,早该被我们这代人扔进历史的垃圾堆。

更关键的是,如果连我们这代人都不追寻这些问题的答案,那恐怕就更没有人在乎了。

今天,我们就来聊聊这些问题。

二、低幼的胜利与全年龄的落败
那么,以绝大多数作品为观察样本的话,“闭关”之后的国产电视动画呈现着怎样创作取向?

如果只能用两个字来回答,我的答案是:低幼。

要是可以再加两个字,那就是全面低幼。

以2020年7月30日为例,把CCTV少儿频道、金鹰卡通、BTV卡酷少儿三大主流少儿电视台播出的全部动画拼成一张图片的话,画风是这样的——
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一目了然,这些在一天24小时里统治全中国电视台的动画片,拥有的相同点是:都是为12岁以下儿童制作的低幼向作品。

而这样的局面,已经持续了十几年。

全国电视平台被低幼动画“一统江湖”,这并不是所有中国动画人想看到的结局。

许多动画人也曾为摆脱内容上的低幼倾向,付出过真诚的努力。

可为何偏偏成了这个样子?

因为那些给大龄孩子、青春期少年看的动画,在中国的电视平台上实在是太难生存下去了。

所谓的全年龄动画之路太过艰辛,如今回忆起来,满眼都是挫折与遗憾。

其中最令95后、00后们意难平的作品,当数《虹猫蓝兔七侠传》。
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正是在广电下发禁令的2006年,这部大型武侠动画片在800家电视台同步上映,迅速成为孩子们的最爱。同名图书的销量,短短数月就超过1500万册。
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自90年代以后,国产动画从未有过这样堪称现象级的表现。

如果说数据是冰冷的,那么这部动画留给一代少年的记忆则是鲜活的。

“七剑合璧”成为当年男孩子们的流行口头禅。每个小学附近的小卖店里,动画的周边玩具也卖得特别红火。
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如此受人喜爱,最直接的原因就是这部动画构筑了一个迷人、热血、充满正邪对立的武侠世界。

以往的国产经典动画,往往重视美术而忽略剧情,在表达上多是道德灌输,美学成就高而文学成就弱。而《虹猫蓝兔七侠传》却一改这个传统。

创作团队十分注重剧情创作,只是编剧就多达12人。甚至请来余华挂名文学顾问。
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故事上,它讲述武林江湖之中的恩恩怨怨,世态炎凉,情节跌宕。角色塑造上,它不再非黑即白,每个人物都有其成长、转变的过程,性格饱满。
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大反派黑心虎的儿子黑小虎这个角色,

承载着创作团队对人性的辩证展现

多年以后谈到这部动画时,一些95后将其比作动画版金庸。这种说法固然是带着个人情怀的赞誉,但却并不算是过分抬高。
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在台词和场景设计上,七侠传也将中国元素运用得十分出彩,一看就是出自东方。
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看上去,国产电视动画终于再一次诞生了可以比肩黑猫警长、葫芦娃、舒克贝塔这些前辈的经典角色。


然而,就在虹猫蓝兔与邪恶势力做着热血战斗的时候,电视之外的不可抗力却险些将他们的热血浇灭。


2007年2月26日晚8时30分,守候在电视机前的小“虹蓝”迷们没有看到《虹蓝》第90集的播出——少儿频道在播出第89集后,突然决定停播该片。
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停播原因,据传是因为家长联名举报有“色情、暴力与粗口”、“武侠动画还见血,具有性暗示”…

至于真实原因,官方从未正面给出回应。

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所谓的“血腥场面”
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所谓的“性暗示”

尽管经过整改后得以复播,但这起风波却是对国产动画进行“全年龄探索”的一记重挫。

那时正是国产动画进行市场转型的关键时刻,掏出重金制作动画的资本方,必然要考虑作品是否安全,是否能够得到回报。

《虹猫蓝兔七侠传》的遭遇,必然会让资本对“全年龄”三个字望而却步。

多年以后,当我再次翻出《虹猫蓝兔七侠传》官方海报,发现它的上沿留着这么一句话,如今看来令人唏嘘——
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“探索中国成人卡通之路”。

