如何看待今年來大陸的非普通話電影？
2022非常難得的，滬語電影，愛情神話在上海有較高的觀眾度。2018年在國際上映的維吾爾語電影，第一次告別，在海外收穫各類獎項，也被各大媒體稱讚。
雖說這樣的媒體並沒有讚揚當今社會，但是這樣的電影似乎描寫的並非是大陸的現實世界。電影不一定是要變成紀錄片這個無可以理解。但是在香港，新疆，內蒙，上海持續強行推普的今天。發行這樣的電影是否有統戰的嫌疑。
雖說這樣的媒體並沒有讚揚當今社會，但是這樣的電影似乎描寫的並非是大陸的現實世界。電影不一定是要變成紀錄片這個無可以理解。但是在香港，新疆，內蒙，上海持續強行推普的今天。發行這樣的電影是否有統戰的嫌疑。
支鳖是必然会去消灭方言的，这种牲口行为不用多想它们肯定会做。
从匪占开始持续至今的消灭方言行为就是为了更好的奴役，这就是它们的社会原子化的步骤之一。
然而推行至今都没能成功的消灭方言。
说个题外话，
支鳖本打算消灭方言后人在数字时代后紧接着就是数字原子化，让粉蛆用支系京普在网络上发瘟，但千算万算没算到，粉蛆在口水战中，和它们的僭主的口交部一样费拉不堪。
从匪占开始持续至今的消灭方言行为就是为了更好的奴役，这就是它们的社会原子化的步骤之一。
然而推行至今都没能成功的消灭方言。
说个题外话，
支鳖本打算消灭方言后人在数字时代后紧接着就是数字原子化，让粉蛆用支系京普在网络上发瘟，但千算万算没算到，粉蛆在口水战中，和它们的僭主的口交部一样费拉不堪。
啊，那我要找来看看。我很喜欢看方言拍摄的电影，像前几年的《万箭穿心》、更早的《鬼子来了》等等。
从电影质量上讲，都是烂片
好像确实有些小电影节鼓励方言电影。
近些年的方言电影虽然是方言，但台词对话要么还是生硬无比，要么透露出一股小资审美气息(如毕赣的两部劣作)，没什么赏析纵深。
好的方言电影如:贾樟柯的故乡三部曲、《三峡好人》，还有港台大师(如杨德昌、侯孝贤、王家卫)的各种杰作就不多说了，都很好地利用方言呈现了特定的人文氛围，其产生也是自然的，结合其创作年代方言使用仍普遍，更没有人会煞有介事地将其框定为方言电影然后分析一番(怎么看都是自然归类为中国电影、港台电影、华语电影之类，即使加磅了语言因素，也顶多分裂出粤语片、台语片)。而普通话普及的现在出现的新方言电影，其是为了方言而方言的“反同质化现象”(恕我找不到专业的描述词汇)，与前者不同。
对了，近几年和新方言电影并行露出苗头的还有方言说唱，不知道有没有朋友分析一下背后的政治 经济 人类学原由。
好像确实有些小电影节鼓励方言电影。
近些年的方言电影虽然是方言，但台词对话要么还是生硬无比，要么透露出一股小资审美气息(如毕赣的两部劣作)，没什么赏析纵深。
好的方言电影如:贾樟柯的故乡三部曲、《三峡好人》，还有港台大师(如杨德昌、侯孝贤、王家卫)的各种杰作就不多说了，都很好地利用方言呈现了特定的人文氛围，其产生也是自然的，结合其创作年代方言使用仍普遍，更没有人会煞有介事地将其框定为方言电影然后分析一番(怎么看都是自然归类为中国电影、港台电影、华语电影之类，即使加磅了语言因素，也顶多分裂出粤语片、台语片)。而普通话普及的现在出现的新方言电影，其是为了方言而方言的“反同质化现象”(恕我找不到专业的描述词汇)，与前者不同。
对了，近几年和新方言电影并行露出苗头的还有方言说唱，不知道有没有朋友分析一下背后的政治 经济 人类学原由。
