苏联建筑：奢侈酒店
今天有帖子讨论了中国建筑中瓷砖和塑料的使用令人恶心的现象，我发现，在很多苏联、俄国的建筑中我都能找到这种特征。那个楼主说，中国建筑比苏联的还差，我稍微有点不同意，因为虽然两个都是垃圾，但中国丑陋的地方是外观，在内部装修上俄国的更丑陋一点。
今天被用来作示例的，是1950年代建立的Советская酒店，它的内部装修是苏联奢侈风格的代表，一般苏联人接触不到，是专门用来接待外宾的。你们是否觉得它放在中国也显得丑陋无比？但是这个酒店收取100美元一天，这是不可理喻的。
有葱油说波兰语吗？我会简略地介绍一下这个酒店的历史在波兰语，这是没关系的如果你看不懂，因为信息主要是从维基百科的俄语界面被我学会的。
W lipcu 1896 roku hotel Jar zmienił właściciela i trafił w ręce byłego kelnera Aleksieja Akimowicza Sudakowa. W 1910 roku Sudakow zlecił architektowi Adolfowi Erichsonowi wzniesienie nowego budynku w stylu secesyjnym. Wewnątrz znalazły się Wielka i Mała Sala, loża cesarska oraz biura. Restauracja szybko stała się popularnym miejscem wśród rosyjskiej elity, gościł w niej wiele znanych osobistości, w tym Savva Morozov, Plevako, Czechow, Kuprin, Gorki, Chaliapin i Rasputin.
Po rewolucji październikowej restauracja została zamknięta, ale w okresie NEP-u przez pewien czas działała w budynku restauracja. Później pełnił on funkcję kina, sali gimnastycznej dla żołnierzy Armii Czerwonej, szpitala, a także zaplecza produkcyjnego dla Studia Filmowego Mieżrabpom-Rus. W 1952 roku, na polecenie Józefa Stalina, budynek został przebudowany w stylu empirowym stalinowskim, dodając nowy budynek z pokojami hotelowymi.
Hotel gościł nawet Wasilija Stalina, a jego apartament nr 301 nosi obecnie jego imię. Część pomieszczeń hotelowych została później przekształcona w Teatr Romski "Romen". Restauracja hotelowa przyjęła ponownie nazwę "Yar" w 1998 roku, a niektóre fragmenty wyposażenia z 1910 roku zostały odrestaurowane.
W 1998 roku dokonano rekonstrukcji obiektu, przywracając do życia Salę Malachitową z zachowaniem historycznych detali, takich jak freski na suficie i ścianach oraz żyrandol z 1912 roku.
今天被用来作示例的，是1950年代建立的Советская酒店，它的内部装修是苏联奢侈风格的代表，一般苏联人接触不到，是专门用来接待外宾的。你们是否觉得它放在中国也显得丑陋无比？但是这个酒店收取100美元一天，这是不可理喻的。
有葱油说波兰语吗？我会简略地介绍一下这个酒店的历史在波兰语，这是没关系的如果你看不懂，因为信息主要是从维基百科的俄语界面被我学会的。
W lipcu 1896 roku hotel Jar zmienił właściciela i trafił w ręce byłego kelnera Aleksieja Akimowicza Sudakowa. W 1910 roku Sudakow zlecił architektowi Adolfowi Erichsonowi wzniesienie nowego budynku w stylu secesyjnym. Wewnątrz znalazły się Wielka i Mała Sala, loża cesarska oraz biura. Restauracja szybko stała się popularnym miejscem wśród rosyjskiej elity, gościł w niej wiele znanych osobistości, w tym Savva Morozov, Plevako, Czechow, Kuprin, Gorki, Chaliapin i Rasputin.
Po rewolucji październikowej restauracja została zamknięta, ale w okresie NEP-u przez pewien czas działała w budynku restauracja. Później pełnił on funkcję kina, sali gimnastycznej dla żołnierzy Armii Czerwonej, szpitala, a także zaplecza produkcyjnego dla Studia Filmowego Mieżrabpom-Rus. W 1952 roku, na polecenie Józefa Stalina, budynek został przebudowany w stylu empirowym stalinowskim, dodając nowy budynek z pokojami hotelowymi.
Hotel gościł nawet Wasilija Stalina, a jego apartament nr 301 nosi obecnie jego imię. Część pomieszczeń hotelowych została później przekształcona w Teatr Romski "Romen". Restauracja hotelowa przyjęła ponownie nazwę "Yar" w 1998 roku, a niektóre fragmenty wyposażenia z 1910 roku zostały odrestaurowane.
W 1998 roku dokonano rekonstrukcji obiektu, przywracając do życia Salę Malachitową z zachowaniem historycznych detali, takich jak freski na suficie i ścianach oraz żyrandol z 1912 roku.