如果我们再将目光往前回望,会发现跌倒在“全年龄卡通”这条路上的中国动画,远远不止虹猫蓝兔。


比如开播于2001年的《我为歌狂》。
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这部动画讲述的乐队、青春两大主题,在国产动画的历史进程中是具有开拓性的。


角色设定也不再是二头身的Q版造型,而是身高腿长,衣着时尚的城市青年。
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史上第一次,终于有一部国产动画不再是为幼儿创作,而是青少年。


从制作水准来评价,这部动画当然存在被人诟病的地方,比如画面粗糙,剧情上也存在与现实脱节的现象。

但它无疑是中国青春题材动画迈出的第一步,理应是个全新的开始。
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然而,少年们以为的开始,却成了结束。


这部动画从一开始,就充满着青春期的叛逆,表达着少年们自我意识的觉醒和对爱好的坚持与追求:

主角楚天歌和盖世爱为了改变早操陈词滥调一般的音乐,将学校早操的音乐换成了流行音乐,于是他们的乐队之路开始了。

https://i.imgur.com/E8RnNm7.jpg挑战早操这种规训青少年身体的流程化仪式,无疑是叛逆的


这样挑战世俗规训的热血故事,无疑更能引起青少年的共鸣。

但在现实的环境里,没人在乎青少年真正喜欢什么,没人理会那些成长中必然会产生的心理和情绪,却只担心他们会被带坏

动画刚一播出,广电总局就收到大量信件,指责《我为歌狂》教唆青少年早恋。最终,这部青春题材的动画被勒令从电视台撤播。
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五年以后,《虹猫蓝兔七侠传》尽管在角色设定上没有走青春路线,但它在剧情与人设上的“越界”,也让它照样被停播。


两部动画的遭遇,以惨痛的遭遇证明“全年龄”动画的探索之路,在中国的电视平台上是有多么艰难。

资本不会跟政策和金钱过不去。

既然”全年龄”在电视平台充满风险,那干脆就只投资低幼的好了。

于是,自06年至今的14年里,在电视平台上登场过的非低幼向动画,一只手都能数过来。眼下更是接近全面消失。
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《秦时明月》是这些年里为数不多的登陆过电视平台的非低幼动画



所以有今天这个局面,我们也就没什么好奇怪的了。

而即便是低龄向的作品,也不是绝对安全。比如喜羊羊、熊出没系列也都在早期面临过争议,历经整改后,人物设定更加“无害化”。
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就连喜羊羊也在早期因“涉及暴力”而面临整改


最近几年,院线大屏幕已经涌现好几部精品国产动画。可这也并未让动画人在电视平台的创作空间变得更为宽松。


[b]比如前段时间,《菲梦少女2》遭遇的举报就堪称一次迷惑行为:角色染发、穿着花里胡哨。
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尽管湖南广电已经立场坚定地表明,该动画没有提倡染发,没有价值取向的问题。但还是第一时间下架停播,进行整改。
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我们依然看不到国产电视动画能够取得突破的希望。

“闭关”14年,中国电视动画已彻底成为低幼的代名词。

至于青少年群体的需求,并不在中国电视的考虑范围,

早在2004年,一位14岁的少年作家吴子尤在自己的书中写到:

“很少有人给我们这种儿童到青年过渡时期的人准备什么,听歌我们得和大学生们挤,看书看电视就更缺乏针对我们这一年龄段的作品。少儿频道该改名叫幼儿频道。”
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他在写完这段话后没两年就因病去世,年仅16岁。


而吴子尤当年的疑问,恐怕也停留在一些顽固分子心底——

他们经历过90年代电视动画的“百花齐放”,并对其念念不忘,因此期待着电视动画的文艺复兴。

除此之外,没人再想质疑什么。

仿佛中国电视自第一天播动画开始,就是现在这个样子,也应该是现在这个样子。

归根结底还是新裤子唱的那一句话:没有文化的人,他不会伤心。

三、如此抵御文化入侵
聊完低幼向作品为何会一统江湖之后,我们再来看看这些作品本身。

画风上低幼,当然不等于低水平。比如《哆啦A梦》《猫和老鼠》是让成年人也会沉浸其中的优秀作品。

那么这些年的国产低幼,是否能够为小孩子们带去正向启迪,让他们对这个世界有着更多的美好想象?

恐怕许多作品,并不会让你对此抱有乐观态度。

只需要看看这些作品的角色、场景,就能闻到一股浓浓的山寨味。

其中的“杰作”代表,当数由少儿频道出品的五十二集“大型国产动画”《大嘴巴嘟嘟》。
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在这部动画的宣传海报上,写着一行颇有历史使命感与社会责任感的口号:


一部真正关注现代儿童成长的原创精品。

可如果你耐下性子看下几集,你会觉得这部“原创”作品和《蜡笔小新》有着无数尴尬的雷同。

除了不好色之外,这位嘟嘟小朋友就是一位汉化版的小新。

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[b]可创作团队却一再否认:我们都是原创,形象和场景都很本土化。
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然而在动画里,随处可见配有小院子的二层小楼,街道规划也是常见的日本风,而非中国的。[/b]
就连分镜都懒得自己设计,直接1:1复刻。

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不过论制作水平,这部2007年的动画在帧数上还不如1999年的《蜡笔小新》。
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跟早期的Flash动画比,也强不到哪里去。

[b]这样的黑色幽默,在国产动画身上一再上演。

[/b]

比如光是看到《高铁侠》的名字,就足以让不少看过《铁胆火车侠》的观众哑然失笑,甚至会怀疑这是不是高级黑。
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跟《大嘴巴嘟嘟》的制作团队一样,《高铁侠》的团队也对抄袭一事进行了否认三连:


“这个项目是独一无二的,没有第二个关于高铁的动画;

我们注册了商标,申请了版权保护;

高铁时速是每小时300-350公里,而火车是达不到这个速度的。”
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然后也跟前辈一样,被一张又一张复刻画面实锤。地图不换,数字不改,连饭团都一样。

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如果说《我为歌狂》《虹猫蓝兔七侠传》这对难兄难弟,他们选择的全年龄卡通之路是孤独而充满荆棘的。


那么山寨国外动画的这条路则是人声鼎沸,车水马龙,拥堵至极。

这条通天大道上的许多作品,都能找到它的国外亲戚。

2009年的《心灵之窗》与2007年的《秒速5厘米》——
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2010年的《雷速登闪电冲线》与1998年的《四驱兄弟》——

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2012年的《小猫啦啦》与2004年的《甜甜私房猫》——
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2013年的《疯狂小糖》与1999年的《海绵宝宝》——
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2015年的《汽车人总动员》与2011年的《赛车总动员2》——
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2016年的《钢铁小龙侠》与1997年的《海贼王》——
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想当年对国外动画搬出“一纸禁令”的时候,专家们提到了一个很高尚的理由:抵御文化入侵。


结果给国外动画都赶跑以后,就给孩子们看山寨国外的?

难道换了身衣服的“假洋鬼子”就不算文化入侵了?

一部又一部打着“国产”旗号的假洋鬼子作品证明了一个道理:

驱逐境外动画看似是扶持国产动画,但实践起来却让那些不堪一击的垃圾躲过公平竞争与观众筛选,堂而皇之地登上电视这个宝贵平台。

“闭关”政策,催生出往往并不是精品,而是精神污染。

四、骗补催生的群魔乱舞
有一种论调认为,中国动画太穷了,山寨也好,模仿也罢,都是必然要经历的发展阶段。

那么钱就能拯救动画吗?

且看问世于2010年,声称耗资2100万的巨作——《雷锋的故事》。

在这部神奇的作品里,你可以看到——

走位比UFO还令地球人看不明白的飞机:
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会伸出翅膀Say Hi,轻松蹂躏日本鬼子的真·战斗鸡:

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突破了牛顿定律,可以自动吸附在肩膀的反重力烟袋锅:
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好歹也是在少儿频道播过的作品,但这画面水准,恐怕连动画系大学生的本科毕设都可以轻松吊打。


当然了,如果按照邪典的标准去看这部作品,那就毫不违和了。

要是有人说,《雷锋的故事》跟《血狮》是同一批人马打造的作品,我是觉察不出任何违和的。
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曾经打着民族主义旗号,号称自己是“中国版命令与征服”的神奇游戏《血狮》
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如此邪典的画面,确定不会给孩子们留下心理阴影?