23 个评论
接下来，我会认真回答问题，关于中国和苏联的这种建筑的内部装修到底丑在哪里。
在建筑美学上，美的形式主要遵循三种法则：对比、比例、渐变。而还有其他七种次要的形式原理，它们包括秩序、反复、调和、对称、完整、均衡、韵律。
以这个视频展示的酒店为例，为什么它让我们感觉不美？我发现，在所有被归纳的十种原理中，它主要做得不好在比例、渐变、调和、韵律上。其中塑料和瓷砖的应用加深了它做得不好的感觉。
1，比例
首先，大堂走道和沿着大堂走道（与走入大门方向相垂直）的一切事物，例如吧台、候客区都在横向太长了，与走入大门平行的方向上显得纵深不够，用餐区域的狭窄、瓷砖的反光和千篇一律都会加深这种感觉；另外，我们在看见一个房间或一个场景的时候，会把空白的地方视为一类，然后把刻有文字、符号、浮雕的地方视为另外一类，这个酒店走几步就有柱子，然后有瓷砖、有植物、有拱门还有天花板和墙上刻的图案、线条，总体来说留白不够，太满了，尤其是天花板，纵向的纵深本来就不够，装修线条和纹花又做得这么大，那么给人的感觉就非常不好。
最后，为什么一些现代化的商场里，一层楼要设置得特别高呢？不仅是因为商家的活动需要这么大的体积，而且如果建筑内部平面上特别广大的话，你最好把一层楼的高度提高一点，否则会让里面的人觉得这个空间被压扁了，不舒服。
在这张图里，我展示了一个比较突出的地方，过窄的天花板上配有过粗的线条和纹花，另外和横向（和镜头平行方向）过长的走道对比，天花板显得太矮，客人通过柱子就能感受到这一点。
2，渐变与调和
可以说，这栋建筑各种元素的搭配是在视觉上非常突兀的，它主要体现在材料和颜色两个方面。首先，这个酒店的墙面和地面主要是靠瓷砖组成的，它给我们的印象是坚硬和薄（因为我们会期望背后的是混凝土墙体或类似的东西），但酒店还有很多部分是木制的，以及用塑料、油漆或石膏包裹的部分，例如各种走几步就不同的柱子，它们给我们的质感都和瓷砖非常不一样；另外，有些栏杆就像中国的那些“中心医院”一样是金属的细杆结构，但附着在粗厚的立方体柱子上，在形状和质感上都形成了冲突。其次，从颜色来说，这里有非常多突兀的部分，柱子和天花板都是白色的（带一些黄色），但它们相接的部分，也就是capital是金黄色的，如果天花板上没有一些细腻的金色纹路的话，看起来就很丑。同一个房间里出现不同颜色的柱子，丑；一个整体时黄色和白色的房间里，你准备一个绿色的柱子，还是丑。
木制的棕色地板，黄色的天花板和墙，配上【绿色的】柱子，旁边还有淡黄色的瓷砖质感柱子，放在一起，颜色的冲突太大，尤其是绿色和淡黄色放在一起不合适，一个整体是暖色调的地方突然放进冷色调的圆柱体。
当调和与渐变共同工作，我们才能把一些有对比的视觉元素成功搭配起来，那么这里我讲一下这两个概念。调和指的是两种类似的东西，你把它们放在一起时，它们合作产生感觉而不是破坏对方的工作，在颜色的案例上，如果两个颜色相差太大，并不适合把它们直接放在一起，一般我们要准备调和色，并且调和的过程不仅是在色相种类上加以考量，面积、光暗都是需要考虑的因素。而渐变，重视的是不同元素一层一层改变，帮助我们逐渐适应改变，而如果这方面做的不好，调和是可能失败的，也就是说，“突兀”感会产生。
3，韵律
这是一个稍微抽象的概念，它指的是事物规则或不规则的反复排列，也就是说，你需要一些东西是随着视野移动将来还会出现的，但中间需要时不时缺席一段时间。这个酒店做的非常失败的一点就在于，当你走向下一个环节了，它就会看起来和前面非常不一样，大堂的几何图形变了，颜色变了，柱子的样式变了，1950年代和现代的东西（如空调、新式电灯）分而治之却又摆在一起，走进客房里居然还是贴廉价墙纸的，和外面的被设计的专门去展示瓦房店奢侈感的大堂形成鲜明对比。可以说，只有一个风格是不变的，那就是瓷砖、塑料和其它廉价材料堆积出来的廉价感，不管它们多么被努力地伪装成奢侈品，而其它的大的风格，都是你走出一片区域，就再也见不到它，或者等你再见到它时已把它忘了，形成不了连续的韵律。唯一本可以做好韵律的，是视频作者一开始走入的大堂，本来可以固定一段距离就设置一模一样的柱子，并且所有柱子保持统一格式，但柱子样式的不一致和过多的杂物破坏了这一点。
在建筑美学上，美的形式主要遵循三种法则：对比、比例、渐变。而还有其他七种次要的形式原理，它们包括秩序、反复、调和、对称、完整、均衡、韵律。
以这个视频展示的酒店为例，为什么它让我们感觉不美？我发现，在所有被归纳的十种原理中，它主要做得不好在比例、渐变、调和、韵律上。其中塑料和瓷砖的应用加深了它做得不好的感觉。
1，比例
首先，大堂走道和沿着大堂走道（与走入大门方向相垂直）的一切事物，例如吧台、候客区都在横向太长了，与走入大门平行的方向上显得纵深不够，用餐区域的狭窄、瓷砖的反光和千篇一律都会加深这种感觉；另外，我们在看见一个房间或一个场景的时候，会把空白的地方视为一类，然后把刻有文字、符号、浮雕的地方视为另外一类，这个酒店走几步就有柱子，然后有瓷砖、有植物、有拱门还有天花板和墙上刻的图案、线条，总体来说留白不够，太满了，尤其是天花板，纵向的纵深本来就不够，装修线条和纹花又做得这么大，那么给人的感觉就非常不好。
最后，为什么一些现代化的商场里，一层楼要设置得特别高呢？不仅是因为商家的活动需要这么大的体积，而且如果建筑内部平面上特别广大的话，你最好把一层楼的高度提高一点，否则会让里面的人觉得这个空间被压扁了，不舒服。
在这张图里，我展示了一个比较突出的地方，过窄的天花板上配有过粗的线条和纹花，另外和横向（和镜头平行方向）过长的走道对比，天花板显得太矮，客人通过柱子就能感受到这一点。
2，渐变与调和
可以说，这栋建筑各种元素的搭配是在视觉上非常突兀的，它主要体现在材料和颜色两个方面。首先，这个酒店的墙面和地面主要是靠瓷砖组成的，它给我们的印象是坚硬和薄（因为我们会期望背后的是混凝土墙体或类似的东西），但酒店还有很多部分是木制的，以及用塑料、油漆或石膏包裹的部分，例如各种走几步就不同的柱子，它们给我们的质感都和瓷砖非常不一样；另外，有些栏杆就像中国的那些“中心医院”一样是金属的细杆结构，但附着在粗厚的立方体柱子上，在形状和质感上都形成了冲突。其次，从颜色来说，这里有非常多突兀的部分，柱子和天花板都是白色的（带一些黄色），但它们相接的部分，也就是capital是金黄色的，如果天花板上没有一些细腻的金色纹路的话，看起来就很丑。同一个房间里出现不同颜色的柱子，丑；一个整体时黄色和白色的房间里，你准备一个绿色的柱子，还是丑。
木制的棕色地板，黄色的天花板和墙，配上【绿色的】柱子，旁边还有淡黄色的瓷砖质感柱子，放在一起，颜色的冲突太大，尤其是绿色和淡黄色放在一起不合适，一个整体是暖色调的地方突然放进冷色调的圆柱体。
当调和与渐变共同工作，我们才能把一些有对比的视觉元素成功搭配起来，那么这里我讲一下这两个概念。调和指的是两种类似的东西，你把它们放在一起时，它们合作产生感觉而不是破坏对方的工作，在颜色的案例上，如果两个颜色相差太大，并不适合把它们直接放在一起，一般我们要准备调和色，并且调和的过程不仅是在色相种类上加以考量，面积、光暗都是需要考虑的因素。而渐变，重视的是不同元素一层一层改变，帮助我们逐渐适应改变，而如果这方面做的不好，调和是可能失败的，也就是说，“突兀”感会产生。
3，韵律
这是一个稍微抽象的概念，它指的是事物规则或不规则的反复排列，也就是说，你需要一些东西是随着视野移动将来还会出现的，但中间需要时不时缺席一段时间。这个酒店做的非常失败的一点就在于，当你走向下一个环节了，它就会看起来和前面非常不一样，大堂的几何图形变了，颜色变了，柱子的样式变了，1950年代和现代的东西（如空调、新式电灯）分而治之却又摆在一起，走进客房里居然还是贴廉价墙纸的，和外面的被设计的专门去展示瓦房店奢侈感的大堂形成鲜明对比。可以说，只有一个风格是不变的，那就是瓷砖、塑料和其它廉价材料堆积出来的廉价感，不管它们多么被努力地伪装成奢侈品，而其它的大的风格，都是你走出一片区域，就再也见不到它，或者等你再见到它时已把它忘了，形成不了连续的韵律。唯一本可以做好韵律的，是视频作者一开始走入的大堂，本来可以固定一段距离就设置一模一样的柱子，并且所有柱子保持统一格式，但柱子样式的不一致和过多的杂物破坏了这一点。