这部不是邪典却胜似邪典的神奇作品,出自春秋动漫之手。


面对种种质疑,这家公司的董事长庞宝春给出了很有风度的回应,彰显出极强的心理素质:

“我们做成3D是因为觉得这样更真实,吸引人,前前后后我们已经花进去2000多万了。”
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不得不说,庞董事长挺幽默的,还是黑色那种。

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多年以后网友们再次提及这部作品的时候,也不乏拥有宽容美德的人士,说以当时的条件,《雷锋的故事》制作水准还可以了。
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说这种话的人,要么是记性不好,要么是年龄太小。自以为客观,却离事实偏了十万八千里。


不用与同时期的《秦时明月》《蓝猫龙骑团》相比。

实际上早在90年代,中国就已经有了3D电视动画比如《玩具之家》和《神龙卫士》,画面水准依然高于《雷锋的故事》。
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诞生于1995-1997年间的《玩具之家》
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1998年的《神龙卫士》

而《雷锋的故事》这个雷人作品的诞生,背后有着如大跃进一般的疯狂背景。


2010年,广电总局设立了少儿精品发展专项资金及国产动画发展专项资金,加大了对国产动画的补贴力度。

各地对这个政策纷纷响应。比如深圳规定,在副省级以上电视台播出,2D动画补贴500元/分钟,3D动画补贴1000元/分钟;在央视播出补贴翻倍。

如果一集动画片按20分钟计算,能够获得的补贴就是1万到2万。

乍一看,这对中国动画无疑是个积极的信号。毕竟商品社会,有钱赚就能推动生产力。

然而这个政策却存在一个巨大问题:只规定了数量和平台,却没有对动画质量提出要求。

实施起来,只要动画能在电视平台播出,就能拿到政府补贴。而且能播出的时间越长,拿到的补贴就越多。

至于质量如何,观众爱不爱看,甚至后续收入都不重要,只要能上电视就行。

这样的投机心态,让中国动画行业陷入到一个野蛮无序的混乱时代。

电视屏幕上,一大批粗制滥造,动辄上百集的流水线动画群魔乱舞,侵入到孩子们的精神世界里。
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各地的动漫产业园里,一大批纯粹为骗补贴的动漫公司在全国各地涌现。


巨大的利益,也催生了钱与权之间的暗箱交易。

2010年,《半岛都市报》报道:少儿频道的《动漫星空》,很大程度上已经成为了动画公司领取“补贴”的平台。
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原文:https://chinadigitaltimes.net/chinese/2020/08/%e8%b9%a6%e8%bf%aa%e7%8f%ad%e9%95%bf-%e9%97%ad%e5%85%b314%e5%b9%b4%ef%bc%8c%e5%9b%bd%e4%ba%a7%e7%94%b5%e8%a7%86%e5%8a%a8%e7%94%bb%e7%bb%8f%e5%8e%86%e4%ba%86%e4%bb%80%e4%b9%88/
张二伯 是张二伯(bāi),不是张二伯(bó)
中国的影视作品出现低龄化、幼稚化、主旋律化等等问题,实际上可以归结于一点,即影视作品变得“媚上化”。

所谓媚上,是指在高压的审查制度下,创作者被迫或自觉的带起脚镣跳舞,以比审查者更加严苛的标准要求自己的创作结果,并使之更符合审查者的审美。这里的创作者并不仅仅包括中国国内的创作者,也包括国外的。只要创作者在中国有市场份额,要在中国赚钱,那么就一定会走上这条媚上的创作之路。

具体例子,可以参照暴雪,参照迪士尼。

区别于曾经出现过的“样板戏”年代,中国当前的影视创作可称空前繁荣,但质量之低劣,同质化之严重,自我审查之严苛,创新之艰难,禁忌之多,也是空前的。因此影视业创作的枷锁,与人民群众日益增长的精神文化需求形成了鲜明反差与巨大矛盾,犹如沙漠中干渴的人遇到巨大的硫酸池,尽管多,却不解渴。
胡时代拍出来的喜羊羊还有“你是民我们是主”“向左向右” 这种明讽尼党的台词,还融合了各种反应社会问题的梗。现在的喜羊羊一季比一季弱智低龄,根本丧失了喜羊羊原版的这点深刻意义。
oeirjsd 我向来是不惮以最坏的恶意来揣测中国人的
这才哪到哪,以后直接全天电视都是反美仇日的片子。
PulicatLagoon Great India more than Hindi, Great Britain more than English.
大型史诗动画片:小熊维尼扛小麦,十里山路不换肩。
文化样板戏化是好事情,爱国中国人只配看这些。
因为中共要把韭菜培养成巨婴,巨婴没有独立思考能力,真·有奶便是娘。
daryl000 Waiting for Life is Waiting for DIE
87年生人,在我心里最NB的国产动画:「哈哈镜花缘」 同意的按个赞
louisjr 讓XX感染全世界
去大陸工作的時候, 在酒店除了收費電影台...差不多3/4電視台在做抗日劇吧...
止痛药 21世纪流浪汉
啥也不让拍,你说能有啥......
国外这几年仅仅是政治正确都搞的文艺圈没精打采的,想发展还是要自由。
現在的國產動畫,打架說是宣揚暴力,男女主角親密一點就說宣揚早戀,就連動畫人物頭髮顏色炫酷都被一些人說成是教壞小孩。在這樣的情況下還能有什麼高品質的作品呢?
中國的影視動畫市場是典型的良幣驅逐良幣效應,而劣幣橫行的直接原因就是上頭根本不懂怎麽管理影視動畫產業,不懂怎麽帶領,扶持,引進,鼓勵等等手段,瞎指揮。

中國的民間智慧向來都是上有政策下有對策,上面越緊,下面的劣幣就越多而已。劣幣會做什麽,只會抄襲。
林肯 當你找到了自己想要守護笑容的那刻,你將無法繼續歲靜,並注定要邁向生命中的高光時刻,你已經找到戰鬥的理由,為要扭轉這個被惡者掌控的世界。
在讓廣電總局魔征下去,估計以後13歲以前的只剩下巧虎和佩佩豬能看。
反共左派 观察 認同社會民主主義的反共異議人士
習包子時代的動畫片與電視劇輸出黨國意識形態與落實思想維穩以及對中國進行美化宣傳的意味太濃厚了,胡溫時代雖然也嘗試著運用精神文化產品進行洗腦宣傳,可是畢竟還維持了一定的底線與質量,習包子時代的動畫片與電視劇缺少胡溫時代的底線與質量,缺少思想深度,太難看了。
不单单只是动画片,所有的片子都是这样的,越来越低龄化和弱智话
何止是电视剧和动画片,现在电影也是抗日神剧,小说也是抗日神剧,知乎也是抗日神剧,微博也是抗日神剧。一切中国人能接触到的信息,都是抗日神剧,而所谓的抗日神剧,就是中共的政治宣传。
最终共产党统治下的中国除了政治宣传容不下任何文艺生长的空间,就像寂静之城里词汇表里最后一个字也不会剩下
麦克 必须要像战后犹太人清算纳粹那样拉那些恶心人的五毛粉红自媒体的清单,集体处决
"原来没用b站的时候,你们怎么看新番的啊?"
答:和现在一样。
審查制度,愚民政策,思想控制,一切為統治服務而已。
fztest000 自由意志主义 古典自由主义 无政府主义
因为审查越来越严 只能低龄化

当前回答字数不足20
fu9087 观察 嘘,老大哥在盯着你
我记得小时候,2000年,闹千年虫。
2001年出了部国产动画片 名字叫《大战千年虫》还是叫《千年虫危机》来着
当时11岁,动画内容记得不太清了,就觉得这动画 真的好看 真的好看。
记得访谈里,制作人员说了一个画面。是类似于飞船的东西,飞船分两部分,上半部分顺时针转,下半部分逆时针转。制作人员说这个以当时的技术很难,但还是做成了。
时间在流逝,技术在进步。
直到2010年,有一部动画片 雷人的动画片 叫《雷锋的故事》
将近10年啊!
10年的科技进步啊!
就做出个这玩意儿!
戴小白帽的大蛤蟆 在坠落空中长出翅膀
不是说供给侧改革呢 文化产品上面的就改了个这?越来越垃圾了
TISU 牆外人士
原來2006年後對岸的中國人在看這種鬼東西,震驚!那時我看的是死亡筆記本.鋼彈seed尾聲.海賊王,2007年周杰倫的不能說的秘密,2008年海角七號
雖然台灣也不是沒有走過歪路...
在70年前是台灣本土漫畫興盛時期,最經典的諸葛四郎人物設定飽滿,全由毛筆畫,
70~80年左右政府搞了一個審查制度,很多漫畫家就火大不畫了,也教育當年的年輕人漫畫是幼稚與邪惡的印象,如果當年沒搞這個,說不定台灣動漫不輸日本
結果就是80年後左右隨戒嚴結束審查打開,國內漫畫衰弱後,業者引進日本漫畫
成為現在台灣40歲以下的人的童年回憶都是日本漫畫
戒嚴毀掉了多元文化和自由思想讓台灣10年間創造不出飽滿的劇情,相對日本的動漫已經進展到像鋼彈這種小孩子看得爽.大人看劇情,每個年紀看都有不同的感慨
但是長輩是當年那批認知[漫畫是幼稚與邪惡]的人,所以就算開放看漫畫也被視為不務正業墮落的象徵
2006年後台灣還沒有有名的本土動漫,但是是很多外國動畫代工廠,電視劇本也開始找到文化定位開始叫好叫座
這種文化審查造成的影養不是單單"專心讀書別看這幼稚的東西"這麼淺層,他毀掉的是文化與心靈的深思,歷史的反省,30年後才補救的回來
林琳霖 不想讓人忘記那麼陽光的你
別說動畫,連偶像劇都是高富(窮)帥+白富(窮)美,拍攝的地點都是在高級的公司,餐廳裡面拍攝…能不能有點創意?魯蛇轉眼變鳳凰啊==?
weini8964 驅除共匪,恢復中華
其實中國的動畫,有些早期也還是不錯的
譬如洛洛歷險記、豬豬俠第一第二季
只不過後來全部變成子供向,就成為了純粹娛樂、意義膚淺的卡通片
NZRdlClr5 懶得重複解釋,特別註明:我就是個喜歡用繁體字的大陸人,因為我覺得繁體字看著爽|反共反統反納粹反加速 挺港挺台挺圖博挺東突 自由平權支持者N'Z曼參上 夜露死苦
是這樣嗎?
且不說國內現在還是盜版DVD店橫行,就說樓主po出的截圖好了,我怎麼覺得藍兔的這句『正就是正,邪就是邪』就是簡單粗暴的把善惡絕對化呢?
簡單粗暴的善惡二元論,存在本身沒有問題,就連星球大戰也是如此呢。但二元論只能停留在初級的『好人打倒了壞人』程度的故事,不可能昇華成『角色立體』,總歸只能是一個『故事』而不是『創造了一個世界』
辯證?何來辯證?至少要『你有你的正,而這是我的正』才是辯證嘛

低齡化這是不可否認的,但不是近幾年的趨勢了。從很早以前國漫就是低齡化的
個人覺得主要是因為『動畫片就是給小孩看的』這樣的觀念(從一開始就沒有瞄準全年齡或成年觀眾群)和『小孩沒有錢包,都是大人買給小孩看所以只要討好大人就好』這樣的思路讓他們不重視質量只重視如何騙到大人
就出現了藍貓這種『有教育意義』(父母會買)但幾乎沒有故事情節的渣作
哦抱歉,現在有的人覺得藍貓都是佳作了……

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